Введение
Выбор темы обусловлен тем, что визуальная составляющая ленинградского андеграунда остаётся значительно менее изученной, чем его музыкальная и поэтическая сторона. Между тем именно через сценический образ участники сцены выстраивали отношения с советской нормативностью, вводя в обращение принципиально иной режим видимости.
Визуальное исследование посвящено визуальному имиджу ленинградской рок-сцены 1980-х годов — группам, связанным с Ленинградским рок-клубом (основан в 1981 году): «Аквариум», «Кино», «Зоопарк», «Алиса», «Телевизор», «Автоматические удовлетворители», «Секрет». В фокусе — фотодокументы эпохи, самиздат, концертные афиши, кадры концертов как система визуальных высказываний, поддающихся аналитическому описанию.
Ключевой вопрос: является ли визуальный имидж ленинградских рок-групп 1980-х самостоятельным художественным высказыванием или производной западных образцов, и что именно делает его оригинальным?
Гипотеза: ленинградский рок-имидж результат не прямого копирования западных образцов, а их переработки в условиях советского дефицита, специфической городской среды и взаимопроникновения рок-сцены с неофициальным изобразительным искусством. Механизм трансформации производит смещение: знаки, импортированные с Запада, наполняются локальным содержанием и функционируют в принципиально иной системе значений. Именно эта перекодировка конституирует оригинальность ленинградского имиджа.
Отбор визуального материала строится на трёх основаниях: хронологическом (1981–1991, период существования рок-клуба), верификационном: фотоархивы Валентина Барановского, Андрея Усова, Игоря Мухина, репрезентативном: изображения, фиксирующие типологически значимые, повторяемые визуальные решения.
Принцип рубрикации строится от контекста к анализу: сначала выясняются условия, в которых возник имидж, затем — откуда он черпал образцы, затем — из каких элементов он состоит, и наконец — как всё это работало в конкретных случаях.
Глава I: Контекст; глава отвечает на вопрос, в каких условиях мог существовать альтернативный визуальный образ в советском Ленинграде: экономика дефицита, неофициальные пространства андеграунда и рок-клуб как единственная площадка, где имидж становился публичным высказыванием.
Глава II:Западные источники; глава картографирует визуальные составляющие каждой из групп: что и в каком виде доходило до Ленинграда, через какие каналы, и как недоступность оригинала запускала творческий процесс.
Глава III: Система знаков; глава анализирует элементы визуального кода: одежду, цвет, причёску, грим, тело. Каждый из них в советском контексте приобретал смыслы, принципиально отличные от западных: чёрный цвет — не субкультурный маркер, а отказ от официозной хроматики; мужской грим — не эстетика, а нарушение гендерного порядка.
Глава IV: Три модели; глава разбирает «Аквариум», «Кино» и «Зоопарк» как три разные стратегии — интеллектуальную эклектику, аскетический минимализм и рок-н-ролльный реализм, и показывает, что при разных источниках все три используют один механизм: смещение западного знака в советскую систему значений.
[I] Контекст
Пустой прилавок, СССР, нач. 1980-х. Дефицит превращал создание образа в художественный акт
Советская экономика дефицита была не нейтральным фоном, а формообразующим условием визуальной культуры рок-сцены. Отсутствие в свободной продаже синтетических тканей, специфической фурнитуры, косметики и западной периодики означало, что создание имиджа неизбежно становилось практикой изобретения: из доступных материалов конструировался образ, отсылающий к недоступным образцам.
Дэвид Боуи в облике Зигги Стардаста, 1972–1973 гг.
Когда пластинка Joy Division добывалась с огромным трудом, она воспринималась с особой интенсивностью; когда номер журнала The Face попадал в Ленинград по случаю, его страницы многократно копировались. Черно-белая ксерокопия изображения Боуи в образе Зигги Стардаста теряла детали цвета и фактуры, но сохраняла структуру и силуэт — принцип, а не конкретную реализацию. Именно эта аппроксимация запускала творческий процесс.
Советская школьная форма / самодельные значки, СССР, нач. 1980-х. Материалы дефицита, перекодированные в знаки субкультуры
Конкретные материалы дефицитной эпохи стали означающими системы: чёрная школьная форма — прообраз постпанковского облачения; военные ремни из армейских магазинов — субкультурный аксессуар; гуашь и театральный грим — замена косметике; самодельные значки и нашивки — альтернатива фабричной фурнитуре. Дефицит производил не копию, а оригинал.
Олег Котельников на показе мод в галерее «АССА», Ленинград, 1984. Частная квартира как альтернативная художественная институция
Ленинградский андеграунд складывался в коммунальных квартирах, пустующих помещениях и мастерских неофициальных художников. Эти пространства были одновременно репетиционными базами, выставочными залами и местами встреч. Галерея «АССА» на ул. Войнова, 24 — один из первых сквотов сцены: Тимур Новиков превратил комнату в расселяемой коммуналке в мастерскую и место встреч художников и музыкантов. С 1982 года здесь проходили репетиции, показы мод и выставки «Новых художников».
