Черты немецкого экспрессионизма в фильмах Фрица Ланга

1. Концепция
2. Основная часть 2.1 «Харакири» 2.2 «Усталая Смерть» 2.3 «Метрополис» 2.4 «Женщина на Луне» 2.5 «М»
3. Вывод
4. Список источников

В визуальном исследовании я анализирую отражение черт немецкого экспрессионизма в кинематографе Фрица Ланга. Для того чтобы выявить, как течение повлияло на работы автора, проанализирую и сравню друг с другом пять фильмов, созданных в период с 1919 по 1931 год.

«Харакири» 1919 года является одним из первых фильмов Фрица Ланга. В кинокартине прослеживаются черты немецкого экспрессионизма: тоска, мрачная атмосфера и присутствие ощущения нескончаемого страдания. За внешне привлекательной картиной жизни в цветущей Японии скрывается драматичная история, повествующая о тяжелой судьбе девушки. Главный отрицательный персонаж также прячется под маской — монах оправдывает свои действия волей Будды, однако О-Таки-Сян понимает, что бонза корыстный человек.

В фильме «Усталая Смерть» 1921 года образ героя-злодея предстает более сложным. Для экспрессионистских фильмов характерно противостояние протагониста и антагониста, однако Смерть не ведет себя как отрицательныq персонаж, она неравнодушна к страданиям главной героини и дает ей шанс вернуть возлюбленного. Характерные для киноэкспрессионизма особенности всё же прослеживаются в фильме: искажение пропорций, а также обобщенность места действия. Города изображены детализировано, что нетипично для течения, однако в фильме нет акцента на одну локацию, зритель наблюдает за многообразием непохожих друг на друга пейзажей.

В «Метрополисе» 1927 года представлен конфликт между «разумом» и «руками», который приобретает масштабы, ранее не встречавшиеся в кинокартинах Фрица Ланга. Декорации также поражают: высокие здания, заполняющие кадры диагональными линиями, характерными для экспрессионизма, удивительная лаборатория сумасшедшего ученого, внушающие ужас машины. В фильме раскрывается проблема эксплуатации сил рабочего класса, однако режиссер не признает одну из конфликтующих сторон полным злом, которое необходимо свергнуть, он дает зрителю понять, что любая ситуация должна быть решаема, но только мирным путем.

Конфликт в фильме «М» 1931 года значительно отличается от рассмотренных ранее. Неуловимое зло заменяется образом маньяка, убивающего детей. Однако природа зла остается иррациональной: маньяк, когда не отдается своим жутким желаниям, является слабым и ничтожным человеком, он — зеркало морально разложившегося общества, в котором преступников ловит не полиция, а банды бывших заключенных.

В фильме «Женщина на Луне» 1929 года присутствуют отрицательные герои, которые мешают персонажам, собирающимся полететь в космос, однако конфликт не является сюжетообразующим, он отодвигается на второй план. Режиссер смещает акцент на показ реалистичного запуска ракеты и фантастических приключений на другой планете, сюжет предстает не таким мрачным, но не менее напряженным и динамичным.

Декорации фильма завораживают: зритель погружается в другой мир, который удивляет своей самобытностью и красотой.

При анализе образа зла обратим внимание на первое появление бонзы. Постановка кадра подчеркивает твердость и жестокость характера монаха: зритель видит симметричную композицию, герой медленно спускается по лестнице, двигаясь по центру, внизу мы видим кланяющегося служителя.

Монах демонстрирует свою властность, он не понимает принципы Буддизма: в диалоге с О-Таки-Сян герой поднимает руку, застывшую в угрожающем жесте, монах запугивает девушку и говорит, что Будда её покарает.

Фигура бонзы в фильме олицетворяет националистов и антииностранные силы в Японии. Примечательно, что вход в «священный сад» закрыт для иностранцев.

Из особенности съемки хочу отметить наличие эпизодов, в которых герои обращают взгляд в камеру, вступая в прямой диалог со зрителем.

При просмотре фильма возникает ощущение безысходности и неизбежности печального конца. Мы наблюдаем за страданиями героини, которая раз за разом переживает смерть возлюбленного.

Особенно впечатляющим мне показался момент, в котором героиня поднималась к Смерти по лестнице. Похожее построение кадра наблюдалось в «Харакири», однако если в фильме 1919 года мы видим, от кого исходит угроза, то при просмотре сцены в «Усталой Смерти» зритель испытывает чувство тревоги, потому что опасность незрима.

