Эстетика как система выживания: дизайн космических интерьеров
Рубрикация
— Концепция — Основы нейроархитектуры: влияние среды на психику человека — Организация замкнутых пространств на земле — Исторический контекст: аскетизм первых станций — Переломный момент — Разрабатываемые современные проекты — Заключение
Концепция
Космос традиционно воспринимается как экстремальная и недружелюбная среда. Там, в сотнях километрах от Земли, привычные ориентиры исчезают: пространство ограничено металлическими стенами, внешний мир скрыт за иллюминаторами, а повторяющиеся монотонные задачи становятся ежедневной реальностью.
В таких условиях эргономика и функциональность, которые критически важны для физического выживания превалирует над эстетической функцией интерьера, что оказывается недостаточным для поддержания полноценного психического состояния человека. Ограниченность стимулов, отсутствие естественных элементов и монотонность окружающей среды создают риск психологических расстройств — от хронической скуки до тревожности, депрессии и апатичной усталости.
Тенденции и история проектирования интерьера космических станций указывают на то, что визуальные аспекты интерьера постепенно начинают «отвоевывать» свою важность и закреплять свою незаменимую роль. Если раньше, в силу развития технологий, сильно ограниченному бюджету и эргономическому составляющему, при разработке интерьера учитывали только его функциональность: компактность, ориентированность на оборудование и рациональное использование пространства, то современные проекты диктуют уже совсем иные, новые тенденции оформления.
Разработчики все больше приходят к пониманию того, что именно интерьер, где работает, тренируется, отдыхает, спит и проводит все свое время человек, играет огромное значение на моральном, а вследствие и физическом состоянии космонавта. Что в свою очередь влечет точную и качественную работу, необходимую для успешного выполнения заданий.
Потребности психики в такой перспективе выходят на первый план, иначе миссия обречена на провал из-за психологических, а не технических причин. Поэтому разработчики и дизайнеры стараются всё больше учитывать эмоциональные и когнитивные потребности экипажа. Каждый элемент дизайна служит элементом для снижения стресса, поддержания концентрации и эмоционального равновесия экипажа.
Нельзя не упомянуть и момент с тем, что существует распространенное мнение о том, что для физически здоровых и идеально подготовленных космонавтов психологическое состояние среды является второстепенным — по принципу «в здоровом теле здоровый дух». Однако опыт длительных изоляций, как земных, так и космических, доказывает обратное: экстремальная среда способна оказывать негативное воздействие на психику даже при отличном физическом состоянии человека. Высокие показатели здоровья являются важным аспектом, но не гарантом защиты от стресса, вызванного замкнутым пространством.
Таким образом, современный подход к дизайну космических станций отвергает упрощенный образец «сначала тело, потом- психика». Вместо этого утверждается комплексная модель, где физическое здоровье является базой, на которую должна опираться продуманная психологическая поддержка.
В этом визуальном исследовании рассматривается гипотеза, заключающаяся в том, что эстетическая функция космического интерьера является структурным и незаменимым компонентом системы жизнеобеспечения, непосредственно влияющим на психическую устойчивость экипажа в условиях изоляции, монотонности и замкнутого пространства.
Мой личный интерес к этой теме напрямую связан с семейной историей: мой дедушка долгое время проработал и работает до сих пор в космической отрасли. С детства я внимательно и с большим интересом слушала рассказы о технических сложностях, стоящих за исследованием космоса. Однако в этих историях почти всегда речь шла о машинах и ракетах, и очень редко — о том, как живется человеку внутри стальных конструкций. Этот дисбаланс между технологической продвинутостью и человеческим фактором и вызвал мой главный исследовательский вопрос: что чувствует человек, долгие месяца находясь в миллионах километров от дома, в замкнутом металлическом пространстве?
Мне стало интересно исследовать, как среда обитания, которую раньше рассматривали лишь как оболочку для техники, постепенно начинает осознавать все же как среду, где живет человек. В визуальном исследовании хотелось проследить эту эволюцию — от взгляда на космонавта лишь как на пилота до понимания его фундаментальной потребности в уюте, связи с Землей и визуальной гармонии даже в условиях «вражеского» космоса.
