Комплексный анализ фильма «Великий диктатор» (1940)
Чарли Чаплин — это определенно знаковая фигура в мировом кинематографе. Его комедийный образ знаком почти каждому, хотя он был гораздо больше, чем актером. Кинофильм «Великий диктатор» (1940), помимо того, что считается первым по-настоящему звуковым фильмом в творчестве Чаплина, как мне показалось, сильно выделяется на фоне других картин в которых он принимал участие, безусловно за счет своей провокационной темы, которая и по сей день считается таковой. Так же важным я считаю и само участие Чарли Чаплина в создании картины, где он выступал в роли сценариста, режиссера и актера, который играет сразу двух героев фильма, для меня такая большая степень участности в создании фильма переходит во что-то, что можно сравнить с собственным высказыванием, выраженным через творчество.
Чарли Чаплин за кинокамерой
Киноленты, где сталкивается политика, пропаганда и кинематограф — не редкость, но для этой картины определенно важно и время, когда она была снята, наверное начав снимать ее несколькими годами позднее, Чаплин не смог бы позволить себя сделать такого Гитлера. «Если бы я знал об ужасах в немецких концлагерях, я не смог бы снимать „Великого диктатора"»[1]. Независимость от студий позволила Чаплину сделать фильм-высказывание, поэтому мне показалось важным отметить и реакцию общественности на это произведение, как «Великий диктатор» вписался в исторический контекст и какие получил отклики.
Кадр из фильма «Великий диктатор». 1940
В своем визуальном исследовании я сосредоточилась на сопоставлении двух главных героев фильма — цирюльника и Хинкеля. То, как в целом Чаплин делает из них антиподов, меняет их местами, ставя одного на место другого, как мне кажется, заслуживает отдельного внимания, как по отношению к самому сюжету фильма, так и к кинематографическому приему в целом. А именно, как цирюльник переходит от еврейского гетто к диктатуре и как выглядит диктаторский мир Хинкеля. Второстепенные персонажи так же играют большую роль в фильме, за счет хотя бы отсылок на реально существующих на то время политических деятелей. Но отдельно я рассмотрю Ханну, как воплощение еврейского народа, выступающего против войны и репрессий.
Кадр из фильма «Великий диктатор». 1940
Цирюльник — от еврейского гетто к диктатуре
/1/«Великий диктатор». Чарли Чаплин. 1940 1:58
Один из первых кадров, который нам встречается — это предупреждение в начале, которое гласит, что любые совпадения между Хинкелем и Цирюльником случайны. Эта подпись развернет множество вопросов в конце, ведь два этих героя противопоставляются в сюжете, однако в ходе фильма зритель сможет найти между ними и сходства, что впоследствии может вызвать диссонанс. Наверное поэтому сопоставление Хинкеля и цирюльника кажется мне особо важным и интересным, потому что оно скрывает в себе возможный посыл фильма.
/2/«Великий диктатор». Чарли Чаплин. 1940 2:14
И опять же, интертитры, в которых уже можно проследить некую позицию по отношению к войне, которая встречает нас в самом начале. Так как этот фильм — одна большая сатира на реальность, то в нем затронуто и вероятно личное отношения Чарли Чаплина к происходящему в мире, которое, опираясь на содержание этого кадра выглядело как безумство, что впоследствии и можно будет проследить в ходе фильма.
/3/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 3:43
В этой сцене, как мне кажется, мы еще не можем понять, кто перед нами, что это за герой, мы видим его и делаем предположение, что это и есть образ Гитлера, он же Хинкель по фильму, но доказательств этому нет, он в форме, с усами, неуклюж, нелепо падает, когда стреляет пушка, покорно подчиняется командующему. Ощущение, что сам Чаплин пытается поиграть с чувствами зрителя, относительного того, что он сам имел некое сходство с диктатором, преимущественно в форме усов, поэтому образ цирюльника, как мне кажется — это отсылка к Чаплину и его сходству с диктатором.
