Эволюция технологии создания динозавров во франшизе «Парк Юрского периода»

1. Концепция
2. «Парк Юрского периода» 1993 года 2.1. Создание динозавров 2.1.1. Каркас 2.1.2. Скульптинг и создание глаз 2.2. Управление и анимация 2.2.1. Человек в костюме 2.2.2. CGI
3. «Мир Юрского периода: Павшее королевство» 2018 года
4. Сравнение
5. Заключение
6. Библиография

Чтобы фильмы выглядели правдоподобно, создателям приходилось использовать десятки разных технологий для воплощения динозавров и их движений. Чтобы проследить эволюцию этих методов, мы сравним подходы к созданию древних ящеров в картинах, снятых с разницей почти в 25 лет. Сначала разберём фильм «Парк Юрского периода» 1993 года, затем — «Мир Юрского периода: Павшее королевство» 2018 года. После анализа проведём сравнение, чтобы понять, как изменились способы достижения реалистичности.

Для начала рассмотрим основные технологии реализации огромных рептилий в самом первом фильме франшизы «Парк Юрского периода». Динозавров для этого фильма создавала компания Stan Winston Studio под руководством Стэна Уинстона.

Для создания реалистичного поведения динозавров создатели фильма обратились за помощью к палеонтологу Джеку Хорнеру, одному из ведущих экспертов в этой сфере.

Для изготовления динозавров была выбрана глина на масляной основе — Roma Clay, так как она не высыхала на воздухе, в отличие от глины на водной основе. Такой выбор объясняется большим количеством времени, требуемого на создание одного динозавра. Кроме того, было важно, чтобы все скульпторы работали в едином стиле, иначе это могло нарушить целостный вид модели.

Для создания глаз использовали множество слоев краски и прозрачного акрила, чтобы придать им реалистичность и глубину. Роспись выполняли вручную или с помощью аэрографа, при этом было создано множество вариантов, чтобы выбрать наиболее удачную версию.

Изначально для управления хотели использовать кукловодов, которые держали бы части тела динозавра на прутьях и перемещали их вручную. Однако движения получались слишком медленными, что негативно влияло на реалистичность анимации. Поэтому было решено использовать гидравлику.

Для сцены, где Велоцираптор преследует детей, была использована особая технология. Для реалистичного и динамичного движения динозавра был создан костюм, в котором находился человек. Роль рептилии исполнял Джон Розенгрант, который долго тренировался, чтобы имитировать поведение велоцираптора и передать его движения максимально правдоподобно.

С этим помогла студия Industrial Light & Magic. Деннис Мьюрен (постановщик специальных и визуальных эффектов от ILM) заявил, что они смогут создать динозавров в полный рост с помощью компьютерной графики. Изначально у создателей фильма были сомнения, поэтому они решили посмотреть, на что действительно способен CGI. Сначала специалисты создали цифровые скелеты, чтобы продемонстрировать, насколько реалистично могут двигаться такие модели. Первым примером стало стадо галлимимов — их движения удалось отлично воспроизвести благодаря компьютерной графики. В дальнейшем с помощью CGI было добавлено более пятидесяти кадров с различными динозаврами.

В дальнейшем было создано устройство (Dinosaur Input Device), напоминавшее куклу, которую Фил Типпет обычно использовал для покадровой анимации. Все движения, которые выполняла эта кукла, передавались в компьютер, что позволяло создавать более плавную и реалистичную анимацию. Это дало возможность всем членам команды — в том числе тем, кто привык работать не с компьютером, а с реальной марионеткой — участвовать в создании цифровых динозавров.

В этом фильме визуальными эффектами также руководила компания ILM, но супервайзером стал Дэвид Викери, а также Нил Скэнлэн (супервайзер по спецэффектам существ) и Пол Корбоулд (супервайзер по спецэффектам). В «Мир Юрского периода: Павшее королевство» чаще использовалось CGI для создания динозавров, однако далеко не все аниматроники были заменены. Главной задачей было идеально сочетать эти подходы. Если аниматроник не совпадал с CGI или дизайн менялся, и это нельзя было исправить, кадр полностью заменяли на цифровой.

Для упрощения съёмок были созданы отдельные части тела Индораптора в натуральную величину, которые взаимодействовали с актёрами. Это позволяло актёрам реалистично реагировать на присутствие существа. Помимо рук и ног была создана голова Индораптора, способная дышать и моргать. Управление этими механизмами осуществлялась группой кукловодов с помощью джойстиков.

Для сцены с маленькой Блю использовалась кукла — это позволило правильно передать свет и тени на площадке. После съёмок команда CGI добавила ей движение и дополнительные детали, чтобы сделать динозавра более реалистичным. При создании анимации художники ориентировались на поведение щенков и детёнышей эму.

«Кожа» этой куклы была изготовлена из пенопластовой латексной оболочки, а внутри находился каркас со стержнями, позволяющий управлять движениями. Команда кукловодов располагалась под столом и приводила стержни в действие, заставляя куклу реалистично двигаться.

В фильме 2018 года значительно увеличилось использование CGI для создания динозавров, однако аниматроника, традиционный метод изготовления существ, также сохранился. Благодаря компьютерной графике теперь нет необходимости прятать в кадре стержни и механизмы, прикрепленные к аниматроникам, так как их легко можно убрать цифровым способом, что значительно облегчило процесс съёмок. Кроме того, по сравнению с фильмом 1993 года, качество детализации и реалистичность движений динозавров заметно улучшились: теперь можно увидеть, как подёргиваются глаза или мышцы на шее, что придаёт существам живость.

В киноиндустрии для создания реалистичных существ используют различные технологии, такие как аниматроника, марионетки и CGI. Каждая из них эффективна в определённых ситуациях, но для достижения наилучшего результата часто применяют все методы одновременно. Это позволяет использовать сильные стороны каждой техники и создавать, например, реалистичных динозавров.