Структура исследования выстроена по принципу логической аргументации, которая поэтапно должна подвести читателя к подтверждению гипотезы: в начале дается теоретический материал основ нейроархитектуры с научным обоснованием влияния среды на психику. Потом идет анализ замкнутых пространств на Земле, где выявлялись методы организации «комфортного» пространства. Затем следует уже анализ трансформации интерьера космических станций: от аскетичного дизайна первых модулей до современных проектов. В заключении же расписывается подтверждение гипотезы с оценкой перспектив.
Основы нейроархитектуры: влияние среды на психику человека
Ни для кого не секрет, что интерьер сильно влияет на человека. Это подтверждают данные исследований в области нейроархитектуры- междисциплинарной науки, изучающей, как дизайн пространства воздействует на мозг, эмоции и поведение.
Так, ключевые параметры интерьера, такие как свет, демонстрируют системное влияние на физиологию: спектральный состав и интенсивность освещения напрямую воздействуют на выработку гормонов, регулируя циркадные ритмы, уровень энергии и качество сна. Исследования, в частности, работа А. Р. Унжакова, посвященная последствиям искусственного освещения в ночное время, подтверждают, что коротковолновый (синий) свет подавляет синтез мелатонина значительнее, чем свет других диапазонов, вызывая выраженные циркадные сдвиги.
Не менее значимую роль играет и цветовое решение, организованное в пространстве. Цвет, воспринимаемый больше всего лимбической системой мозга, способен модулировать эмоциональное состояние — оказывать успокаивающее или стимулирующее воздействие. Это утверждение находит подтверждение в исследовательских работах, посвященных психологии восприятия цвета: Гавричковой Е.С. и Петровой О.А. отмечается, что тёплые белые оттенки способствуют созданию спокойной атмосферы, в то время как холодная гамма стимулирует активность и концентрацию внимания.
Нельзя не сказать и о том, что мощным инструментом психологической поддержки выступают форма и текстура, особенно используемые в рамках биофильного дизайна, который интегрирует в искусственную среду природные паттерны. Эмпирические данные, включая исследование Ричарда Тейлора, демонстрируют, что визуальное восприятие фрактальных структур, характерных для природных объектов, способствует снижению психофизиологического стресса и ускоряет процессы восстановления.
Таким образом, современные научные данные убедительно доказывают, что интерьер напрямую воздействует на психику человека: как в положительном ключе, так и в негативном. Поэтому особенно важно при проектировании сред с ограниченным доступом к внешним стимулам придавать значение не только эргономическим, но и психологическим параметрам.
Организация замкнутых пространств на земле
Несмотря на то, что пилотируемая космонавтика насчитывает лишь несколько десятилетий, человечество давно сталкивается с необходимостью долговременного пребывания в замкнутых пространствах. Подобные земные аналоги, такие как подводные лодки и полярные станции, предоставляют уникальнейшие данные о психологии изоляции и роли дизайна интерьера на психику человека.
На подводных лодках, классическом примере среды с крайне ограниченным пространством и монотонностью, стали внедрять уникальные системы освещения. Для поддержания биоритмов используют синий оттенок, чтобы компенсировать отсутствие естественного солнечного света и сохранить здоровье экипажа. Подобные системы освещения имитируют дневной цикл, используя искусственный свет разной интенсивности и цвета, что помогает регулировать цикл сна и бодрствования экипажа и обеспечить нормальное самочувствие при длительном погружении в воду.
Внедрение динамических систем освещения, имитирующих суточный цикл является не просто техническим улучшением, а прямым переносом принципов нейроархитектуры в экстремальные условия выживания для психики человека. Использование синего спектра для компенсации дефицита солнечного света является ярким примером того, как эстетический и сенсорный параметр (свет) был переосмыслен как жизненно важный инструмент поддержания здоровья.