Владимир Болучевский и Сергей Курёхин в «Клубе-81», Ленинград, 1983. Камерное пространство, где рок и художественный жест сливались в единое событие
Арт-центр «Клуб-81» — ещё одна точка пересечения: здесь встречались Сергей Курёхин, Борис Гребенщиков*, Тимур Новиков, Иван Сотников. Камерность пространства определяла характер визуальной культуры: казалось, что зритель находился внутри события, а концерт и художественный жест сливались в одну форму.
*Борис Гребенщиков — лицо, признанное в Российской Федерации иностранным агентом.
Набережная канала, Ленинград, нач. 1980-х. Городская меланхолия как визуальный контекст сцены
Городская среда Ленинграда сама была визуальным контекстом. Имперская монументальность + коммунальное запустение + промышленные окраины + каналы — эта специфическая меланхолия прямо отражалась в эстетике сцены: нелюдимость Цоя, пасторальный декаданс «Аквариума», уличный реализм «Зоопарка».
Тимур Новиков и занавес к «Поп-механике», Ленинград, ок. 1988. «Новые художники» превращали сцену, костюм и жест в художественный объект
ТЭИИ (Товарищество экспериментального изобразительного искусства, 1981) и движение «Новых художников» вокруг Тимура Новикова создали контекст, в котором рок-имидж воспринимался как произведение искусства, а не просто как сценический костюм. «Новые художники» работали с дешёвыми «плохими» материалами — мешковиной, обоями, клеёнкой — и сознательно дистанцировались от официального советского искусства. Их эстетика была одновременно наивной и ироничной.
Георгий Гурьянов, коллаж из концертных фото группы «Кино», 1988 г.
Тимур Новиков создавал сценографию и афиши для концертов «Кино» и «Поп-механики» Курёхина. В своих лекциях он отмечал, что молодёжь выбирала более лёгкую музыку и внешнюю форму, противопоставляя себя тяжёлому року 1970-х.
И. Сотников и Т. Новиков у созданного ими «Ноль объекта» в ДК им. Кирова, Ленинград, 1982. ТЭИИ как переход от живописи к перформативной культуре
Выставка ТЭИИ «Ноль-объект» (ДК им. Кирова, 1982) — показательный пример: акция как переход от официальной живописи к перформативной культуре «Новых художников». Это взаимопроникновение делает имидж ленинградских групп частью более широкого художественного проекта.
Борис Гребенщиков* у входа в Рок-клуб, ул. Рубинштейна, 13, Ленинград, 1983 г. Единственная площадка, где альтернативный имидж существовал публично
Ленинградский рок-клуб (ул. Рубинштейна, 13; основан в 1981 году) — уникальный советский феномен: полуофициальное пространство, в котором неофициальная музыкальная культура получила институциональное оформление. Клуб организовывал рок-фестивали, вёл учёт групп и осуществлял цензурную проверку текстов, но при этом был единственной площадкой, где альтернативный имидж мог быть предъявлен публично. Концерты «Аквариума» и «Кино» проходили без рекламы, но собирали тысячи зрителей.
Группа «Поп-механика», 1980-е / Курёхин, Цой и все остальные, конец 1980-х / Концерт в Рок-клубе. 27 декабря 1985 г.
Константин Кинчев и Олег Гаркуша («Алиса»), Ленинград, около 1986 г.
Рок-клуб создавал специфическую публичность: аудитория была узкой, но предельно интенсивной. Образ, предъявленный на сцене, немедленно распространялся через устную передачу, самодельные фотокопии и самиздатовские фэнзины. Фотографы Валентин Барановский, Андрей Усов и Игорь Мухин систематически фиксировали концерты: их снимки образуют основной корпус визуальных свидетельств эпохи.
[II] Западные источники
Дэвид Боуи, 1972–1973 / Борис Гребенщиков*, 1985 г. / «Аквариум» в общежитии, ок. 1981–1982 гг. От театрального перформанса Боуи к советскому бытовому регистру той же перформативности
Борис Гребенщиков* интегрировал несколько принципиально разных западных источников в единый эклектичный образ. Дэвид Боуи периода Aladdin Sane (1973) задал модель андрогинной пластичности и перформативной идентичности — создания персонажа, отличного от биографической личности. В период альбома «Табу» (1982) Гребенщиков* появлялся на сцене в рубашках, с подведёнными глазами.
Kraftwerk, тур «Computerworld», Шеффилд, 19 апреля 1981 г. Технологическая безличность как эстетическая программа
«Аквариум» в деловых костюмах, Ленинград, 1981
Kraftwerk (тур Computerworld, 1981) предоставили модель технологической безличности: деловые костюмы, геометрическая стрижка, полная неподвижность. «Аквариум» интерпретировал эту модель иронически — официозные советские вещи (пиджак, рубашка) становились знаками отчуждения, а не власти.
Фотосессия «Кино» в галерее «АССА», 1984 г.