Одним из характерных для немецких экспрессионистских фильмов приемов является искажение пропорций. В «Усталой Смерти» я обратила внимание на три сцены, в которых он используется.

В первом эпизоде героиня стоит на фоне стены, которая занимает почти всё пространство кадра и кажется огромной на контрасте с девушкой.

Во второй сцене мы видим большие свечи, некоторые из них выше героев, находящихся в кадре. Такой контраст способствует созданию атмосферы пугающей неизвестности.

В третьей сцене зритель наблюдает за фокусом, который герой — волшебник показывает императору. Из сундука появляется армия крошечных человечков, после чего кадр сменяется на крупный план императора, которого фокус очень повеселил. Мне кажется, что сцена метафорична и она отражает отношение правящих лиц к солдатам, которые сливаются в безликую толпу.

Рассмотрим визуальную составляющую фильма. Меня особенно поразило изображение рабочего класса: бесконечная толпа людей образует единую массу, бесформенное существо, испытывающее боль.

Особое внимание в экспрессионистских фильмах отводится игре света и тени. Показательным является эпизод, в котором Мария скрывается от света фонарика: она находится в полной темноте и фонарик незнакомца начинает её преследовать. Незримая опасность приводит героиню в ужас и заставляет волноваться зрителя.

В фильме используются необычные визуальные решения, например, когда главный герой видит Марию в кабинете отца, его постигает шок, кадры начинают быстро сменяться. Появляются вспышки, абстрактные образы.

Во время выступления робота Марии появляются выразительные кадры, на которых изображаются только глаза: обезумевшие лица мужчин сливаются воедино, их всех влечет одно желание.

Толпа рабочих, поддавшихся речам о восстании и позабывших о собственных детях, также становится единой массой.

Визуал фильма очень выразительный и запоминающийся.

В фильме почти не используются характерные для экспрессионизма приёмы. Мне удалось выявить только четкие тени в некоторых сценах и диагональные линии.

Визуальные приёмы, наблюдаемые в «Метрополисе», встречаются в «Женщине на Луне». Когда один из героев перед взлетом думает, что за ним сейчас наблюдает весь народ, на экране появляется кадр с множеством лиц, сливающихся друг с другом.

Декорации также детально проработаны. Перед зрителем вновь отрывается невиданный ранее мир.

Первый раз преступник появляется в образе тени: зритель видит только силуэт, из-за этого герой сразу предстает ужасающим. Когда преступник заводит разговор с маленькой девочкой, мы не видим их в кадре, на экране изображены белый мяч и черная нависающая тень человека.

Финал фильма произвел на меня большое впечатление: произвольный суд проходит в подвальном помещении, белые лица контрастируют с темнотой вокруг, напряжение возрастает и накаляется до предела.

Характерные для экспрессионизма черты находят своё отражение в приведенных мной фильмах Фрица Ланга, однако в каждой кинокартине они выражаются по-разному. Образ зла со временем видоизменяется, режиссер экспериментирует с жанрами, с визуальными решениями, потому каждый фильм является захватывающим и уникальным.

Текстовые источники:

1. Зольников М. Е. Ранние фильмы Фрица Ланга в контексте киноэкспрессионизма 1910–1920 гг., 2015.
2. Сербаев Р. А. Киноэкспрессионизм немецкого режиссера Фрица Ланга
3. Роман С. Н. Фильм Фрица Ланга «М» (1931) в контексте научной, социальной и культурной жизни Германии в 20–30-е годы ХХ века, 2022.
4. Shen, Q. «Implicating Buddhism in Madame Butterfly’s Tragedy: Japonisme and Japan-Bashing in Fritz Lang’s Harakiri (1919), 2021.

Визуальные источники:

1. Обложка проекта: https://pic.rutubelist.ru/video/2e/54/2e549619fa61dc043a2b14f168814609.jpg
2. «Харакири»: https://yandex.ru/video/preview/4248708849311362885
3. «Усталая Смерть»: https://youtu.be/aL6PiIP_2lo
4. «Метрополис»: https://yandex.ru/video/preview/17513047873316837153
5. «Женщина на Луне»: https://yandex.ru/video/preview/18369913929246071452
6. «М»: https://yandex.ru/video/preview/289927712572171588