Таким образом, в замкнутых пространствах забота о психическом состоянии и биоритмах персонала через средовое воздействие перестает быть вопросом комфорта и становится инженерной задачей, равнозначной по важности обеспечению кислородом или давлением.
В антарктических станциях, где экипажи сталкиваются с длительной изоляцией и замкнутостью, ключевую роль играет грамотное зонирование на рабочие и личные зоны, разнообразие цветов, а также наличие визуальных «якорей» — окон с панорамным видом, даже если вид лишь на бескрайнюю снежную пустыню.
Станция «Халли-6» снаружи
Примером подобных интеграций и новшеств является дизайн станции «Халли-6». В отличие от «старших сестер» станции, на этой окна размещены в каждой жилой комнате, вид же с них открывается на бескрайнюю снежную пустыню. Что примечательно, подбор цвета для мебели тоже не случаен и тоже основан на аксиомах нейроархитектуры: были использованы яркие, акцентные цвета (синий, красный), чтобы «возместить недостаток цветов за окном». Арктическая станция также оборудована всевозможными комнатами для отдыха: есть и бильярдные комнаты, и бар. Винтовая лестница же отделана вставками из дерева, чтобы «в холодных и стерильных условиях напоминать ученым и существованиии запахов». Таким образом, дизайн антарктической станции «Халли-6» служит наглядным подтверждением осознанного перехода от сугубо утилитарного подхода к стратегии комплексной психологической поддержки.
Спальная комната персонала
Интерьер полярной станции «Халли-6»
Продуманное зонирование, обеспечивающее возможность уединения, обилие естественного света через окна в каждой жилой комнате, использование ярких, компенсирующих монохромность внешнего пейзажа цветов и интеграция тактильно теплых, натуральных материалов — все эти элементы работают как единая система. Она направлена на противодействие ключевым психологическим рискам таких миссий: монотонной скуки и ощущению оторванности от привычного мира.
Приведенный пример доказывает, что в современных проектах эстетические и сенсорные решения перестали быть необязательными и были признаны необходимым функциональным составляющим, обеспечивающим психическую устойчивость.
Таким образом, стратегии, отработанные в земных условиях экстремальной изоляции (биоритмическое освещение на подводных лодках и комплексная психологическая поддержка через интерьер на антарктических станциях) являются подтверждением того, что в замкнутых пространствах сенсорные и эстетические параметры среды трансформируются из декоративных элементов в инструменты эмоциональной поддержки состояния экипажа. Этот накопленный земной опыт был осмыслен и перенесен в космическую отрасль
Исторический контекст: аскетизм первых станций
Прежде чем анализировать дизайнерские решения современных космических станций, необходимо обратиться к их историческим предшественникам.
Эскиз орбитальной станции «Салют-1»
Ярким воплощением первоначального подхода служит станция «Салют-1» — первая в мире пилотируемая орбитальная станция, запущенная в 1971 году. К сожалению, большинство фотоматериалов остаются засекреченными, и для изучения доступен лишь схематичный эскиз внутреннего устройства. Интерьер объекта был всецело подчинен функциональным задачам. Единственным «жилым» модулем выступает та небольшая часть, чей разрез представлен на изображении. В нём можно различить пилотируемый отсек, организационные ниши (ящики), многочисленные приборы и лишь один компактный столик с сиденьем, которое, вероятно, одновременно служило и креслом космонавта во время полёта. Где же тут хоть что-то отдаленно напоминающее жилую зону? Анализ вынужденно приводит к неутешительному выводу: их попросту не существовало.
Такой аскетичный дизайн отражал парадигму своего времени, где космонавт рассматривался прежде всего как оператор сложной техники, а не как обитатель замкнутого пространства, нуждающийся в психологической поддержке. Проектировщики были поглощены решением сугубо инженерной задачи — компактного размещения оборудования в условиях крайне ограниченного пространства. Вопрос о том, какое эмоциональное воздействие оказывают монотонные поверхности и бесконечные панели управления на психику членов экипажа, даже не поднимался, оставаясь за рамками проектного мышления того периода.