«Кино» прошли отчётливую визуальную эволюцию, прямо соответствующую смене западных референтов. Ранний период (1982–1984): Duran Duran (Rio, 1982 — Арена, 1984). Широкие пиджаки с подплечниками, разноцветные галстуки, уложенные причёски. Это «новая романтика» в советском изводе: гламур без глянца.
Концерт «Кино» в Ленинградском рок-клубе, 1985 г. / «Кино», 1980-е / Концерт 22 ноября 1985 г. Переходный период: цветная новая романтика уступает нарастающему аскетизму
Средний период (1985–1986): The Smiths (Hatful of Hollow, 1984 / The Queen Is Dead, 1986). Мориссей ввёл модель «некрасивой» повседневности: потёртые джинсы, поношенная одежда, цветы в заднем кармане — антигламур как программа. «Кино» усвоило эту логику: образ стал строже, аскетичнее, без цветовой эклектики.
The Cure, Нью-Йорк, август 1989 / группа «Кино», вторая пол. 1980-х. Западный образец и советская адаптация: абсолютный чёрный как общий знаменатель
Поздний период (1987–1990): The Cure (Disintegration, 1989) и The Sisters of Mercy. Чёрный цвет становится абсолютным. Азиатское происхождение совпало с готическим минимализмом: образ двойного чужачества (и западного, и азиатского) в русском большинстве.
Лу Рид, 1972 г. / Кит Ричардс, Лос-Анджелес, 1972 г. Небрежность как стратегия, а не как ее отсутствие
Майк Науменко культивировал принципиально иной — рок-н-ролльный — образ. Западными источниками служили Лу Рид (в особенности период Transformer, 1972 — Coney Island Baby, 1976) с городским декадансом и андрогинной небрежностью; и The Rolling Stones (Exile on Main St., 1972 и далее) как образец «настоящего» рок-имиджа — поношенная одежда и небрежность.
«Зоопарк», Ленинград, 1986 / последний состав, кон. 1980-х. Антиимидж, столь же последовательно сконструированный, как и демонстративные образы «Кино»
Образ Науменко сознательно избегал эффектности: кожаная куртка, взлохмаченные волосы, неизменная сигарета. Сам Науменко признавался, что восхищается Rolling Stones и Бобом Дилланом; отмечал, что его музыка смешивает уверенность Лу Рида и Rolling Stones с советской повседневностью. Внешний облик «Зоопарка»: тёмные очки, опрятные костюмы — отсылка к классическому рок-н-роллу без советских поправок.
Майк Науменко, 1980-е / концерт в Ангарске, 1987 г. / с Виктором Цоем, Свердловск, декабрь 1985 г. Разные города и годы, но тот же образ. Постоянство антиимиджа и есть его художественный жест
«Рабочесть» образа «Зоопарка» в советском контексте была политически нейтральной или даже позитивно коннотированной — советский официоз тоже апеллировал к образу рабочего. Но «Зоопарк» наполнял эту форму иным содержанием: городским блюзом, разочарованием и иронией, несовместимыми с официальным оптимизмом. Тексты — о квартирах, пиве, общежитиях — задавали открытый, демократичный, без излишней романтики визуальный тон.
Билли Айдол, нач. 1980-х / Токио, 1984. Хохолок, кожа, металл — глэм-панковский образ, адаптированный Кинчевым в советском контексте
«Алиса» Константина Кинчева освоила эстетику хард-панка и глэм-панка, в которой двумя главными ориентирами стали Билли Айдол и The Cure. Билли Айдол предоставил модель глэм-панка: обесцвеченный хохолок, кожаные аксессуары с металлической фурнитурой, агрессивная мимика и взрывная сценическая энергия. Кинчев освоил именно эту комбинацию провокации и притягательности.
Константин Кинчев («Алиса»), Ленинградский рок-клуб, 1986 г. Провокация советской нормативности
Кинчев выстраивал образ, балансирующий между угрозой и притягательностью. В советском контексте этот баланс читался с особой интенсивностью: провокативный грим нарушал гендерные нормативы, само по себе политически заряженные.
Depeche Mode, 1984 г.
«Телевизор», Михаил Борзыкин, Ленинград, 1987 г.
«Телевизор» Михаила Борзыкина ориентировался на синтезаторный минимализм и политическую остроту Depeche Mode: тур Some Great Reward (1984–1985) стал важнейшим визуальным референтом — тёмная геометрически строгая одежда, отстранённое поведение на сцене, подчёркнутый аскетизм образа. Ленинградские музыканты не могли воспроизвести «роботов» Kraftwerk из-за дефицита техники, однако минимализм и строгие костюмы нашли прямой отклик в сценическом облике «Телевизора». В советском контексте этот аскетизм приобретал дополнительное политическое измерение: он читался не как элегантность, а как гражданская позиция.