/4/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 3:53
Среди всех военных герой выделяется, дурачится, зачем-то пританцовывает и нелепо падает, но при этом вовлечен в происходящее. Здесь стоит отметить такую черту характера, как услужливость, герой следует командам, считает, что их нужно выполнять, но получается у него не очень. Работа со звуком при показе военных действий, кажется комедийной, и напоминает звук из какого-то мультика, а не звук падающей ракеты. У автора и не было цели открыто показать ужасы военных действий, поэтому все это сглаживается.
/5/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 7:37; /6/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 14:11
Последующие события, которые происходят во время военных действий продолжают демонстрировать неуклюжесть героя, его неприспособленность к военной реальности, мы понимаем, что он не военный, он не любит это и не делал этого раннее, скорее он находится здесь потому что «нужно». Проходя все испытания он терпит неудачи и чудом выкручивается, оставаясь целым. Падает в обморок, когда все же выкидывает ракеты из рукава, то есть даже эмоционально он не зрел для такого занятия.
/7/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 10:05
Но выделение героя посредством его нелепости — это не конец, он способен на сопереживание, помощь товарищу, хотя он говорит о своем поступке скорее как об обязанности и не более того.
Далее по сюжету происходит важный в будущем момент, спасение товарища, которым оказывается рядовой Шульц. Цирюльник без сомнений помогает ему залезть в самолет, герои даже сбегают вместе, оказавшись в непростой ситуации.
/8/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 12:44
При полете на самолете Шульц теряет сознание. Из-за облачности, зритель, как и герои, не может понять в каком положении находится их самолет, ведь они не видят земли. Только благодаря часам цирюльника и воде, которую он подает Шульцу, обнаруживается, что самолет летит «вверх ногами». Этот комедийный визуальный прием, как кадр влияет на восприятие зрителя, в итоге делая его таким же обманутым гравитацией, как и пассажиров самолета.
И хотя сама ситуация страшная, подается она комедийно, снова играя на нелепости действий цирюльника.
/9/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 14:39
Двойная экспозиция в «Великом диктаторе» разделяет фильм на части и временные промежутки, быстро знакомит зрителя с произошедшими событиями, вводя в курс новой реальности.
Первый такой фрагмент переносит нас на время, когда к власти пришла партия Хинкеля, после этого фрагмента произойдет наше первое знакомство со вторым героем Чаплина — диктатором.
/10/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 25:10
После выступления Хинкеля будет очень непривычно слышать простой человеческий диалог с понятными темами. Это еврейское гетто, где двое друзей, обсуждают проблемы, с которыми они сталкиваются. И как же это не похоже на всю громкую, дерганную и эмоциональную речь Хинкеля, что действительно подкрепляет различие двух миров.
Эти люди не выступают перед публикой, а просто пытаются жить с надеждой на то, что армия Томании оставит их в покое.
/11/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:08:46
Птички в клетке — это визуальное воплощение фразеологизма.
Когда Ханна и цирюльник оказываются в западне, где единственным выходом становится побег на крышу, зрителю показывают безысходность их попыток сбежать, через фокус на двух канареек. Так же как и герои, они заточены в клетке политического режима.
/12/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:24:29
Когда зрителю показывают Остерлих, то он представляется нам чудесным местом, как о нем и говорят. Здесь мы видим бескрайние поля виноградников, солнце, спокойствие и безмятежность. Даже музыкальное сопровождение меняется, особенно контрастирует город с первыми кадрами военных полигонов, которые мы видим в самом начале фильма и с тем, где находится цирюльник.
Остерлих — это недостижимая утопия для героя цирюльника, а так же надежда на светлое будущее для всех героев еврейского гетто. Но реально ли это место?
/13/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 2:03:04; /14/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 19:01
Завершающая речь цирюльника, которую он дает на месте Хинкеля и от его лица. Здесь кажется, что говорит не Хинкель и не цирюльник, а сам Чаплин, речь героя в начале скорее можно противопоставить Хинкелю, она более сдержанная, робкая и без исковерканных фраз, однако потом, тон повышается и в самой речи цирюльник взмахивает рукой, что опять же отсылает на речь Хинкеля. Говорит он о совершенно противоположных вещах, но зритель не перестает сравнивать этих двух героев, сначала видя в них только различия, а затем начинает находить сходства.
