Эволюция евробита в контексте визуального нарратива аниме Initial D

— Концепция — Глава 1. Исторический контекст — 1.1. Трансформация жанра евробит — 1.2. Структурная формула евробита — Глава 2. Эмпирический анализ — 2.1. Эволюция темпа (BPM) — 2.2. Динамика структурных элементов — 2.3. Цикличность припева — 2.4. Трансформация длительности — Заключение — Список использованных источников

Евробит как жанр сформировался в Италии в середине 1980-х годов и являлся прямым наследником итало-диско. Характерными чертами жанра стали высокий темп, танцевальный характер, а также использование аналоговых синтезаторов. Однако вскоре евробит сменил хип-хоп, и жанр фактически мигрировал в Японию, где претерпел ключевые изменения и стал похожим на евробит, знакомый нам: евродэнс с быстрым темпом и жесткими гитарами. Самими японцами он был назван Super Eurobeat. В Японии евробит переродился и стал частью визуальной культуры. Сначала он использовался в видеоиграх, например, в 1996 году евробит впервые выступил как гоночная музыка в игре Sega Touring Car Championship. А позже для саундтреков к аниме «Initial D», которое выпускалось с 1998 по 2014 годы.

После появления этого музыкального жанра в сериале многие треки стали сигнатурными для гонок и превратились в настоящие хиты. Например, треки «Deja Vu» Дэйва Роджерса «Running in the 90s» Макса Кавери «Gas Gas Gas» Мануэля стали не просто «лицом» фандома Initial D, по которому выпускалось множество видеоигр в том числе с использованием этих музыкальных дорожек, а также музыкальным сопровождением для мемов, где люди или животные быстро двигаются. Этот переход из итальянских дискотек в японскую анимацию, специализирующуюся на сценах гонок на горных серпантинах, создает уникальный случай: жанр, который изначально не имел нарративной привязки, функционально встраивается в экшен-сцены.

Выбор темы обусловлен интересом, происходила ли обратная адаптация музыкальной формы под требования визуального повествования. Как изменились треки в контексте аниме, как они коррелируют с монтажом и длительностью гоночных сцен в хронометраже. Через сравнение полных версий треков с укороченными в рамках сериала я хочу проследить, какие элементы евробита наиболее сильно отражали соперничество, напряжение, адреналин и воодушевленность от скорости и рева моторов во время гоночных сцен. Для исследования созданы графики с помощью программирования на Python. Они использованы в качестве визуализаций сравнительного анализа для наглядной демонстрации преобразований треков.

В качестве материала для исследования были отобраны 20 композиций, которые звучат в аниме Initial D с 1998 по 2014 годы и собраны в таблицу, в которой отображены следующие параметры каждого трека: название, исполнитель, год выпуска, лейбл, BPM (Beats Per Minute — «удары в минуту»), длительность трека (в секундах), длительность интро (в секундах), время до первого припева (в секундах), количество повторений припева и длительность звучания в аниме (в секундах). Также я обратилась к различным текстовым источникам, в которых упоминается история евробита, его характеристики, нюансы использования и адаптации треков под видео, информация об отобранных мною треках и треках, встречающихся в аниме Initial D.

Евробит зародился благодаря продюсерскому центру Stock Aitken Waterman (SAW), которые начали создавать музыку в стиле хай-энерджи, но при этом более яркую, энергичную и драйвовую. С 1985 года по 1990-е это был доминирующий жанр британской поп-музыки, в это же время он распространился по всему миру и был очень актуальным и востребованным. Итальянский евродэнс как раз мигрировал в Японию, став частью культуры. Он характеризуется очень быстрым темпом от 140 до 160 и выше ударов в минуту, а также большая часть евробита записывалась на севере Италии и часто исполнялась итальянскими певцами.

К 1990-му году в Японии зародился термин Super Eurobeat (Супер Евробит) и стремительно захватил танцевальные площадки, став хитом. В это же время была запущена один из самых масштабных и продолжительных сборников компакт дисков с одноименным названием. Наиболее каноничными для жанра песни, как считают фанаты, были записаны лейблом A-Beat-C, основатель которого Джанкарло Паскини предложил сотрудничество японскому лейблу Avex Group для продвижения и распространения контента на японском рынке. В результате сотрудничества был создан новый лейбл Avex Trax.

Евробит отличается сложными мелодиями, которые могут состоять из множества музыкальных дорожек. Чаще всего в евробите звучат электрогитары, высокотехнологичные грохочущие синтезаторы, мощные ударные и пульсирующие басы. При этом структура у песен довольно простая и цикличная: интро, саби (синтезаторный рифф), куплет, бридж, припев, брейк и концовка. При этом куплет и припев повторяются несколько раз.

По темпу евробит обычно очень активный и быстрый: 150–165 BPM. Вокал отличается энергичностью и драматичностью. В аудио-дорожке используются такие инструменты как синтезаторы, драм-машины, семплеры, секвенсоры.

Сама музыка порождает ощущение эйфории, скорости, которая достигается за счет стремительного темпа и ритма. В текстах преобладают темы любви, азарта, что усиливает эмоциональный подъем при прослушивании.

Для анализа я отобрала 20 треков из аниме Initial D, которые были выпущены с 1994 по 2013 годы. С помощью них я попыталась выявить эволюцию темпа, тенденцию динамичности структурных элементов, какие из них дольше звучат в аниме и к каким отрывкам больше всего подходят, совокупность музыки и монтажа, значение цикличности припевов и трансформацию длительности песен.