Sex Pistols, Лондон, 1976–1977 гг. / британский панк, 1977 г. Образ, который «Авт. удовлетворители» транслировали в Ленинград практически без изменений
«Автоматические удовлетворители» Андрея «Свина» Панова реализовывали советский панк-имидж, ближайшим западным прообразом которого были Sex Pistols. Дерзкая одежда, провокативный внешний вид, намеренная грубость сценического поведения — всё это переводило британский панк 1977 года в ленинградские реалии начала 1980-х.
«Автоматические Удовлетворители», 1988 г.
В отличие от других групп сцены, «Автоматические удовлетворители» практически не смягчали жёсткость западного первоисточника. Это наиболее прямая трансляция британского панка 1977 года в советский контекст.
The Beatles, нач. 1960-х / The Jam, 1977–1978 гг. / Пол Уэллер, 1977–1978 гг. Три поколения «приличного» рок-образа — источники «Секрета»
«Секрет» Максима Леонидова и Николая Фоменко культивировал ретро-образ в традиции раннего The Beatles (1963–1966) и The Jam (1977–1982). Аккуратные приталенные пиджаки без воротников (в духе костюмов ранних Битлз), галстуки, аккуратные стрижки, намеренная «приличность», избегающая маргинальности.
«Секрет», середина 1980-х
The Jam Пола Уэллера предоставили модель мод-возрождения: острые пиджаки, белые рубашки, строгость в сочетании с энергией. «Секрет» адаптировал эту эстетику к советской реальности: «приличный» образ был одновременно и западным (через Битлз), и нейтральным для советского надзора.
[III] Система знаков
Виктор Цой / «Кино» у граффити, Ленинград, вторая пол. 1980-х. Кожаная куртка — субкультурный знак, практическая вещь и символ принадлежности одновременно
Кожаная куртка: универсальный знак принадлежности к рок-культуре — Виктор Цой, Майк Науменко, участники «Зоопарка» и «Кино». Чёрная кожаная куртка была важнейшим символом: «её носили Виктор Цой, многие участники „Кино“ и поклонники» (из интервью Рыбина). Джинсы, футболки и куртки образовывали форму-полуформу, «подчёркивающую протест и простоту».
Цой, около 1980-х / Майк Науменко, 1984–1985 гг / панки, около 1980-х. Повседневные вещи превращались в визуальный код андеграунда: водолазка, кожанка, шинель
Чёрная водолазка: вещь, на которой тело и лицо приобретали выразительность. Военный китель или шинель: советский материал, перекодированный из знака государственной силы в знак андеграунда. Узкие брюки: противопоставление официозным широким советским брюкам. Самодельные нашивки, значки и ручная роспись одежды: рукотворная вещь маркировала принадлежность к сообществу, чья идентичность строилась на ручном производстве смыслов.
Монохромная палитра (чёрный, серый, белый) ленинградской рок-сцены
Цветовая палитра ленинградской рок-сцены: доминирующий чёрный и редкие исключения. Монохромная палитра (чёрный, серый, белый) ассоциировалась с постпанком и холодом. «Кино» использовало этот язык в костюмах, обложках и сценическом освещении. Чёрный в советском контексте означал отказ от официозной советской хроматики — красный, белый, синий официальных праздников. «Отсутствие цвета» становилось самым громким высказыванием.
Виктор Цой / Георгий Гурьянов / Борис Гребенщиков*, Ленинград, 1980-е. Три причёски — три источника: готика, поп-арт, богемная традиция
Виктор Цой носил короткую чёрную стрижку, подчёркивающую угловатость лица — прямой аналог готического минимализма The Cure и Joy Division. Георгий Гурьянов отращивал блондированный ёжик: поп-артовская игра с цветом. Борис Гребенщиков* позволял себе длинные локоны — отсылка к хиппи-традиции, переработанная через Боуи. Сергей Курёхин использовал асимметричную стрижку в духе Human League: знак знакомства с авангардной западной культурой. Взлохмаченность Науменко — намеренный отказ от ухоженности как рок-н-ролльная программа.
Виктор Цой («Кино»), телесъёмка, 1989. Минимум жеста при максимуме присутствия
Тело Виктора Цоя: вертикальное, статичное, почти неподвижное; он редко танцует и держит гитару как оружие. Сдержанность усиливала образ внутренней силы. Борис Гребенщиков* двигался свободно, танцевал, общался с залом, цитируя актёров и поэтов, — перформативный подход, делавший концерты похожими на спектакли. Майк Науменко — намеренная небрежность. Андрей Панов («Свин») — откровенно агрессивная пластика панк-перформанса. Каждая телесная стратегия была сконструированной.
«Зоопарк» на рок-фестивале в Подольске, 1987 г.
[IV] Три модели
«Аквариум», концерт и фотосессия на обложку альбома, Ленинград, 1980-е
«Аквариум» выработал стратегию интеллектуальной эклектики: принципиальный отказ от единого фиксированного образа. Инструменты — флейта, скрипка, гобой — вносили в образ барочную и фольклорную ноту, несовместимую ни с панком, ни с синти-попом. Художники ТЭИИ оформляли сцену и рисовали обложки магнитоальбомов от руки — каждый конверт был штучным. В итоге «Аквариум» существовал сразу в нескольких регистрах — рок-группа, богемный салон, театральная труппа, — и именно эта невозможность однозначной классификации и была их фирменным стилем.