Помимо этого примера, можно рассмотреть еще организацию внутреннего пространства на орбитальной станцие «Мир».
Эскиз орбитальной станции «Мир»
Эскиз фрагмента интерьера базового модуля орбитальной станции.
Рисунок, выполненный Галиной Балашовой, создателем интерьеров космических кораблей, орбитальных станций СССР и космической символики, иллюстрирует то, как советские дизайнеры пытались организовать жилое место для членов экипажа. Казалось бы, на эскизной части все выглядит хорошо и организованно. Но на деле имелась совсем другая картина.
Фотографии внутри станции «Мир»
Пространство организовано для длительного периода проживания, но внутри оно выглядит как нечто хаотичное, местами даже пугающее. Многочисленные провода, технические люки и функциональные отсеки, выполненные в монохромной цветовой гамме, создают впечатление чрезмерной насыщенности и визуального шума. Для стороннего наблюдателя такая обстановка может вызывать чувство незавершенности и даже тревоги. А ведь в данном пространстве экипажу приходилось жить на протяжении месяцев, выполняя сложнейшие научные задачи.
Фотографии внутри станции «Мир»
Однако фотография, представленная выше, позволяет выявить важнейшую закономерность в организации среды обитания, которая проявляется не столько на уровне официального проектирования, сколько через самоорганизацию членов экипажа. Ключевыми элементами, привлекающими внимание, становятся личные фотографии, детские рисунки и другие предметы, закрепленные на стенах космического корабля. Эти, казалось бы, незначительные детали имеют фундаментальное значение — они свидетельствуют о бессознательном стремлении человека к персонализации даже самого технологичного пространства.
Общая фотография членов экипажа «Мир»
Данный феномен можно интерпретировать как попытку «облагородить» пространство вокруг себя: в условиях радикального отрыва от Земли и привычной среды, космонавты интуитивно создают визуальные «якоря». Фотографии близких, детские рисунки и другие личные вещи выполняют роль не просто украшения, а важнейшего инструмента самоидентификации и эмоциональной стабилизации. Через эти предметы космонавт создает вокруг себя пространство, напоминающее о доме, что позволяет хотя бы отчасти восполнить дефицит привычного нам всем земного комфорта и снизить психологическое напряжение от длительного пребывания в замкнутом пространстве.
Переломный момент: от инженерной задачи к средовому подходу
Несмотря на это, с эскизов Галины Балашовой произошел глобальный переворот восприятия интерьеров космических станций. Именно тогда проектировщики начали воспринимать дизайн и эстетику пространства как необходимость для поддержания жизнедеятельности человека, а не просто как каприз и красивую «карточку товара».
С формированием в архитектуре космических станций специализированного бытового отсека, предназначенного для длительного пребывания экипажа, возникла потребность в целенаправленном проектировании его интерьера. Был показательном эпизод, связанный С. П. Королёвым, главным конструктором советской ракетно-космической техники.
Эскиз отсека лунной орбитальной станции, Г. А. Балашова, год не указан.
При рассмотрении ряда предложенных дизайнерами проектных решений он отклонил их со знаковой фразой: «Чтобы через неделю здесь можно было жить людям! Разве нельзя сделать поуютнее?!». Данное высказывание приобретает принципиальное значение в рамках визуального исследования: оно демонстрирует, что уже на ранних этапах освоения космоса люди, ответственные за техническое проектирование, интуитивно осознавали критическую важность психологического комфорта. Осознание того, что сугубо «отталкивающая» среда может оказывать негативное воздействие на состояние экипажа, начинает проникать в инженерную мысль, постепенно формируя новое понимание космического пространства не только как функционального модуля, но и как среды, где человек (космонавт) живет долгое время.
Именно тогда Галина Балашова смогла проявить не только свои уникальные дизайнерские навыки, но и свою способность к быстрообучаемости и иному мышлению: «Я не представляла, что у людей, которые проектируют космические корабли, мышление совсем не такое, как у архитекторов, — вспоминает Галина Андреевна. — Пришлось всему учиться на ходу».
