От неоготики к модерну: эволюция стиля в проектах Фёдора Шехтеля
Рубрикатор
[1] Фёдор Шехтель и европейский модерн: становление. [2] Особняк С. Т. Морозова. [3] Здание «Товарищества скоропечатни А. А. Левенсона». [4] Всемирная выставка 1900 года в Париже. [5] Особняк С. П. Рябушинского. [6] Особняк А. И. Дерожинской. [7] Заключение. [8] Библиография. [9] Источники изображений.
Фёдор Шехтель и европейский модерн: становление
Фёдор Осипович Шехтель (урождённый Франц Альберт Шехтель) (1859–1926) — выдающийся русский архитектор, график, сценограф. Один из наиболее ярких представителей архитектуры модерна начала XX века. Кавалер орденов Св. Анны и Св. Станислава. Начав свой творческий путь в мастерских московских архитекторов А. С. Каминского и К. В. Терского в 1875 году, с 1883 года Фёдор Осипович переходит к самостоятельной работе.
Фёдор Осипович Шехтель в холле собственного дома на Большой Садовой. 1910-е годы.
Параллельно архитектурному проектированию Шехтель выполняет заказы в качестве оформителя, театрального художника, художника по костюмам. В мае 1883 года он выступил оформителем поставленного антрепренёром М. В. Лентовским аллегорического шествия «Весна-Красна» в рамках торжеств, посвящённых коронации императора Александра III. Оформление шествия и альбом «Весна-Красна» с эскизами стали первым крупным профессиональным успехом Шехтеля.
Фёдор Шехтель. Обложка альбома «Весна-Красна». 1883 год.
В это время в крупнейших промышленных центрах Европы архитектура викторианской эпохи, эстетика романтизма и существующие неостили (неоготика, неоклассицизм, необарокко и т. д.), не удовлетворявшие требованиям времени, сменяются эстетикой символизма и большим новым стилем — ар-нуво, известным в России как модерн. В живописи, музыке, других видах высокого искусства происходит уход от традиций барокко и классицизма, поиск новых выразительных форм, новых сюжетов. В архитектуре — отказ от ордерной системы и классической композиции, уход от эклектики и тысячелетних традиций классического искусства, берущих своё начало в античности, в сторону искусства нового. Но, как и в любом явлении, этот уход не является абсолютным и происходит диалектически — отказываясь от форм и эстетики классического искусства, ар-нуво находит опору в античном искусстве и ориентализме, не перенимая их лейтмотивы напрямую, а перевоплощая художественный опыт древних цивилизаций и цивилизаций востока в нечто новое, оригинальное. В орнаментах ар-нуво можно проследить влияние искусства минойской цивилизации, Древней Греции, цивилизации этрусков, японской гравюры.
Одной из характерных особенностей нового времени стала идея объединения искусств — поэзии, музыки и живописи, перенимающих друг у друга чувственное восприятие — слова звучат и окрашиваются в цвета, музыка и живопись обретают поэтическое значение. Это движение нашло своё отражение в ар-нуво. Возвысить дух человека, помочь ему вернуться в состояние гармонии с собой и природой через окружение красотой — архитектура, предметы декоративно-прикладного искусства, предметы интерьера и каждодневного быта, всё должно быть создано в едином стиле и, с помощью технологий массового промышленного производства, быть доступным для как можно большего числа людей. Новый большой стиль не нашёл широкого отклика у родовой аристократии, но был с энтузиазмом принят новым классом буржуазии — магнатами, предпринимателями, банкирами, промышленниками. В Европе этот период истории известен как «Прекрасная эпоха» (фр. Belle époque), в России как «Серебряный век».
[1] Виктор Орта. Особняк Тассель, вид на главный фасад. 1892–1893 гг. [2] Виктор Орта. Особняк Тассель, интерьер и лестница. 1892–1893 гг.
В данном визуальном исследовании мы проследим эволюцию стиля на примере четырех знаковых проектов Фёдора Осиповича Шехтеля от неоготики с 1890-х по 1900-й год, к модерну с 1900-х гг. Что общего между этими проектами? Чем обусловлен стилевой переход в творчестве архитектора? Какие тенденции прослеживаются в эволюции стиля, и к чему в дальнейшем они приведут?