«Кино», Ленинград, 1988–1989 гг. Коллективная аскеза как визуальный манифест
У «Кино» чёрная водолазка, серьёзный взгляд служили портретом героя позднесоветского города. Азиатское происхождение Цоя наделяло готический минимализм дополнительным смыслом: биографическое и культурное совпали, производя образ двойного чужачества — и западного, и азиатского, — невозможный на Западе.
Майк дома на Боровой улице в Ленинграде. 1987 г. / Майк Науменко во время выступления, 1983 г.
«Зоопарк» предлагал третью модель — рок-н-ролльный реализм. Ботинки, взлохмаченные волосы, сигарета — принцип «как будто случайно». Тексты о квартирах, пиве и общежитиях задавали тот же тон: открытый, без излишней романтики. «Рабочесть» образа в советском контексте выглядела нейтрально, однако «Зоопарк» наполнял её городским блюзом и иронией, несовместимыми с официальным оптимизмом. Антиимидж так же тщательно сконструирован, как и демонстративные образы «Кино» или «Аквариума».
«Аквариум» / «Кино» / «Зоопарк», Ленинград, 1980-е. Три ответа на один вопрос о том, что значит быть советским рок-музыкантом
Виктор Сологуб, Борис Гребенщиков*, Виктор Цой и Константин Кинчев, Ленинград, 1986 г. Один кадр — четыре разных визуальных языка
Все три группы работали с западными образцами, но ни одна не воспроизводила их буквально. «Аквариум» накладывал западную форму на русское богемное содержание, создавая противоречие, само являвшееся источником смысла. «Кино» отбирало наиболее минималистичные решения и усиливало их до предела, пока биографическое не совпало с эстетическим. «Зоопарк» использовал западный рок-н-ролльный антиимидж как оболочку для принципиально советского содержания.
Все три группы объединяет одно: они не копировали Запад, а переводили его на советский язык. Нехватка денег становилась аскетизмом, отсутствие студии — самиздатом, невозможность купить нужную вещь — поводом сшить свою. Дефицит не мешал, он заставлял изобретать.
Заключение
В заключение можно заметить: визуальный имидж ленинградской рок-сцены 1980-х — это самостоятельное художественное явление, сложившееся на пересечении трёх факторов.
Первый: условия дефицита, при которых точное воспроизведение западного образца было практически невозможным. Замена западного материала советским не была слабостью; она была условием изобретения. Кожаная куртка, сшитая самостоятельно, отличалась от купленной в магазине; самодельный значок нёс больше смысла, чем фабричный.
Второй: специфика советского культурного контекста. Любой отклоняющийся визуальный знак автоматически приобретал политическое измерение. Чёрный цвет, мужской грим, андрогинность — семантически нейтральные или субкультурно маркированные на Западе — в советском пространстве становились знаками сопротивления и свободы.
Третий: взаимопроникновение рок-сцены и неофициального изобразительного искусства. Тимур Новиков, Георгий Гурьянов превращали рок-имидж в осознанное художественное высказывание. Ленинградский рок-имидж 1980-х — не производная западной культуры, а её трансформация: система знаков, использующая западный материал для нового высказывания о советской реальности и советской свободе.
В этом смысле визуальный имидж ленинградского рока можно понимать как способ сохранить внутреннюю свободу в мире, где для неё почти не оставалось места. Из случайных вещей, тёмных коридоров, самодельных обложек, старых курток и неровных фотографий складывался образ поколения, которое искало не красоту в привычном смысле, а возможность быть собой. Ленинградская сцена превращала холод, нехватку и закрытость в поэтику: чёрный цвет становился глубиной, бедность — стилем, а каждый жест, взгляд и предмет одежды — доказательством того, что искусство может возникнуть даже там, где для него не предусмотрено пространства.
Новейшая история. Сергей Курехин. Поп-Механика // Собака.ru URL: https://www.sobaka.ru/oldmagazine/glavnoe/10754 (дата обращения: 16.05.2026).
Спецслужбам просто надоело за нами гоняться // Новая газета URL: https://novayagazeta.ru/articles/2021/03/07/spetssluzhbam-prosto-nadoelo-za-nami-goniatsia (дата обращения: 16.05.2026).
К 50-летию «Аквариума». Как все начиналось в андерграунде // BBC URL: https://www.bbc.com/russian/features-62293932 (дата обращения: 16.05.2026).
Борис Гребенщиков* и Виктор Цой. 1986 год // Live Journal URL: https://dubikvit.livejournal.com/266220.html (дата обращения: 16.05.2026).
Виктор Цой и группа «Кино» на премьере фильма «АССА». 1987 год // Live Journal URL: https://dubikvit.livejournal.com/239101.html (дата обращения: 16.05.2026).