Диктаторский мир Хинкеля и Томании
/15/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 3:32
Обращаясь к началу фильма, говоря о Хинкеле и его окружении, мы начинаем знакомство с мира, где «в то время пока дипломаты вели мирные переговоры, армия Томании сражалась, будучи уверенной, что враги отступят».
Атмосфера войны вокруг не внушает жуткого страха — это просто взрывы и окопы, никаких криков. Почему-то военные, которые выносят снаряд — полуголые, выглядит это уже странно, комично и в целом не совсем понятно почему так. Все высшие чины же одеты в форму, как и один из главных героев, цирюльник.
/16/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 4:53; /17/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 4:37
В этом коротком отрывке мы узнаем немного больше о командировании армией, военные по очереди передают друг другу приказ, который впоследствии доходит до героя, так как он стоял последний и ему передать приказ было некому.
Уже здесь чувствуется механичность и роботизированность их действий. Армия Хинкеля обезличена. Похожее впечатление складывается и в сцене ранее, когда солдаты одновременно жмут плечами, недоумевая и при этом повторяя движение героя.
/18/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 16:20
Речь Хинкеля — это один из значимых моментов фильма, где мы можем многое узнать о герое, его личности и жителях Томании.
Наверное манера речи — это одна из главных черт, которую пародирует Чаплин у Гитлера. Здесь мы видим, что Хинкель говорит громко, артистично, на исковерканном немецком, интересно, что большую часть речи не переводят, она в целом представляет из себя набор согласных и звуков, которые в какой-то момент обязательно переходит в кашель. Его слова по сути не имеют значения, важна абсурдность подачи.
/19/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин.16:43
Толпа, как и ее образ во время военных действий роботизированная, ликующая, синхронно поднимающая руку, одобряюще восклицает на любые слова и действия Хинкеля. Даже когда тот зачем-то выливает себе в штаны стакан воды, то ли от переизбытка чувств и эмоций, то ли попросту потому что он безумен. Создается ощущение, что он может сделать любое абсурдное действие, которое все равно повлечет за собой ту же реакцию.
/20/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 16:49
В какой-то момент мы все же слышим нормальную речь из которой мы выносим, что демократия и свобода слова — не нужны, но для того, чтобы оставаться великими — нужно затянуть пояса. После этого герой дублирует сказанный фразеологизм действиями, а его подчиненные повторяют за ним.
При всей абсурдности слов и действий Хинкеля, у него все равно есть преданная публика, которая одобряет его позицию. Однако что скрывается за этим величием? Человек, который так же нелепо ведет себя, выливает воду в штаны, что можно сопоставить уже с чертами цирюльника.
/21/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 19:01
Последующие события и речь напомнили мне прием, который использовался Чаплиным в фильме «Новые времена» (1936), когда герой пытался петь на незнакомом ему языке, частично превращая это в пантомиму. Так и здесь, речь, которая в переводе не имеет почти никакого смысла (по сути говорится на выдуманном языке), разбавленная активной жестикуляцией, чтобы зритель примерно понимал характер того, о чем говорит Хинкель.
Так же замечу, что кадр поставлен так, что герой говорит «в зрителя», стоит прямо напротив него, что добавляет эмоциональности происходящему.
/22/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 22:53
На этом кадре мы можем заметить черту Хинкеля, которая позже еще будет упоминаться в фильме. Ему важен имидж и он беспокоится об этом. Часть имиджа составляют фотографии для прессы, где он должен выглядеть подобающее. По выражению лица мы видим, что герой не в восторге от ребенка, но просит фотографа сделать с ним фото, вероятно ради образа.
Голос за кадром ведет репортаж, докладывая, что даже ребенок испытывает радостное волнение, находясь рядом с Хинкелем, хотя это противоречит действительности. Закадровый голос выступает в роли подобия пропаганды.