Особняк С. Т. Морозова
В 1893 году Фёдор Шехтель принимает заказ от предпринимателя и мецената Саввы Тимофеевича Морозова на строительство особняка для супруги Морозова — Зинаиды Григорьевны. Из трёх предложенных вариантов стилевого решения заказчиком был выбран неоготический стиль. Строительство было завершено в 1897 году. Особенностью архитектуры особняка является проработка всех фасадов, что создаёт гармоничный художественный образ с любого ракурса и наличие композиционного центра, которым стала двухэтажная башня. Из характерных особенностей присущих готике стоит отметить стрельчатые арки оконных проёмов, переплёт оконных рам с колонками, увенчанными трилистником, ритмическое повторение деталей и композиционных элементов.
Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова, вид на главный фасад. 1893–1897 гг.
[1] Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова. 1893–1897 гг. [2] Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова, вид на фасад со стороны внутреннего двора. 1893–1897 гг.
Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова, вид на правый фасад. 1893–1897 гг.
Интерьеры особняка создавались Шехтелем совместно с Михаилом Александровичем Врубелем. Стилистически интерьеры выдержаны в стиле английской неоготики. В основе концепции положены рыцарская тематика и европейские литературные и художественные произведения: «Фауст» Гёте, средневековый рыцарский роман «Роберт Дьявол» и одноимённая опера Джакомо Мейербера, рыцарские сюжеты. Ограждение лестницы в вестибюле — сюжет со змеёй и химерой, пытающейся увернуться от брошенного входящими копья. Интерьеры вовлекают хозяев и гостей в мифический средневековый сюжет, перевоплощая московский особняк в готический рыцарский замок.
Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова, ограждение лестницы в вестибюле. 1893–1897 гг.
[1] Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова, вестибюль. 1893–1897 гг. [2] Фёдор Шехтель. Особняк С. Т. Морозова, парадная лестница. 1893–1897 гг.
Михаил Врубель. Особняк С. Т. Морозова, серия панно «Фауст и Мефистофель». 1896 г.
Здание «Товарищества скоропечатни А. А. Левенсона»
В 1900 году Шехтель реализует новый проект. По заказу «Товарищества скоропечатни А. А. Левенсона» строится здание типографии на Трёхпрудном переулке. Здесь архитектор несколько отходит от неоготики, сохраняя при этом замковую стилистику — две эркерные башни, расположенные на боковом фасаде, придают архитектурной композиции гармоничную асимметрию. Однако у здания есть одно значительное отличие от всех предыдущих работ автора — это дизайн интерьера. Интерьер типографии — первая знаковая работа Шехтеля в стиле модерн. Уже здесь проявляется мотив падающей волны, гребень которой закручивается словно спираль. Это отчётливо заметно в дизайне парадной лестницы, ведущей на второй этаж. Такой мотив, в разных вариантах обработки, архитектор будет использовать и в следующих проектах.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, вид на главный фасад. 1900 год.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, угловой вид на фасады. 1900 год.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, логотип скоропечатни «Левенсон» на крыше. 1900 год.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, рельеф «Типография Императорских театров». 1900 год.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, наружный фонарь входной группы. 1900 год.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, холл и парадная лестница. 1900 год.
Фёдор Шехтель. Здание типографии А. А. Левенсона, интерьер 2-о этажа. 1900 год.
Всемирная выставка 1900 года в Париже
Автор неизвестен. Плакат Всемирной выставки в Париже (фрагмент). 1900 год.
С 15 апреля по 12 ноября 1900 года в Париже проводилась всемирная выставка. Участие в выставке Российской Империи было наиболее значительным, в состав делегации также входил Фёдор Осипович. По его проектам было построено несколько павильонов, за которые Шехтель был награждён серебряной медалью. И в этот момент происходит непосредственное знакомство Шехтеля с ар-нуво, который он сможет развить до невероятно высокого уровня в лице московского модерна. После участия во Всемирной выставке Фёдор Осипович принимает решение о переделке интерьера типографии Левенсона в тот вариант, каким мы его знаем, и поэтому данный проект столь необычен и важен в рассмотрении эволюции стиля в работах Шехтеля.
Особняк С. П. Рябушинского
В 1900 году в центре Москвы на Малой Никитской улице началось строительство нового дома. Это был особняк в стиле модерн по проекту Фёдора Осиповича Шехтеля. Заказчиком проекта выступил Степан Павлович Рябушинский — русский предприниматель, банкир, коллекционер, меценат. Строительство особняка было завершено в 1903 году. В контексте эпохи модерна и эстетики символизма особняк Рябушинского занимает особое место. Являясь не первым и не последним проектом Шехтеля в стиле модерн, особняк отличает новаторский подход как в проектировании, так и в декоративном оформлении. Здание является абсолютной квинтэссенцией модерна не только как архитектурно-оформительского стиля, но и как мировоззрения новой эпохи. Возможно, особняк не является высочайшей вершиной русского модерна в архитектуре, но это точно абсолютная вершина московского модерна. И если необходимо показать или описать московский модерн рубежа XIX–XX веков одним зданием, то это безусловно особняк Рябушинского.
Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского, вид на главный фасад. 1900–1903 гг.
В проекте особняка планировочные и объёмно-планировочные решения, как и весь подход к проектированию разворачивается от внутреннего к внешнему, «здание для человека, а не человек для здания». В первую очередь архитектор стремится наиболее удобным для заказчика образом скомпоновать помещения в доме, проработать планировки и объёмы — комфорт выдвигается на передний план. В особняке Рябушинского Шехтель скомпоновал объёмы от парадной лестницы, которая является центром внутреннего пространства. Помещения закручиваются наподобие спирали или улитки. Символ спирали, как мотив падающего гребня волны, флоральный мотив поднимающегося стебля, панцирь улитки или моллюска встречаются в оформлении особняка повсеместно.
Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского, угловой вид на фасады, окно кабинета. 1900–1903 гг.
У особняка нет ни одного повторяющегося фасада, окна различаются друг от друга по форме и размерам. И если окна 2-о этажа рисунком рам со флоральными мотивами отсылают нас к миру земному, реальному, то форма окон и рисунок рам 1-о этажа это мир подводный, потусторонний — рисунок и форма окна кабинета напоминает раковину морского гребешка. Это современная архитектура модерна в абсолютной степени стилизации.
Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского, окно 2-о этажа и мозаичный фриз. 1900–1903 гг.
Ключевая деталь интерьера особняка — мраморная волнообразная парадная лестница, состоящая из 15 элементов, состыкованных между собой без зазора, тоже создана Шехтелем. Её мотивы находят отражение в рисунках оконных рам, дверных ручках, витражах. Являясь главным элементом интерьера, лестница-волна соединяет между собой два мира — подводный, потусторонний мир 1-о этажа и земной, реальный мир 2-о этажа. Композиционно лестница повторяет планировочное решение и тоже заворачивается в спираль. Венец композиции — огромный светильник-медуза, который при взгляде сверху превращается в морскую черепаху.
Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского, лестница-волна, светильник-медуза, она же черепаха при виде сверху. 1900–1903 гг.
Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского, лестница-волна и витраж 2-о этажа. 1900–1903 гг.
Увлечения и образ жизни Рябушинского определили особую специфику заказа. Будучи представителем династии старообрядцев, помимо предметов искусства он коллекционировал иконы и открыл в особняке мастерскую по их реставрации. Исходя из этих особенностей Шехтель предусмотрел место для небольшой комнаты на третьем этаже — тайной старообрядческой молельни. Это пространство похоже на миниатюрную копию настоящего храма с широким куполом и настенной росписью, созданной по эскизам архитектора.
Фёдор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского, расписной купол тайной молельни на 3-м этаже. 1900–1903 гг.
Особняк А. И. Дерожинской
В 1901 году Шехтель принял заказ на постройку особняка для Александры Дерожинской — супруги текстильного фабриканта Ивана Ивановича Зимина. Архитектор не изменяет себе — новое здание построено в стиле модерн, но заметно отличается по стилистическим и архитектурным приёмам от особняка С. П. Рябушинского. Модерн Шехтеля становится строже, более выверенным. Прослеживается структурированная асимметричность расположения композиционно-архитектурных элементов на фасадах здания. Архитектор строго и целенаправленно управляет ритмом композиции. Из декора исчезают плавные кривые, уступая место орнаментам ломанных линий. Центром внимание выступает панорамное арочное окно огромных размеров.
Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, вид на главный фасад. 1901–1904 гг.
Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, узор решётки ограды. 1901–1904 гг.
Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, женский маскарон над парадным входом. 1901–1904 гг.
Дизайн интерьеров особняка Дерожинской разительно отличается от того, что Шехтель сделал ранее в особняке Рябушинского. Обилие ценной деревянной отделки, декор, дизайн мебели скорее относит нас к шотландской Школе искусств Глазго и работам Чарльза Макинтоша, нежели к каким-то другим направлениям модерна. При этом интерьеры абсолютны самобытны, в них отсутствует вторичность, что присуще Шехтелю. Отдельно можно выделить огромную гостиную 1-о этажа, с высотой потолков свыше 11 метров, одну сторону которой занимает то самое панорамное окно, деревянную парадную лестницу, камины и дверные ручки, также спроектированные Шехтелем.
Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, гостиная 1-о этажа. 1901–1904 гг.
[1] Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, парадная лестница. 1901–1904 гг. [2] Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, служебная лестница. 1901–1904 гг.
[1] Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, камин. 1901–1904 гг. [2] Фёдор Шехтель. Особняк А. И. Дерожинской, входная дверь и ручка-паук. 1901–1904 гг.
Заключение
Во всех проектах Фёдора Осиповича Шехтеля просматривается единая тенденция к изменению, оставаясь при этом на направлении выбранного архитектором стиля. В архитектуре и интерьерах Шехтеля можно проследить общие для всех проектов признаки — скрупулёзность в подходе, внимание к мелочам, даже к самым малым деталям, таким как дверные ручки, гармоничность внешнего облика здания и его интерьеров. Детальный подход Шехтеля к своей работе, его чувство художественного вкуса — это то общее, что связывает воедино его процесс проектирования и, как следствие, его проекты. При этом, каждый проект уникален сам по себе, один не похож на другой. В эволюции стиля чётко прослеживается общая тенденция к внешнему упрощению архитектуры, стремлению сбросить со здания излишний декор, что в целом характерно для течения модерна в начале XX века. В дальнейшем это приведёт к появлению таких художественно-архитектурных направлений, как функционализм и конструктивизм.
А. А. Васькин. Зодчие России. Фёдор Осипович Шехтель (1859–1926). Аспирант и соискатель. ООО «Издательство „Спутник+“», 2008. № 1 (44). С. 14–18.
А. В. Никитина, М. А. Боровая. Модерн и неоготика в русской культуре конца XIX века. Никоновские чтения. Сборник научных статей под ред. А. В. Никитиной. Чувашский государственный педагогический университет им. И. Я. Яковлева (Чебоксары), 2018. С. 150–156.
Е. А. Джанджугазова. Архитектурные сокровища Москвы: особняк Рябушинского. Современные проблемы сервиса и туризма. Российский государственный университет туризма и сервиса, 2014. № 2 (8). С. 93–101.
И. А. Гудзь. Изделия из металла в художественном убранстве зданий московского модерна. Ритмико-семантические начала. Архитектура и строительство России. АНО «Журнал „Архитектура и строительство России“», 2011. № 8. С. 2–13.
И. А. Гудзь. Ритм природных форм в архитектуре модерна. Архитектура и строительство России. АНО «Журнал „Архитектура и строительство России“», 2009. № 9. С. 10–22.
И. И. Давыдова. Смысловая перспектива и организация архитектурного пространства в культуре раннего Московского модерна. Вестник славянских культур. Московский государственный университет дизайна и технологии, 2012. № 2 (24). С. 84–91.
Л. В. Подольская. Роль и место орнамента в композиции фасадов и интерьеров частных резиденций на примере особняка С. П. Рябушинского. Научный журнал строительства и архитектуры. Воронежский государственный технический университет, 2019. № 2 (54). С. 145–158.
М. В. Нащокина. Творчество Франца Шехтеля и Европейский модерн: особенности творческой индивидуальности. Academia. Архитектура и строительство. Российская академия архитектуры и строительных наук, 2010. № 1. С. 31–40.
Ю. Ю. Молоткова. Витраж в архитектуре московского модерна. Актуальные проблемы теории и истории искусства. Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова, 2012. № 2. С. 453–459.
Е. И. Кириченко. Архитектурное наследие Фёдора Шехтеля в Москве. Издательский дом Руденцовых. М., 2009. 316 с.
Е. И. Кириченко. Ф. О. Шехтель. Жизнь. Образы. Идеи. Прогресс-Традиция. М., 2011. 360 с.
И. Е. Печёнкин. Фёдор Осипович Шехтель. Директ-медиа. М., 2014. 74 с.
А. Р. Багаутдинов. Особняк Рябушинского. Arzamas. URL: https://arzamas.academy/materials/2361 (дата обращения: 16.11.2024).
А. Я. Острогорский. Расшифровка Ар-нуво: от парижского метро до чайной этикетки. Arzamas. URL: https://arzamas.academy/materials/2475 (дата обращения: 16.11.2024).
С. Кондратьева. 8 цитат из писем Федора Шехтеля. Arzamas. URL: https://arzamas.academy/mag/711-shehtel (дата обращения: 16.11.2024).