'Crazy Pirates': The Leningrad Rockers Who Rode A Wind Of Change Across The U.S.S.R. // Radio Free Europe/Radio Liberty URL: https://www.rferl.org/a/leningrad-rock-club-scorpions-meine-soviet-union-wind-of-change-tsoi/31157285.html (дата обращения: 16.05.2026).
Aquarium (Soviet Rock Band) // Soviet Rock URL: https://sovietrock.com/bands/1980/aquarium/ (дата обращения: 16.05.2026).
Zoopark (The Zoo) // Soviet Rock URL: https://sovietrock.com/bands/1980/zoopark-the-zoo/ (дата обращения: 16.05.2026).
Kino (Cinema) Soviet Rock Band // Soviet Rock URL: https://sovietrock.com/bands/1980/kino-cinema/ (дата обращения: 16.05.2026).
Avtomaticheskie Udovletvoriteli (AU) // Soviet Rock URL: https://sovietrock.com/bands/1980/avtomaticheskie-udovletvoriteli-au/ (дата обращения: 16.05.2026).
Поколение Икс, поколение Ноль… // АртГид URL: https://artguide.com/articles/2566 (дата обращения: 16.05.2026).
Закулисье ленинградской рок-сцены в объективе Валентина Барановского // Собака.ru URL: https://www.sobaka.ru/entertainment/art/185492 (дата обращения: 16.05.2026).
Рыбин А. «Кино» с самого начала. — 1-e изд. — М.,: ЗАО ТИД «Амфора», 2013. — 90 с.
Житинский А. Н. Путешествие рок-дилетанта. — 1-e изд. — Л. : Лениздат, 1990. — 416 с.
Музыка и музыканты: русский рок 40 лет назад // Yaplakal.com URL: https://www.yaplakal.com/forum28/st/100/topic2419296.html?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 16.05.2026).
Редкие фото отечественных рок музыкантов. Версия № 7. // Livejournal URL: https://soullaway.livejournal.com/334541.html?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 16.05.2026).
Звезда по имени Виктор Цой // ВикиЧтение URL: https://biography.wikireading.ru/hLpjgEG3HK?utm_medium=organic&utm_source=yasmartcamera (дата обращения: 16.05.2026).
«Пить, курить и общаться с девушками я научился в рок-клубе». Что творилось на легендарных рок-концертах в умирающем СССР? // Lenta.ru URL: https://lenta.ru/articles/2026/03/27/rockclud4/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 16.05.2026).
Стиль Курехин: что нам досталось от последнего русского авангардиста XX века // Buro URL: https://www.buro247.ru/culture/arts/18-jun-2019-stil-kurejin.html (дата обращения: 16.05.2026).
Кино — Печаль (1989) // Youtube URL: https://www.youtube.com/watch?v=oeGQIE32Pfk&list=RDoeGQIE32Pfk&start_radio=1 (дата обращения: 16.05.2026).
«Зоопарк» на рок-фестивале в Подольске, 1987 г. // VK Видео URL: https://vkvideo.ru/video-69616364_456243905 (дата обращения: 16.05.2026).
Пустой прилавок, СССР, 1980-е. // URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-znatoki/1520215/2a000001701d2a8f45aae1cb69c501211bd6/orig (дата обращения: 16.05.2026).
Дэвид Боуи в облике Зигги Стардаста // URL: https://whoisritalove.wordpress.com/wp-content/uploads/2014/12/image-5-for-david-bowie-at-65-gallery-511868719.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Советская форма // URL: https://s0.rbk.ru/v6_top_pics/media/img/6/50/346923487513506.jpeg (дата обращения: 16.05.2026).
Советский ремень // URL: https://i.ytimg.com/vi/qsr5yEHjO28/maxresdefault.jpg?sqp=-oaymwEmCIAKENAF8quKqQMa8AEB-AH-CYAC0AWKAgwIABABGFYgWShlMA8=&rs=AOn4CLBTyep9tud9FGM1EtWdR-Jb7PgcOA (дата обращения: 16.05.2026).
Самодельные значки // URL: https://www.vice.com/wp-content/uploads/sites/2/2016/12/Punk_Pins.jpg?w=960 (дата обращения: 16.05.2026).
Олег Котельников на показе мод в галерее «АССА» // URL: https://hb.bizmrg.com/raan/F/000002567/F2567/8102fdb7-6c64-43ac-aae1-c071011e252b-800px.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
В.Болучевский и С. Курехин в «Клубе-81» // URL: https://spb.iofe.center/sites/default/files/club81_1.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Канал Грибоедова // URL: https://vk.cc/cY06mB (дата обращения: 16.05.2026).
На канале Грибоедова у Львиного мостика // URL: https://img.pastvu.com/d/1/j/e/1jepxrolnhmjp8puu5.png (дата обращения: 16.05.2026).
Тимур Новиков и занавес для «Поп-механики» // URL: https://www.buro247.ru/images/2019/07/1563527084540873.jpg.webp (дата обращения: 16.05.2026).