/23/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 35:55
Удивительно, как Чаплин работает с жестокостью мира Хинкеля, секундный кадр, где мы видим, как цирюльника вешают на городской площади — это действительно страшная сцена, которая обнажает безнравственность военных.
Опять из-за нелепой ситуации герой находится на грани жизни и смерти и оказывается чудом спасен, а конкретно Шульцем, который таким образом отдает долг.
/24/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 38:08; /25/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 40:31;
Образ Хинкеля граничит с безумством, жестокостью и откровенной глупостью. Он может обращаться с подчиненными, как с рабами, без сомнений говорить о расстрелах тысяч людей, при этом абсолютно по-животному вести себя рядом с секретаршей, будто бы убивая в себе признаки какого-то рассудка.
Так же в его речи может быть нелепость, которая потом сменится крупным планом, кровожадного и безумного человека. В разных глазах он может представать в разных своих проявлениях, как схожих с героем цирюльником, так и более самостоятельных.
/26/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 50:48
Так как этот фильм — сатирическое высказывание, Чаплин искажает знакомую свастику, представляя ее в виде двух крестов. Поражает, насколько современно выглядит форма и сам знак сейчас, особенно в футуристичном женском костюме. А такой крой женской одежды смотрится неестественно, например по отношению к одежде Ханны, что скорее еще больше подчеркивает искусственность мира Хинкеля.
/27/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 52:50
Гарбич — один из немногих прислужников Хинкеля, который может говорить с ним на равных или даже свысока. В общении с ним, Хинкель раскрывается, как еще более беспомощный диктатор, он ничего не решает сам, по сути он — это ребенок в мире политики.
В сцене разговор был о том, как был бы прекрасен мир, населенный арийцами, без брюнетов и других людей, Гарбич соглашается с ним, добавляя, что это было бы мировое господство во главе с диктатором-брюнетом. Но Хинкель этого противоречия не видит, иногда он даже боится собственных мыслей.
/28/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 56:05
Одна из самых запоминающихся сцен в фильме — это игра с шаром в форме глобуса под мелодию Вагнера. Герой делает небольшие акробатические трюки и заигрывает со зрителем, тем самым демонстрируя метафору того, что весь мир в его руках, все это выглядит так же забавно и нелепо, как и почти все действия Хинкеля, но пугает то, когда мы вспоминаем, кто кроется за его образом. Позже шар лопается, говоря нам о том что его планам не суждено сбыться. Чаплин этой сценой предсказывает развитие событий в фильме, в мире и снова высказывает свое отношение к персонажу и личности фильма.
/29/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:32:25
Наполони — это еще одна сатира, но уже на другого диктатора — Муссолини, он отличается от Хинкеля, более уверенный и менее неуклюж, скорее эта черта в нем отсутствует. Хинкель, как и в сцене с ребенком, пытается сфотографироваться с Наполони для поднятия своего статуса, но фото не выходит.
Этот персонаж — это еще один способ показать, насколько жалок Хинкель, даже по сравнению с его «друзьями-диктаторами», как он проигрывает, находясь с ними рядом.
/30/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:34:03
Сцена, где Наполони говорит о том, какой приятный народ Томании, какая это прекрасная страна, намекает, что диктатор видит только то, что хочет видеть. Зритель же может заметить на заднем плане толпу, которую разгоняет стража, среди обычных людей так же оказывается и жена Наполони, но она остается незамеченной, смешиваясь в толкучке.
/31/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:37:15
«Всем нравится видеть новые лица» — это фраза, которую произносит Наполони, рядом с бюстом Хинкеля, смотря в камеру и обращаясь к зрителю, говорит нам о том, что Наполони — это новая «улучшенная» версия Хинкеля, которая пришла на замену. Наполони и правда смотрится гораздо увереннее, как диктатор, но все же остается им. Фильм скорее пытается нам сказать, что даже в таком ужасном образе, как диктатор, Хинкель не может до конца преуспеть.
/32/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:39:23
Зрителю демонстрируется ироничное соперничество двух диктаторов, игра слов, которая перетекает в жизнь.
