Концепция
Конец 19 века знаменует период культурных преобразований в Европе и создание нового искусства, отходящего от традиций академичности и отображающего дух современности. В это время экспериментов и поисков в 1896 году в Мюнхене был создан еженедельный иллюстрированный журнал «Jugend», который стал изданием для выражения молодых художников и продвижения абсолютно нового стиля. Визуальный язык издания стал настолько влиятельным, что стал основой и именем для немецкого модерна.
Еженедельник выпускался на протяжении 44 лет и показывает на своем примере постепенную трансформацию графического дизайна через культурный и исторический контекст. Заметнее всего эти изменения именно по обложкам номеров журнала, которые отражали всю суть «Югенда».
«Югенд» не только документирует эволюцию стиля, но и отражает глубокие социальные, культурные и политические трансформации.
Целью исследования является анализ обложек немецкого журнала, выявление отличительных черт стиля и этапов его развития с опорой на культурный и исторический контекст, что поможет выявить точные динамики изменений и их причины.
Для анализа будет использоваться оцифрованный архив Гейдельбургского университета, который содержит все выпуски «Югенда». Для исследования были отобраны обложки номеров разных лет для отслеживания развития дизайна журнала.
Типографика на обложках. Фото из оцифрованного архива
Исследование структурировано по хронологии существования журнала. Сначала прописана вводная часть про создание еженедельника, а затем — сам анализ, разделенный на несколько этапов. В каждой главе про отдельный период развития дизайна обложек описаны не только наблюдения и выявленные черты стиля, но и контекст, в котором существовал «Югенд», и их роль в эволюции обложек.
Для проведения анализа будут использованы различные статьи и работы, исследовавшие разные аспекты, которые помогут разобраться в особенностях того времени и тенденциях развития иллюстрированного журнала от его создания и до конца существования.
Ключевой вопрос исследования: Как графический дизайн обложек журнала «Jugend» развивался на протяжении всего существания и чем именно обусловлена такая эволюция?
Гипотеза исследования состоит в том, что дизайн обложек журнала «Jugend» проходит чётко различимые эволюционные этапы, соответствующие определённому историческому контексту, который оказывал влияние на визуальный язык еженедельника. Переменяющаяся культурная сфера, появляющиеся современные направления дизайна и движения также играют роль в развитии журнала, вынуждая совершенствоваться и адаптироваться под новые тенденции.
Обложка журнала. 1898 г. Фото из оцифрованого архива.
История журнала
«Югенд» был основан в 1896 году журналистом Георгом Хиртом. Журнал задумывался как издание для распространения нового стиля и идей, для самовыражения творческих молодых людей и объединения ради создания чего-то целого и значимого.
Они выбрали название «Jugend» («Югенд»; в переводе с немецкого — «Молодость») не просто так — это название символизировало не столько возраст, сколько состояние духа, энергию творчества, стремление к обновлению и отвержение устаревших форм.
Полное название журнала звучало как «Jugend: Münchner Wochenschrift für Kunst und Leben» («Молодость: Мюнхенский еженедельник искусства и жизни»). Это название уже содержало программу издания. Во-первых, оно позиционировало журнал как еженедельное издание, выходящее часто и регулярно, что позволяло оставаться в центре актуальных событий. Во-вторых, «Югенд» включал в себя искусство и жизнь — это было намерением преодолеть традиционное разделение между высоким искусством и повседневной жизнью. Журнал транслировал творчество для массовой аудитории.
(на картинке — обложка первого выпуска журнала)
Предисловие к первому номеру: «У нас нет „программы“ в обывательском смысле этого слова. Мы хотим обсуждать и иллюстрировать всё, что интересно, что способствует подъему духа; мы хотим говорить о том, что прекрасно, эстетично, характерно, весело — и действительно художественно».
Одной из ключевых особенностей «Jugend» была его двойственная природа содержания. С одной стороны, журнал публиковал работы молодых художников — иллюстрации, графику, репродукции картин, скульптурные чертежи. С другой стороны, журнал был полон развлечений и сатиры. На страницах печатались острые политические и социальные комментарии, эпиграммы, юморески, карикатуры. Причём политическая сатира была ненавязчивой, но при этом допускала ироничные высказывания в адрес властей и общественных нравов.
Обложки журнала. 1897–1898 гг. Фото из оцифрованого архива.
Эта двойственность была гениальной стратегией. Журнал привлекал читателей на нескольких уровнях одновременно: те, кто интересовался искусством, находили вдохновляющие иллюстрации и новые идеи; те, кто искал развлечения и сатиры, находили едкие комментарии на текущие события; люди, которые хотели быть в курсе культурной жизни, но не имели времени на серьезные искусствоведческие тексты, могли просто наслаждаться красивыми картинками. Журнал, таким образом, не был элитарным, но в повседневную жизнь пробиралось искусство.
Обложки журнала. 1900 г. Фото из оцифрованого архива.
«Jugend» первым среди немецких еженедельников стал выпускать каждый номер с полноцветной обложкой, нарисованной различными художниками. И это того стоило: цветные обложки привлекали внимание на газетных киосках, делали журнал желанным объектом коллекционирования и повышали продажи.
Именно эта уникальная позиция «Jugend» — между высоким искусством и популярной культурой, между сатирой и красотой, между экспериментом и доступностью — сделала журнал началом и символом художественного движения.
Начало
На ранних этапах обложки журнала выполнялись в разнообразных стилях и техниках. Это могли быть и иллюстрации с ограниченной цветовой палитрой, которые в разной степени прорабатывались контуром, и более проработанные портреты. Иллюстративная часть сочеталась с логотипом «Jugend» и микротипографикой. Название журнала исполнялось всегда по-разному: зачастую приглашенные художники отрисовывали его от руки как леттеринг, создавая уникальные формы.
Художники искали способы, как интегрировать текст в дизайн, как органично сделать буквы частью композиции, а не просто информационным элементом.
Фрагменты обложек. Примеры типографики. Фото из оцифрованного архива.
Микротипографика в основном всегда оставалась в верхней и нижней частях обложки: строчкой за границей рамки или в углах формата. Подписывался год выпуска, издательство, номер, создатель журнала и дата. Подписи, в отличие от логотипа, не взаимодействовали с основным событием обложки, а только содержали важную информацию, которая должна быть заметной и понятной.
Обложки журнала. 1896–1898 гг. Фото из оцифрованого архива.
Можно выделить основные темы илюстраций на обложках. Иногда изображались животные, пейзажи, но чаще — люди. Большинство обложек содержит изображение женщин, образ которых прослеживается на протяжении всего существования еженедельника.
Обложки журнала. 1896–1900 гг. Фото из оцифрованого архива.
Женский образ нередко был связан с природными мотивами. В иллюстрациях видны гармония и единение с миром.
Еще одной популярной темой является изображение танца. Художники иллюстрировали динамичные позы, танцовщиц, пышные платья. При этом на контрасте логотип журнала оставался цельным и статичным и занимал положение по центру, выше основного события.