«Поп-механика» в Ленинградском Доме Молодежи // URL: https://www.buro247.ru/images/2019/07/1563527733087546.jpg.webp (дата обращения: 16.05.2026).
«Поп-механика» в Ленинградском Доме Молодежи // URL: https://vk.cc/cY070c (дата обращения: 16.05.2026).
Коллаж из концертных фото группы «Кино» // URL: https://i.pinimg.com/originals/f1/d7/a2/f1d7a233110255bf9a913c9b48da2f0a.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
И. Сотников и Т. Новиков у созданного ими «Ноль объекта» // URL: https://vk.cc/cY07aY (дата обращения: 16.05.2026).
Борис Гребенщиков* в толпе у входа в Рок-клуб на ул. Рубинштейна 13 // URL: https://nlr.ru/cms_nlr/news/img/13809.jpeg (дата обращения: 16.05.2026).
Ул. Рубинштейна 13 // URL: https://img.gazeta.ru/files3/130/20668130/upload-rockclub-pic4_zoom-1500x1500-81462.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Группа «Поп-механика» // URL: https://icdn.lenta.ru/images/2026/03/26/14/20260326145128434/owl_wide_1200_85b79c37778c6da63780e0240687e757.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Курёхин, Цой и все остальные. // URL: https://vk.cc/cY07Dk (дата обращения: 16.05.2026).
Концерт в Рок-клубе // URL: https://i01.fotocdn.net/s215/0e1da203f4e5337c/public_pin_l/2913140128.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Олег Гаркуша. Ленинград. // URL: https://calendar.fontanka.ru/mm/items/2016/6/22/0024/3.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Константин Кинчев (посередине) // URL: https://www.nashe.ru/storage/87393/conversions/79c4d87f4f4a454ea2886ee4faf8517e-social.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Архивное фото ленинградской панк-сцены // URL: https://cs9.pikabu.ru/post_img/2017/01/16/10/og_og_1484588562290739249.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Архивное фото сценического образа Ziggy Stardust, 1970-е. // URL: https://i.ytimg.com/vi/hoa5P7obTVo/maxresdefault.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Александр Куссуль и Борис Гребенщиков* // URL: https://i.ytimg.com/vi/Zcuri7qeFVI/maxresdefault.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Майк Науменко, Борис Гребенщиков* и группа «Аквариум» встречают новый год в общежитии // URL: https://i06.fotocdn.net/s211/e0a9d82f09a5b5e5/public_pin_l/2691554657.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Kraftwerk, концерт в Шеффилде, 19 июня 1981 // URL: https://storage.ghost.io/c/3a/7f/3a7f77d7-5f3b-4d5a-81be-30e5b6e00aba/content/images/2024/06/Kraftwerk-Sheffield-19.06.1981.-Adrian-Starkes-boost-ORIG-1-copy.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Треугольник, 1981 // URL: http://bgtallinn.abchaldus.ee/photo/72-91/tre_pic_4_450.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Аквариум, 1981 // URL: https://disk.yandex.ru/a/Pqm34EiL3VkowY/5af6955119014075ec50157d (дата обращения: 16.05.2026).
Фотосессия в галерее АССА. 1984 // URL: https://static.sobaka.ru/images/image/00/94/63/38/_normal.jpg?v=1519133376 (дата обращения: 16.05.2026).
Фотосессия в галерее АССА. 1984 // URL: https://i.pinimg.com/736x/a0/01/e2/a001e291fbd9650adb23c0c246392c2a.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Фотосессия в галерее АССА. 1984 // URL: https://tn.fishki.net/26/upload/post/2019/07/20/3036879/43.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Концерт «Кино» в Ленинградском рок-клубе, 1985 г. // URL: https://i.pinimg.com/originals/b5/99/e3/b599e323865a53be9f71fe374ad60e03.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
«Кино», 1980-е // URL: https://i.ytimg.com/vi/zbS-uX4Obo8/maxresdefault.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Концерт «Кино» 22 ноября 1985 // URL: https://i.pinimg.com/originals/4f/b3/23/4fb323b823931b1268d186f9fd2836cb.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
The Cure прибывают в Нью-Йорк, 20 августа 1989. // URL: https://www.billboard.com/wp-content/uploads/media/the-cure-1989-u-billboard-1500.jpg?w=942&h=628&crop=1 (дата обращения: 16.05.2026).
Группа «Кино», 1980-е. // URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_653fa685d8343c352ec18607_653fa84beef2dd3d76418725/scale_1200 (дата обращения: 16.05.2026).
Лу Рид, 1972 // URL: https://i.pinimg.com/736x/bc/8c/50/bc8c50f9248cef245f71801a25e1b164.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Майк Науменко, 1980-е // URL: https://cdnn1.img.md.sputniknews.com/img/1233/64/12336470_566:0:2426:2046_1920x0_80_0_0_ac0285899f77d2a7653f7b47c5d30c5d.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Концерт Майка Науменко в Ангарске в 1987 году // URL: https://glagol38.ru/public/images/upload/image3926051018.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Майк Науменко и Виктор Цой в Свердловске, декабрь 1983 года. // URL: https://knizhnik.org/datas/photos/75756/i_018.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Billy Idol, начало 1980-х. // URL: https://i.pinimg.com/736x/c4/41/1c/c4411c63f1558bfc259c47c6edced5d1.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Billy Idol, начало 1980-х. // URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_686cc419f1ce2b1be020bdfa_686cc62df1ce2b1be0261a9b/scale_1200 (дата обращения: 16.05.2026).