Быть выше другого в этой сцене представляется буквально, соперничество Хинкеля и Наполони дополняется их поднятием на креслах, чтобы смотреть на оппонента свысока. Но Хинкель снова терпит неудачу в конце и падает, проигрывая этот импровизированный бой.
/33/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:41:11
Визуальный прием, который по сюжету происходит на параде. Кадр направлен исключительно на лица героев фильма, однако само действие происходит напротив них. Зритель исключительно по реакции персонажей и звуковому сопровождению достраивает в своей голове картинку, дополняя реальность, которую он не в силах увидеть.
/34/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:48:00; /35/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 1:47:11
Оба диктатора повалились на диван от острой английской горчицы. До этого чаще всего именно Хинкель оказывался в проигрышной ситуации, тогда как сейчас горчица поразила обоих диктаторов. Вероятно именно английская горчица — это отсылка на политические взаимоотношения Англии и стран-диктаторов, Хинкель и Наполони побеждены, хотя до этого боролись друг с другом посредством бросания еды друг в друга.
Ханна, как воплощение еврейского народа, выступающего против войны и репрессий
/36/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 26:12
Ханна — главный женский образ в «Великом диктаторе». Красавица с тяжелой историей, она молодая и не унывающая девушка, которая даже в таком жестоком мире продолжает жить и работать прачкой, а пятна на ее лице и красные, огрубевшие от работы руки подчеркивает, что девушка не из хрупких. Она не сидит смирно на месте, не льет слезы, а идет дальше и пытается подстроиться под новые реалии, спасаясь своими мечтами и надеждами. Такая же рассеянная, как и цирюльник, о чем сама и говорит, но более смелая, чем он.
/37/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 26:56
Сталкиваясь с грабежом со стороны военных, она осмеливается посмеяться над ними, осудить их поступки, но при этом говорит, что если бы она была мужчиной, то показала бы им.
Это интересная фраза, потому что на самом деле потом мы узнаем, что Ханне не нужно быть мужчиной, чтобы постоять за себя и за других, она отлично справляется с «врагами», используя всего лишь сковородку. Однако это говорит скорее об ее бессилии, против военных и системы, даже мужчины не могу повлиять на происходящее в городе.
/38/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 27:33
Скорее это и подтверждает сцена с помидорами, что бы Ханна не сказала, она — это просто женщина с корзиной грязного белья, она одна закидана помидорами толпой мужчин и все, что ей остается — это взять свою корзину и постирать белье заново, потому что количество сторонников нынешнего политического режима превышает количество таких, как Ханна.
/39/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 48:06; /40/«Великий диктатор». Чарли Чаплин. 1940 48:08
Ханна — это девушка, которая тоже может быть красивой и хочет ей быть, жить в другом мире, где ей не приходится сражаться с солдатами сковородкой и работать прачкой. Она смотрит на нас, как в отражение.
Визуальный прием здесь строится так, что героиня смотрит в зеркало, потом кадр становится более общим и зритель будто бы продолжает смотреть уже на двух героев из этого зеркала.
/41/«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 2:04:15
Во время речи цирюльника Ханна как будто бы слышит его, проникновенно смотрит в камеру, пытаясь вникнуть в слова. Почему-то пересмотрев этот момент, может создаться впечатление, что Остерлих — это не существующее в той вселенной место в которое попадают уже после смерти и только там все радужно и прекрасно. Фраза «где бы ты сейчас ни была» наталкивает на это. Но при этом Остерлих — это еще и кусочек надежды. А Ханна в свою очередь выполняет роль всего народа, такого же простого, которому нужно надежда.