Эскиз обитаемого отсека космического корабля «Союз-М», Г. А. Балашова, год не указан.
Окончательный вариант дизайна интерьера Г. А. Балашовой орбитального модуля КК «Союз», утвержденный С. П. Королёвым 18 февраля 1964 г.
Представленные эскизы Галины Балашовой демонстрируют принципиально новый подход к организации среды: вместо сугубо технического пространства зрителю предлагается визуально комфортная, почти домашняя обстановка. В её решениях угадываются знакомые, «земные» черты: подобие компактного дивана, элементы, напоминающие сервант, это психологически снижает барьер между привычной средой обитания и экстремальными условиями космоса.
Однако ключевое отличие заключалось в двойном назначении этих предметов: за внешними формами, ассоциирующимися с домашним уютом, скрывалось сложное технологическое наполнение. Внутри псевдо-дивана и псевдо-серванта размещались системы управления, приборы и коммуникации, что делало эти объекты неким органичным симбиозом эстетики и функциональности.
Этот эпизод можно считать одним из первых случаев, когда дизайн интерьера космического корабля стал рассматриваться не как второстепенная задача, а как важный фактор в создании среды, пригодной не только для работы, но и для жизни.
В настоящее время можно констатировать формирование тенденции проектирования психически комфортного интерьера для станций, который противостоял бы агрессивной среде космического пространства. Промышленный дизайнер Сергей Смирнов в своем интервью подтверждает этот момент.
С. Смирнов, промышленный дизайнер.
Эксперт акцентирует, что современный промышленный дизайн в космической отрасли интегрирует в себя не только традиционные параметры — эргономику, технологичность и эстетику, но и «… психологию человека». Ключевой задачей дизайнеров становится поиск баланса между жёсткими инженерными ограничениями и фундаментальными потребностями человека. В фокусе внимания специалистов оказываются вопросы: «как сделать интерьер станции не только безопасным, но и психологически комфортным? Как разместить сотни приборов, чтобы их было интуитивно понятно использовать даже в стрессе?» Нельзя не отметить факт того, что этот подход уже интегрируется в образовательной практике. Как отмечает С. Смирнов, новое поколение дизайнеров учится проектировать космические интерьеры, с учетом особенностей восприятия психики: «Задача — не просто расставить оборудование, а продумать, как космонавт будет жить в этом пространстве годами. Например, как зонировать модуль, чтобы было место для работы, отдыха и даже иллюзии личного пространства».
Таким образом, проектирование космических станций теперь интегрирует принципы зонирования, интуитивной навигации и организации личного пространства как обязательных компонентов. Это отражает осознание того, что длительные космические миссии требуют не только физического, но и психологического обеспечения. Эстетико-психологическая составляющая окончательно утверждается в качестве неотъемлемого элемента проектирования космических станций.
Разрабатываемые современные проекты
Помимо теоретических рассуждений о проектировании дизайна космических станций в настоящее время представлено множество разрабатываемых проектов, где уже на уровне проектирования учтены различные интеграции для поддержки морального состояния космонавтов.
Так, например американская компания Vast, занимающаяся созданием частных космических станций, представила рендеры внутреннего оформления своего нового проекта — Haven-1.
Рендеры космической станции Haven-1, предоставленные частной компанией Vast
Аксонометрия пространства
Рендеры космической станции Haven-1, предоставленные частной компанией Vast
Рассматриваемый проект демонстрирует принципиально новый подход к организации космического пространства, где достигнут органичный синтез эстетических, функциональных и психологических аспектов. Значимым представляется привлечение к процессу проектирования астронавта NASA Эндрю Джея Фьюстела, что обеспечило учет практического опыта длительного пребывания в условиях изоляции. В проекте реализована комплексная система жизнеобеспечения, включающая комфортные спальные места (что разработать было крайне затруднительно), пространства для отдыха, совместного и частного времяпровождения, мест для хранения личных вещей, тренажеров и т. д.
