0/ РУБРИКАТОР
- Концепция
- Ритм и повторение
- Труба и джем
- Гитарное звучание
- Заключение
1/ КОНЦЕПЦИЯ
Иногда знакомая песня меняется, стоит только прислушаться к тому, что раньше оставалось на заднем плане. Голос отступает, и становится слышно: барабаны ведут собственный рассказ, гитары отвечают друг другу, труба задаёт настроение ещё до первой спетой строки. Именно с таких деталей начинается вопрос о связи джаза и мидвест-эмо.
Меня интересует, как опыт одной музыкальной культуры становится частью другой.
Почему группа, выросшая рядом с панком, начинает иначе строить песни? Что происходит, когда человек, учившийся играть мелодии на трубе, садится за барабаны? И насколько эта встреча зависит от окружающей среды?
Стив Ламос, концерт American Football
Гипотеза исследования: джаз входит в мидвест-эмо через опыт музыкантов и меняет отношения внутри коллектива. Ударные получают больше самостоятельности, духовой инструмент влияет на голос, повторяющийся музыкальный рисунок оставляет место для изменений. Это происходит рядом с другими влияниями, а не вместо них.
Главные примеры — American Football и The Jazz June. Первая группа позволяет проследить обмен идеями между участниками, вторая — интерес выходцев из хардкора к джазу. Tortoise помогают увидеть связи между сценами. Материал выбран по наличию записей и свидетельств музыкантов; основа текста — интервью, расшифровки и документы лейблов. Разделы выстроены от устройства музыки к условиям, в которых она появляется.
Аудиопримеры здесь нужны для внимательного слушания. Прямое влияние отделяется от сравнения: сходный приём ещё не означает заимствования. Поэтому работа исследует несколько конкретных связей, не превращая джаз в универсальное объяснение всего мидвест-эмо.
2/ РИТМ И ПОВТОРЕНИЕ
2.1/ Барабаны выходят на передний план
За барабанами легко закрепить одну обязанность: держать темп, чтобы остальные не разошлись. Но ровный пульс — лишь одна из их возможностей. Удар может прервать фразу, пауза — продлить ожидание, короткая дробь — изменить вес следующего звука. Барабанщик способен управлять вниманием, даже когда не играет громче других.Стив Ламос (American Football, барабанщик и трубач) до барабанов занимался скрипкой и джазовой трубой; в интервью он также рассказывает о небольшом опыте изучения джаза в колледже. Для него переход к ударным не означал, что прежний способ слышать музыку исчез. В разговоре с The Music он объясняет: опыт мелодических инструментов продолжает работать в его барабанной игре.Мелодия на барабанах — не последовательность нот, которую можно напеть. Это ощущение «фразы»: начало, ответ, задержка, окончание.
Как в разговоре, смысл возникает не только из сказанного, но и из того, когда человек вступает и где останавливается.
Такая игра позволяет ударным участвовать в построении песни наравне с гитарами.
2.2/ Одна мелодия, меняющееся движение
Особенно ясно это устройство объясняет «Nefertiti» Майлза Дэвиса. Записанная в 1967 году и вышедшая на альбоме 1968-го, композиция строится вокруг возвращающейся темы. Духовые повторяют её, а Тони Уильямс направляет движение музыки за барабанами. Официальный комментарий к записи описывает именно этот отказ от привычного перехода к соло.Обычно от солиста ждут нового, а от сопровождения — устойчивости. Здесь распределение ролей меняется. Знакомая тема становится точкой отсчёта: благодаря её возвращению легче заметить, как изменилось всё вокруг.
Повторение удерживает внимание достаточно долго, чтобы небольшие перемены стали значительными.
2.3/ «Stay Home»: слушать то, что происходит вокруг
Теперь этот способ слушать можно перенести на «Stay Home» American Football. Ламос вспоминает, как придумывал барабанную партию к переплетённым гитарным партиям.
Он связывает изобретательность ранних лет в том числе с неопытностью: ещё не зная, чего якобы нельзя делать, он пробовал собственные музыкальные решения.
Здесь нет музыканта, который сначала освоил весь набор правил, а затем сознательно нарушил их. Есть встреча разных навыков: прежнего мелодического опыта и нового инструмента. Ограничение техники становится условием поиска. Приходится находить решение, которое подходит этой песне и этим рукам.Сопоставляя «Stay Home» с «Nefertiti», полезно задать один вопрос: что заставляет музыку двигаться, когда гитарный или духовой паттерн остаётся узнаваемым? Внимание уходит от поиска очередной новой звуко-темы к отношениям между партиями. Можно следить, когда ударные поддерживают ожидаемый рисунок, а когда заставляют услышать его иначе.
3/ ТРУБА И ДЖЕМ
Труба среди гитар сразу привлекает внимание. Её легко принять за готовый знак связи с джазом и на этом закончить объяснение. Но интереснее проследить, что она делает с песней. Добавляет непривычную краску? Занимает место голоса? Меняет мелодию, которую затем споёт другой участник?
В American Football этот последний случай подтверждается рассказом о «For Sure». Майк Кинселла (American Football, вокалист и гитарист) связывает свою вокальную мелодику с джазовым опытом Ламоса: совместная работа открывала сочетания нот, к которым он прежде не обращался. Получается, влияние проходит через музыкальную синергию и оказывается уже в голосе.