Подводя итоги, хочется начать с героев Хинкеля и цирюльника. Один актер, одна внешность, два образа, которые поначалу кажутся нам совершенно противоположными. Цирюльник — милосерден, робок, неуклюж, подчиняющийся, но при этом отважный герой. Хинкель — безумный, самодовольный, животный, жестокий, боящийся собственной жестокости, контролирующий, но при этом такой же подчиняющийся, не умеющий решать что-то самостоятельно, рассеянный и неуклюжий человек. Вся картина строится вокруг разоблачения устрашающего образа Хинкеля, через его глупые поступки. Он будто бы случайно занял такое высокое место и по абсурдным причинам огромное количество людей подчиняются ему. Но каких? Это люди лишенные собственного мнения, они просто потакают абсурдным приказам Хинкеля, как и делал цирюльник в начале.
«Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин.
Удивительное заложено в конце. Цирюльник говорит от лица Хинкеля слова, которые произносит скорее Чаплин. Важные слова, которые, как он считал необходимо произнести, слова которые потом снова приобретают оттенок Хинкеля. Хинкель такой же, как и цирюльник, а цирюльник — такой же, как и Хинкель, любой может стать Хинкелем, даже такие странные и нелепые люди, в чем и убеждает фильм. и власть, которой обладает Хинкель, эти стадионы людей способны из любого человека сделать Хинкеля.
Говоря о таком персонаже, как Ханна, ее история мне показалась особенно занимательной. Образ этой девушки будто бы олицетворяет всю беспомощность перед политическим режимом. Она вынуждена подстраиваться под реальность, в которой она хоть и может точечно защитить себя, но не может сделать ничего глобального. Ее максимум — это мечты о прекрасном месте, где нет никаких военных, только райские виноградники, спокойствие и надежды на то, что это все когда-нибудь закончится. Однако в последней сцене, когда цирюльник обращается к Ханне, можно подумать, что Ханна и другие соседи цирюльника мертвы, поэтому он может докричаться до них, а она услышать его. В любом случае, Остерлих — это метафоричное представление о рае, место, которое дарит надежду, а надежда нужна таким простым людям, как Ханна.
Кадр из фильма «Великий диктатор» 1940. Чарли Чаплин. 2:02:08
Сам Чаплин выступал против тотального контроля и диктатуры. «Он называл себя анархистом и отрицательно относился к попыткам государственны властей во всем контролировать личность»[2]. Наверное поэтому для него было принципиально важно высказать свою позицию, но не вся публика положительно отреагировала на это. Во многих странах фильм запрещался и цензурировался, позже ограничения ослабевали, но не все приняли фильм радужно. «Очень прискорбно, что он, столько давший миру, повернулся спиной к своему бродяге и занялся политикой. Обратившись к такой теме, он потерял себя»[3]. Хотя кажется, что в этой картине Чаплин не потерял, а скорее превзошел себя, тем более, что образ бродяги все же присутствует в картине. Объединить политическую сатиру и кинематограф — не равно «заниматься политикой».
Чарли Чаплин в образе Бродяги
А добиться успеха в кино, чтобы потом иметь право говорить и снимать то, что ты хочешь не кажется мне зазорным. В этом фильме есть и все тот же старый Чаплин новый Чаплин, та же комедия, те же странности, происходящие с героями, в которые сложно поверить. Визуальные приемы, играющие с восприятием зрителя, звуковые эффекты, которые так же пытаются с нами взаимодействовать. Фильм получил свое место в культурном контексте. У картины было пять номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм года, лучшую мужскую роль (Чаплин) и мужскую роль второго плана (Джек Оуки).
Афиша фильма «Великий диктатор»
Текстовые источники:
[1] Дневник кинозрителя. Как пытались запретить фильм «Великий диктатор». (2016) 15 апреля.
[2] Робинсон Д. Чарли Чаплин. (1990) Жизнь и творчество. стр. 451
[3] Чарльз Спенсер Чаплин. (1991) О себе и своем творчестве.
Е. В. Волков. (2014) «Гитлера необходимо было высмеять» (Фильм великий диктатор, как стаира на тоталитаризм).
Мария Молчанова. (2016) «Великий диктатор» Чарли Чаплина. 20 августа.
The Criterion Collection. (2019). Перевод Александры Веселовой. Великий диктатор: Шутник и Безумец.
Ян Левченко. Апрельская близость «Великий диктатор» Чарли Чаплина