Е. Тарасова. Московский модерн. Культура.РФ. URL: https://www.culture.ru/s/moskovskij-modern/ (дата обращения: 16.11.2024).
И. Кирилина. История одного здания: особняк Зинаиды Морозовой. Культура.РФ. URL: https://www.culture.ru/materials/255951/istoriya-odnogo-zdaniya-osobnyak-zinaidy-morozovoi (дата обращения: 16.11.2024).
А. Терехов. Шехтель — звезда русской архитектуры. Artifex. URL: https://artifex.ru/архитектура/шехтель-звезда-русской-архитектуры/ (дата обращения: 16.11.2024).
В. Барт. Взгляд изнутри: особняк Рябушинского. Artifex. URL: https://artifex.ru/репортаж/особняк-рябушинского/ (дата обращения: 16.11.2024).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e5/Fyodor_Schechtel_1910th.jpg (дата обращения: 17.11.2024).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9c/Schechtel_Vesna_Krasna.jpg (дата обращения: 17.11.2024).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/34/Victor_Horta_Hotel_Tassel.JPG (дата обращения: 17.11.2024).
https://i.pinimg.com/originals/74/26/3d/74263d43266d6b8c5bdad254ce25dc39.jpg (дата обращения: 17.11.2024).
https://cms.russpass.ru/v1/file/623b492829198409eb45ff86 (дата обращения: 18.11.2024).
https://mansions.updk.ru/upload/iblock/5de/2021_Spiridonovka_17_Fasad_Pravaya_storona.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://newphoto.club/uploads/posts/2022-09/1662983173_20-newphoto-club-p-osobnyak-zinaidi-morozovoi-ekskursiya-23.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://bigasia.ru/wp-content/uploads/2023/06/2021_spiridonovka_17_fasad_vnutr_dvor_09.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://www.vao-moscow.ru/wp-content/uploads/2019/01/9eeDMFy7Zfg-1.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://images.stroistyle.com/posts/9818778-osobniak-arseniia-morozova-interer-20.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://newphoto.club/uploads/posts/2022-09/1662983156_75-newphoto-club-p-osobnyak-zinaidi-morozovoi-ekskursiya-81.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://img.magput.ru/pics/large/b7d1c7cc-3567-4358-95e5-075591244166.jpg (дата обращения: 18.11.2024).
https://vespermoscow.com/upload/iblock/1bc/zr3mzqfdpo2838lazjhczd7lt6ch97tb/4_result.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/2f8c90a2af5f3ec9cae58f21275cb66d/1_ivanko.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/5_ivanko(234).jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/14cad48eabffaf5585c5f8ba5e2a71d5/7.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/6_ivanko(182).jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/1817616a8e714324277156dfa25ca677/8.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/cf52bd41c8ba34c8d5611d021300445c/10.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/newsfeed/ryabyshinskogo-1.jpg (дата обращения: 16.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/newsfeed/ryabyshinskogo-6.jpg (дата обращения: 16.11.2024).
https://telegra.ph/file/a9c42b29d92724cdf5769.jpg (дата обращения: 16.11.2024).
https://media.gettyimages.com/id/115574650/photo/1900-paris-exposition.jpg?s=2048x2048&w=gi&k=20&c=82K7Y2Y3A65zinZeVgTo8qLeOHR8mHckeW5vNI2AfNY= (дата обращения: 19.11.2024).
https://bigfoto.name/uploads/posts/2022-02/1644131338_26-bigfoto-name-p-pamyatnikom-russkogo-moderna-schitaetsya-v-52.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://ic.pics.livejournal.com/beliaeva_t/51326557/1057872/1057872_original.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://img.magput.ru/pics/large/9e0dbf0b-ada7-4dcb-aedb-76c5fa9b3785..jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://wanderings.online/wp-content/uploads/2017/05/BBuTRVqjcEb.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/1_ivanko(331).jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/4_ivanko(203).jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://www.mos.ru/upload/newsfeed/articles/3_ivanko(129).jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://um-predprod.mos.ru/upload/iblock/db0/posle%20interior.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/8118234/pub_6435017005dc1d4e114bbd14_6435088a9e8c8d7bacbb5d57/scale_1200 (дата обращения: 19.11.2024).
https://static18.tgcnt.ru/posts/_0/bb/bbdb712e22d83a1b3696171dd2804f22.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
https://um.mos.ru/content/iblock/568/kamin_posle.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