Рендеры космической станции Haven-1, предоставленные частной компанией Vast
Особого внимания заслуживает применение в отделке интерьеров натуральных материалов. Как отмечают разработчики, «рееки из клена привносят естественное тепло в традиционно стерильный интерьер общих зон». Этот сознательный отход от сугубо технологичной эстетики в сторону биофильных решений подтверждает целенаправленную работу с психологическим восприятием среды.
Рендеры космической станции Haven-1, предоставленные частной компанией Vast
Экстерьер же дополняет центральное окно, позволяющее астронавтам видеть всю Землю, данный элемент выполняет функцию визуального «якоря», который психологически поддерживает членов экипажа.
Как подчеркивает Хиллари Коу, директор по дизайну Vast, проектирование станций для космических полётов должно основываться на более глубоком понимании условий жизни человека: «… мы преодолеваем разрыв, чтобы создать по-настоящему ориентированный на человека опыт вплоть до материального уровня. Вместе мы выходим за рамки необходимости к инновациям, балансируя между комфортом и функциональностью и стремясь к будущему, в котором мы все сможем по-настоящему процветать, находясь дома на борту коммерческой космической станции».
Проведенный анализ позволяет сделать вывод о формирование новой парадигмы в проектировании космических сред, где психологический комфорт становится системообразующим фактором. Данный подход открывает перспективы для создания космических станций нового поколения, где архитектурно-дизайнерские решения будут не только обеспечивать физическое выживание, но и способствовать поддержанию психического здоровья и работоспособности экипажа в условиях длительных космических миссий.
Другим жепоказательным примером целенаправленного проектирования космической среды с учетом психологических потребностей человека является разрабатываемый компанией SpaceX проект «Starship HLS».
Рендеры космической станции Starship HLS
Визуализация спального места с панорамным окном
В интерьере корабля предусмотрены панорамные обзорные окна, выполняющие функцию мощного визуального «якоря»: в условиях длительной изоляции вид на Землю становится инструментом поддержания визуальной связи с привычным миром. Эти окна присутствуют и в спальных каютах космонавтов, что позволяет разбавить «стерильные» условия панорамным видом на Землю.
Помимо этого, наряду со светлой базовой палитрой, характерной для современных космических кораблей, в интерьере присутствует выразительный деревянный паттерн. Принципиальная значимость этого элемента сохраняется независимо от того, будет ли использована натуральная древесина или ее точная имитация — сам визуальный образ природного материала уже выполняет свою психологическую функцию.
В условиях технически стерильной среды космического корабля биофильный узор древесной текстуры становится мощным фактором, визуально «согревающим» пространство и добавляющим комфорт в среду. Если же реализация проекта предусматривает применение настоящего дерева, то воздействие усилится за счет тактильных качеств материала и его запаха. Теплота дерева на ощупь и его характерный аромат способны выступать психологической поддержкой, ассоциативно связывающей космонавтов с привычной земной средой.
Это решение демонстрирует глубокое понимание проектировщиками особенностей человеческого восприятия в условиях изоляции, где даже контакт с природными материалами может существенно повлиять на эмоциональное состояние экипажа в ходе длительной миссии.
Визуализация космической станции Starship HLS
Помимо этого, значительный интерес на рендерах представляет предусмотренная специализированная зона для размещения постеров. Хотя финальная реализация может отличаться от визуализации, сама идея выделения специального места для персонализации пространства является очень показательной. Особенно важно, что подобное решение проектируются на системном уровне, а не являются импровизацией экипажа, что подтверждает целенаправленное внедрение принципов психологической поддержки в процесс проектирования современных космических интерьеров.
