Концепция
Сцены преображения в кино играют важную роль в формировании образа персонажа и подчеркивании его эмоционального развития. Они могут передавать определенные социальные и культурные идеи и стереотипы, актуальные в определенный период времени, а также создавать нужную атмосферу в фильме. Например, можно использовать сцены преображения для того, чтобы показать, как герой претерпевает важные изменения внешнего вида.
«Золушка». Уилфред Джексон, Клайд Джероними, Хэмильтон Ласки, 1949 г.
Однако, когда рассматриваются женские образы, которые так или иначе подвергаются изменениям, можно заметить определенные паттерны, используемые для репрезентации женщины. В таких образах играют ключевую роль либо современные тренды, либо внутреннее рвение героя изменить себя. Например, часто в кинематографе интерпретируется образ «золушки», где женщина переходит из некрасивой и непривлекательной в красивую и очаровательную благодаря преображению внешности. Этот сюжет становится клишированными подстраивается под любые стандарты красоты, будь то New Look Кристиана Диора или Power dressing 80-х годов. Таким образом, фильмы с подобным видом преображения встречаются в разные десятилетия, и каждый раз «золушка» отражает дух определенного времени, перенимает тренды из мира моды, а также влияет в первую очередь на зрителя, который с восхищением рассматривает образ измененной героини. Преображение на основе трендов является инструментом для формирования «идеальной» женщины для определенной аудитории.
«Круэлла». Крэйг Гиллеспи, 2021 г.
Кроме этого, существует и другой способ представления сцены преображения, который показывает женщину, освобождающуюся от стереотипов, переосмысливающую свою жизнь и становящуюся самой собой. Она словно находит свое истинное «я» посредством изменения своей внешности. Зачастую, для достижения этого конечного образа героине придется пройти сложный и тернистый путь, с примеркой разных, не всегда уместных, образов. Такое преображение позволяет зрителю увидеть не только внешнее, но и внутреннее изменение персонажа, что может быть очень важным для понимания его или ее характера и эмоционального развития. В таком типе преображения изменения направлены не на внешний мир и тренды, царящие в нем, а на конкретный внутренний мир героя и его личные переживания. В исследовании рассматриваются фильмы XX–XXI веков, которые были разделены на две группы: преображение на основе трендов и преображение на основе внутреннего мира героя. В каждой категории будет выяснено какие конкретные приемы используются в кинематографе для изображения изменений во внешнем виде героя. Фильмы представлены не в хронологическом порядке для более выразительной презентации концепции.
Преображение на основе трендов
«Референсом» для такого рода преображений становится история Золушки, однако не всегда этой Золушкой должна быть принцесса в карете с феей крестной и группой помощников.
Например, в фильме «Прерванный роман Тилли» можно заметить, как главная героиня перевоплощается за счет изменения своего гардероба. Из причудливых и странных платьев она переодевается в актуальные на тот момент платья в стиле Пуаро.
«Прерванный роман Тилли». Чарльз Беннетт, Мак Сеннет, 1914 г.
Аналогичное изменение можно увидеть и в фильме «Запретный плод», в котором служанку переодевают в супер модное платье. Важным моментом является то, что героинь одевают на основании тех трендов в моде, которые были на тот момент актуальны.
«Запретный плод». Сесил Б. ДеМилль, 1921 г.
«Ниночка». Эрнст Любич, 1939 г.
«Ниночка». Эрнст Любич, 1939 г.
«Сабрина». Билли Уайлдер, 1954 г.
Показательным примером может служить фильм «Сабрина», который был отснят в 1954 и в 1995 годах. Таким образом очень ярко выделяется, то как показан образ «измененной» Сабрины в 50-е и в 90-е. По сути история одной девушки играет совершенно разными красками, за счет костюмов, которые используются в том или ином фильме.
В первом фильме преображенная Сабрина предстает в нарядах в стиле New Look, в то время как Сабрина из фильма 1995 года предпочитает силуэты актуальные для своего времени.
«Сабрина». Сидни Поллак, 1995 г.
«Красотка». Гэрри Маршалл, 1990 г.
Фильмы «Красотка» и «Последний отпуск» являются примерами преображений, в которых создается образ «идеальной женщины», которая одета в самые лучшие наряды по последней моде и на которую хочет равняться зритель.
«Последний отпуск». Уэйн Ван, 2006 г.
Отдельно хочется отметить образ советской женщины в рамках преображения, так как он имеет уникальный характер. Изменения героинь происходят довольно плавно и ньюансово, однако это не отменяет присутствие трендов даже в таких ненавязчивых преображениях. Кроме того, образы этих женщин и их поведение напрямую воздействуют на аудиторию и показывают какой должна быть идеальная советская девушка.
«Служебный роман». Эльдар Рязанов, 1977 г.
«Служебный роман». Эльдар Рязанов, 1977 г.
«Самая обаятельная и привлекательная». Геральд Бежанов, 1985 г.
«Самая обаятельная и привлекательная». Геральд Бежанов, 1985 г.
Преображение на основе внутреннего мира
В данном блоке хотелось бы начать с примеров фильмов, в которых героиня преображается два раза. Сначала она поддается общественному мнению и меняется в соответствии с какими-то стандартами, затем осознает, что ее внутреннему «я» такой образ не подходит и поэтому преображается второй раз, приобретая свой личный имидж.
«Дрянные девчонки». Марк Уотерс, 2004 г.
«Дрянные девчонки». Марк Уотерс, 2004 г.