Столбчатая диаграмма показывает BPM каждого трека по годам, чтобы отследить, менялась ли скорость ритма в течение нескольких лет, что выпускалось аниме. Становились ли треки быстрее или, наоборот, медленнее. С 2004 года наблюдается незначительный рост BPM в треках. Опять же это связано не столько с аниме, сколько с развитием жанра. Отмечается, что темп треков в жанре евробит действительно ускорился в начале 2000-х и мог достигать 170 ударов в минуту. В приведенной мной статистике наибольшее количество ударов равняется 165 (Chemical Love — Kevin & Cherry), а наименьшее — 148 — в треке Make Up Your Mind исполнителя Wain L, который звучал в одном из первых сезонов аниме.

На видео представлен отрывок из аниме Initial D: Second Stage, 12 серия. На фоне играет песня Make Up Your Mind — Wain L, интро и часть первого куплета. Озвучка AniDub.

На диаграмме рассеяния продемонстрирована корреляция темпа и длительности интро. Мною было сделано предположение, что чем выше скорость трека, тем быстрее произойдет дроп, а значит, короче интро. Однако диаграмма выявила очень слабую отрицательную зависимость, что опровергает эту гипотезу, и BPM никак не связаны с длиной вступления.

На видео представлен отрывок из аниме Initial D: Second Stage, 12 серия. На фоне играет песня Make Up Your Mind — Wain L, а именно припев. Озвучка AniDub.

Выше представлен линейный график, демонстрирующий эволюцию длительности интро в треках. Можно заметить, что график имеет скачкообразный характер, однако если посмотреть на значения выборки, можно увидеть, что в более старых песнях более длинное интро, а в начале 2010-х интро сократилось практически вдвое по сравнению с более старыми треками.

Также, сопоставив значения длительности интро со временем звучания песни в аниме, я увидела, что в более ранних сериях время звучания меньше либо равняется длине интро. Можно сделать выводы, что: а) интро в треках могли сокращать под конкретную сцену б) в конкретной сцене не планировался переход к припеву, важен был только эмоциональный подогрев в) сокращение длительности интро во временных рамках выпуска треков обусловлено необходимостью быстрого перехода к дропу.

На видео представлен отрывок из аниме Initial D: First Stage, 2 серия. На фоне играет песня Spark In The Dark — Man Power. Озвучка AniDub. Здесь можно проследить как раз два явления: сокращение интро под сцену и отсутствие перехода к припеву.

На диаграмме выше представлены ящики с усами, которые показывают распределение времени до первого припева в ранних и поздних песнях. Судя по наблюдениям, время до припева в новых треках выросло, средние значения в новых треках находятся в диапазоне от 68 до 78, в старых же от 63 до 66. Также есть экстремально низкие значения (25 секунд у трека Wings Of Fire — Mako & Sayuki. Припев там начинается сразу после интро) и экстремально высокие (98 секунд у трека Forever Young — Symbol. Помимо этого у него самое длинное интро — 62 секунды, и самое долгое звучание в аниме — 300 секунд.)

На видео представлен отрывок из аниме Initial D: First Stage, 12 серия. На фоне играет песня Love & Money — Za-Za. Озвучка AniDub. Здесь очень резко обрывается трек, не дойдя до припева.

Я отслеживала, сколько раз в треке повторяется припев и как это может влиять на выбор саундтрека к сцене. В моей выборке припевы у песен повторяются либо 3, либо 4 раза. Причем это не то чтобы зависит от хронометража трека, поскольку в одном треке длиной в 347 секунд припев может звучать 3 раза, а большая часть уходит под интро (Be My Babe — Jilly), а в другом, где длина составляет 250 секунд, припев повторяется 4 раза (Wings Of Fire — Mako & Sayuki). Зачастую треки с большим количество повторений припевов используются в более длинных сценах и могут звучать практически полностью, это наблюдается в последних сезонах аниме, а также в полнометражных фильмах. Более старые треки отличаются тем, что припевы повторяется чаще всего 3 раза.

На линейном графике представлены две траектории, которые отображают полную длительность треков и время звучания в аниме. Можно увидеть, что в начале выпуска аниме треки довольно сильно сокращались (практически в 3-4 раза, а иногда и в 7 раз, как это произошло с треком Spark In The Dark — Man Power). Ближе к концу выпуска аниме сцены гонок стали увеличивать, а треки звучали практически целиком, либо сокращались в 1,5—2 раза. Например, трек Lucky Man — Dave Rodgers и в оригинале звучит 270 секунд, а в аниме всего на 40 секунд меньше. А песня Forever Young — Symbol звучит 300 секунд из оригинальных 377.

Подводя итоги проанализированных данных, можно сделать несколько выводов: а) Количество ударов в минуту с течением времени увеличивалось, что помогало подчеркивать динамику в сценах гонок; б) Дропы в треках сочетаются с кульминацией на экране, а припевы проигрываются во время захватывающих или решающих событий; в) Длительность интро в треках с течением времени сокращалась, что на опыте обусловлено необходимостью сокращения вступления в конкретных сценах, отсутствием перехода к припеву и необходимость. быстрого перехода к дропу; г) Время до первого припева в новых треках увеличилось, при этом увеличилось и время звучания песен в аниме. Вместе с этим в среднем увеличилось количество повторений припевов.

Сравнение треков по этим параметрам позволило проследить эволюцию евробита в рамках масштабного аниме-сериала, который сильно повлиял на трансформацию и распространение жанра. Помещение евробита в рамки визуального нарратива усиливает его звучание и чувства, которые ощущает зритель от прослушивания.