Таким образом, проект «Starship HLS» демонстрирует принципиально новый подход к созданию космической среды, где психологический комфорт становится не дополнительной опцией, а системным требованием. Интеграция панорамных окон, биофильных элементов и зон персонализации свидетельствует о переходе от утилитарной парадигмы к целостному проектированию среды обитания. Такой подход устанавливает новый стандарт для будущих космических станций, где архитектурно-дизайнерские решения становятся равнозначными техническим системам жизнеобеспечения.
Анализируя вышеуказанные примеры, было бы несправедливо не учесть важный параметр, связанный с тем, что значительная часть анализа, особенно касающаяся новейших проектов, таких как Starship HLS и Haven-1, строится на предоставленных рендерах и заявлениях компаний. Это создает определенный разрыв между обещаниями и будущей реальностью. Рендеры по своей природе идеализированы: они демонстрируют лишь красивую картинку, но не отражают неизбежных компромиссов, с которыми столкнутся разработчики на этапе реализации. Вопросы остаются открытыми: насколько органично натуральные материалы, вроде дерева, интегрируются в жесткие требования по массе, пожаробезопасности и долговечности? Не будут ли панорамные окна «слабым» местом корабля? Не превратятся ли они из инструмента комфорта в источники опасности?
Таким образом, сохраняется определенный риск того, что провозглашенная «психологическая революция» в космическом дизайне натолкнется на суровые физические и экономические ограничения, и часть решений окажется либо упрощенной, либо вовсе отсеяна на этапе инженерной проработки.
Заключение
Проведенное визуальное исследование демонстрирует линейный переход от утилитарной модели, где интерьер был оболочкой для аппаратуры, к персональному подходу, где он становится инструментом психического выживания. Эволюция, прослеженная от тесных, технологически перегруженных интерьеров «Салюта-1» и «Мира» через новаторские, «земные» эскизы Галины Балашовой к футуристическим концептам SpaceX и Vast. Приведенный материал визуального исследования доказывает, что эстетическая функция перестала быть необязательной и превратилась в структурный и незаменимый компонент системы жизнеобеспечения. Ключевым доказательством служит осознанное применение при проектировании принципов нейроархитектуры и биофилии: панорамных окон, деревянных паттернов и продуманного зонирование — все это целенаправленно работает на снижение стресса у космонавтов и поддержание когнитивных функций в условиях экстремальной изоляции.
Гипотеза исследования всецело подтверждается. Сам факт того, что ведущие частные компании и, судя по интервью с Сергеем Смирновым, образовательные институты взяли на вооружение принципы «комфортной» среды, является неоспоримым доказательством смены стандарта: философия космического проектирования изменилась. Сегодня вопрос стоит уже не «нужен ли психологический комфорт?», а «как его наиболее эффективно и надежно обеспечить?». В настоящее время комфортный и эстетический дизайн космических станций просто необходим, так как является средством выживания человеческой психики в условиях недружелюбной окружающей среды. Таким образом, будущее долгосрочного присутствия человека в космосе будет напрямую зависеть от способности находить жизнеспособные компромиссы между технологической необходимостью, экономической целесообразностью и незаменимой потребностью человека в психологически поддерживающей среде.
22.04.2025 «Космический дизайн: как превратить орбитальную станцию в дом». Интервью с Сергеем Смирновым // МКМ АРХ URL: https://mcmarch.ru/tpost/i6mijfuk61-kosmicheskii-dizain-kak-prevratit-orbita (дата обращения: 18.11.2025).
Human physiological benefits of viewing nature: EEG responses to exact and statistical fractal patterns. // GoogleScholar URL: https://scholar.google.com/citations?view_op=view_citation&hl=en&user=dreqmHgAAAAJ&citation_for_view=dreqmHgAAAAJ:8AbLer7MMksC (дата обращения: 17.11.2025).
Lunar Starship (HLS) interiors by SpaceX // HumanMars.net URL: https://www.humanmars.net/search/label/Starship%20interior (дата обращения: 18.11.2025).
Vast Unveils Its Final Haven-1 Space Station Design // Vast URL: https://www.vastspace.com/updates/vast-unveils-its-final-haven-1-space-station-design (дата обращения: 18.11.2025).