«Дьявол носит Prada». Дэвид Фрэнкел, 2006 г.
К примеру, в фильме «Мария-Антуанетта» можно увидеть как героиню грубо говоря заставляют переодеться во все французское, однако постепенно Мария стихийно приобретает свой собственный стиль.
«Мария-Антуанетта». София Коппола, 2006 г.
«Мария-Антуанетта». София Коппола, 2006 г.
Важно также отметить раскрепощение, к которому приходят героини фильмов посредством преображения, например в «Бриолине» и в «Грязных танцах». Их образ «до» был довольно спокойным и милым, отчасти даже напоминающим принцесс, однако «после» героини находят новое отражения себя, более раскрепощенное, свободное от стереотипов и внутренних блоков.
«Бриолин». Рэндал Клайзер, 1978 г.
«Грязные танцы». Эмиль Ардолино, 1987 г.
«Грязные танцы». Эмиль Ардолино, 1987 г.
На контрасте, в фильме «Цирк» показано стремление героини стать сдержаннее в нарядах. История американки, которая, приехав в СССР, понимает, что местный стиль жизни устраивает ее больше, и решает остаться. Поэтому к концу фильма актриса полностью переодевается в наряды в стиле советской женщины, а не американской. Стремление к сдержанности так же выражено и в сценическом образе героини.
«Цирк». Григорий Александров, 1936 г.
«Цирк». Григорий Александров, 1936 г.
Среди мультфильмов так же есть преображения, которые в меньшей степени связаны с общественными нравами, но которые четко репрезентуют внутренние рвения персонажа изменить себя.
Например, в «Русалочке» принцесса решает отдать свой голос в обмен на преображение. А в мультфильме «Мулан» героиня проходит сложный жизненный путь, чтобы в конце обрести себя и определить ключевые ценности, в том числе в плане представления своей внешности.
«Русалочка». Рон Клементс, Джон Маскер, 1989 г.
«Мулан». Тони Бэнкрофт, Бэрри Кук, 1998 г.
«Мулан». Тони Бэнкрофт, Бэрри Кук, 1998 г.
Преображение, исходящее изнутри героя, может быть экстраординарным и эпатажным, в случаях когда героине необходимо выразить себя настоящую и освободиться от прошлого образа.
В фильме «Круэлла» главная героиня Эстелла преображается из простой девушки-дизайнера в роковую женщину. А в драме «Черный лебедь» Нина Сейерс из белого лебедя трансформируется в черного.
«Круэлла». Крэйг Гиллеспи, 2021 г.
«Чёрный лебедь». Даррен Аронофски, 2010 г.
Заключение
Таким образом следует вывод, что преображение в кинематографе может разделяться на две категории, в которых либо преображение направлено на внешний мир и на зрителя, либо направлено на самого героя и его внутренние изменения.
В первом случае, в изменении внешнего вида героя важную роль играют именно современные тренды, некий дух времени, который подсказывает, как именно необходимо одеть героиню. Такие преображения бо́льшее внимание акцентируют на том насколько получившийся образ запомнится зрителю в качестве «идеала».
Во втором же случае ключевую роль в преображении играет внутреннее желание героя найти свое «я» и измениться в правильную сторону. В такой ситуации тренды не влияют на выбор человека, он абстрагирован и меняется так, как подсказывает ситуация. Апгрейд внешности направлен не на создание «идеала» для зрителя, а на поиск героем внутреннего совершенства.
Парфенова Анна Евгеньевна Становление красивой женщины в зарубежном кино // Южный федеральный университет, С. 431-435.
Авдошин Георгий Валерьевич Кино как модель преображения // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — Грамота, 2015. — С. 13-17.
Авдошин Георгий Валерьевич Виды преображения в кинематографе // Вестник бурятского государственного университета. — 2015. — С. 123-129.
20 лучших фильмов о преображении // Дзен URL: https://dzen.ru/a/Y8UsecJV7H-rJkzy (дата обращения: 16.05.23).
«Золушка». Уилфред Джексон, Клайд Джероними, Хэмильтон Ласки, 1949 г.
«Прерванный роман Тилли». Чарльз Беннетт, Мак Сеннет, 1914 г.
«Запретный плод». Сесил Б. ДеМилль, 1921 г.
«Ниночка». Эрнст Любич, 1939 г.
«Сабрина». Билли Уайлдер, 1954 г.
«Сабрина». Сидни Поллак, 1995 г.
«Красотка». Гэрри Маршалл, 1990 г.
«Последний отпуск». Уэйн Ван, 2006 г.
«Служебный роман». Эльдар Рязанов, 1977 г.
«Самая обаятельная и привлекательная». Геральд Бежанов, 1985 г.
«Дрянные девчонки». Марк Уотерс, 2004 г.
«Дьявол носит Prada». Дэвид Фрэнкел, 2006 г.
«Мария-Антуанетта». София Коппола, 2006 г.
«Мария-Антуанетта». София Коппола, 2006 г.
«Бриолин». Рэндал Клайзер, 1978 г.
«Грязные танцы». Эмиль Ардолино, 1987 г.
«Цирк». Григорий Александров, 1936 г.
«Русалочка». Рон Клементс, Джон Маскер, 1989 г.
«Мулан». Тони Бэнкрофт, Бэрри Кук, 1998 г.
«Круэлла». Крэйг Гиллеспи, 2021 г.
«Чёрный лебедь». Даррен Аронофски, 2010 г.