Гавричкова Е. С., Петрова О. А. Влияние цвета на восприятие человека // Актуальные проблемы авиации и космонавтики. 2012. № 8. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/vliyanie-tsveta-na-vospriyatie-cheloveka (дата обращения: 14.11.2025).
Зачем синее освещение на подводной лодке // Пик URL: https://peak-leds.ru/blog/zachem-sinee-osveschenie-na-podvodnoy-lodke/#: ~:text=%D0%9E%D0%B4%D0%BD%D0%B0%D0%BA%D0%BE%20%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%20%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9%20%D1%81%D0%B2%D0%B5%D1%82%20%D1%81%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D0%BD, %D0%B4%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%83%D0%BF%D0%B0%20%D0%BA%20%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D1%83%20%D1%81%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D0%B5%D1%87%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D1%83%20%D1%81%D0%B2%D0%B5%D1%82%D1%83 (дата обращения: 17.11.2025).
Как проектировался интерьер космических станций «Союз» и «Мир» // Назад в СССР URL: https://back-in-ussr.com/2017/05/kak-proektirovalsya-interer-kosmicheskih-stanciy-soyuz-i-mir.html (дата обращения: 17.11.2025).
Космическая архитектура // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0 (дата обращения: 17.11.2025).
Орбитальная космическая станция Мир // RusCosmos.Narod.ru URL: https://ruscosmos.narod.ru/KA/glavnaia/MIR/album3/slides/21.html (дата обращения: 19.11.2025).
Станция Конкордия: наука на краю света // Hi-News.ru URL: https://hi-news.ru/research-development/stanciya-konkordiya-nauka-na-krayu-sveta.html (дата обращения: 17.11.2025).
Унжаков А. Р. ПОСЛЕДСТВИЯ ИСКУССТВЕННОГО СВЕТА НОЧЬЮ: НАРУШЕНИЕ ЦИРКАДНОГО РИТМА И МЕТАБОЛИЗМА // Биосфера. 2024. № 3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/posledstviya-iskusstvennogo-sveta-nochyu-narushenie-tsirkadnogo-ritma-i-metabolizma (дата обращения: 14.11.2025).
Фракталы в изобразительном искусстве: картины, которые снимут стресс // RunyWeb URL: http://www.runyweb.com/print/articles/33/fractal-art.html (дата обращения: 17.11.2025).
Lunar Starship (HLS) interiors by SpaceX // HumanMars.net URL: https://www.humanmars.net/search/label/Starship%20interior (дата обращения: 18.11.2025).
Vast Unveils Its Final Haven-1 Space Station Design // Vast URL: https://www.vastspace.com/updates/vast-unveils-its-final-haven-1-space-station-design (дата обращения: 18.11.2025).
Базовый блок орбитальной станции «Мир» // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%BA_%D0%BE%D1%80%D0%B1%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D0%B8_%C2%AB%D0%9C%D0%B8%D1%80%C2%BB# (дата обращения: 17.11.2025).
Внутри станции мир (53 фото) // HDpic.club URL: https://hdpic.club/37715-vnutri-stancii-mir-53-foto.html (дата обращения: 17.11.2025).
Как проектировался интерьер космических станций «Союз» и «Мир» // Назад в СССР URL: https://back-in-ussr.com/2017/05/kak-proektirovalsya-interer-kosmicheskih-stanciy-soyuz-i-mir.html (дата обращения: 17.11.2025).
Полярная станция: от деревянных домиков до футуристического шика // BBC NEWS URL: https://www.bbc.com/russian/media-38624730 (дата обращения: 17.11.2025).
Сделано в СССР. Первая орбитальная космическая станция «Салют 1» и скафандр «Сокол К» // Хабр URL: https://habr.com/ru/articles/745062/ (дата обращения: 17.11.2025).
Фотоархив орбитальной станции «Мир» // CosmoWorld URL: https://cosmoworld.ru/mirstation/photoarchiv.shtml (дата обращения: 17.11.2025).