Billy Idol, отель в Токио, 1984. // URL: https://www.salon.com/app/uploads/2024/04/billy_idol_1904487949.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Концерт «Алисы» в рок-клубе, 1986 // URL: https://alisa-tver.ru/story/111986/gif02.gif (дата обращения: 16.05.2026).
Depeche Mode, 1984 // URL: https://thesoniccollective.com/wp-content/uploads/2017/12/depeche-mode-1984-1.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Телевизор, 1980-е // URL: https://storage.yandexcloud.net/wr4img/265875_37_i_095.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Телевизор, 1987 // URL: https://www.colta.ru/storage/post/2857/detailed_picture.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Sex Pistols 1 // URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-mpic/5366523/2a0000018b4323e2d2d60487aff113177147/orig (дата обращения: 16.05.2026).
Sex Pistols 2 // URL: https://i.dailymail.co.uk/1s/2018/10/14/20/5040894-6275077-image-a-37_1539544709598.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Панки // URL: https://i.pinimg.com/736x/32/12/88/32128855d7d38fd071513be295bd53ac.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
«Автоматические Удовлетворители», 1988 // URL: https://litlife.club/books/260126/read/images/_5.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
THE BEATLES // URL: https://images.wsj.net/im-221704 (дата обращения: 16.05.2026).
The Jam, 1970-е. // URL: https://i.pinimg.com/1200x/2f/7c/68/2f7c687c5bc65edf04f5113b8ccd2282.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Пол Уэллер // URL: https://i.pinimg.com/1200x/b3/b3/a3/b3b3a30119014c2beb3c569b8e8291e9.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
«Секрет», середина 1980-х. 1 // URL: https://static32.tgcnt.ru/posts/_0/90/90493895becd2cbcdebbdd1c43fcf266.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
«Секрет», середина 1980-х. 2 // URL: https://vk.cc/cY0dCi (дата обращения: 16.05.2026).
Цой // URL: https://i.pinimg.com/474x/16/2a/e6/162ae6ce92e4c78f14ba9e6b00fa49a0.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Цой, 1985 // URL: https://i.ytimg.com/vi/XzCcLpsIN2w/maxresdefault.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Цой // URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-vthumb/4109509/f99cef16659e0d05614a350edf529c07/800x450 (дата обращения: 16.05.2026).
Майк Науменко 84-85 // URL: https://igor-shamarin.ru/myfiles/Zoopark-4.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Панки // URL: https://newsland.com/static/u/u/news/2021/12/7525853.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Цой // URL: https://i.pinimg.com/736x/b1/bf/43/b1bf43c0d7cb4703341cd8e839bc9b85.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Георгий Гурьянов // URL: https://avatars.mds.yandex.net/i?id=91929cb4ef94ac16dc9faffd935e9c12_l-5342458-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 16.05.2026).
Майк Науменко // URL: https://www.nashe.ru/uploads/photos/1/2025/08/a8AQ_DcInNLV9aoyhhhGcnnEqNa5-fjF-d7dYnXCTroYQPFJcWmeP1YJnRWl6CFQtFtiYyQt7tjswEzrGugKWQ_K.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Аквариум, 1986 // URL: https://i.pinimg.com/736x/10/79/55/107955f30a6e26613030989441df0531.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Кино // URL: https://r2.mt.ru/r16/photoD771/20851957481-0/jpg/bp.jpeg (дата обращения: 16.05.2026).
Майк дома на Боровой улице в Ленинграде. 1987 // URL: https://ic.pics.livejournal.com/laloeken/24802409/922573/922573_600.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Майк Науменко во время выступления». 1983. // URL: https://i.pinimg.com/736x/bb/61/6a/bb616a8ba4f5f99109f97bd3fe264656.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Аквариум // URL: https://i.ytimg.com/vi/KGN569xGkKU/maxresdefault.jpg?sqp=-oaymwEmCIAKENAF8quKqQMa8AEB-AH4BYAC4AOKAgwIABABGGUgZShlMA8=&rs=AOn4CLDXcIFroRvwPzepzL2uXBdJOHa9uw (дата обращения: 16.05.2026).
Кино // URL: https://i.pinimg.com/originals/5e/39/d5/5e39d563e43b79c817f4076022a5d61d.png?nii=t (дата обращения: 16.05.2026).
Зоопарк // URL: https://irl.by/wp-content/uploads/2015/03/zoopark0.jpg (дата обращения: 16.05.2026).
Виктор Сологуб, Борис Гребенщиков*, Виктор Цой и Константин Кинчев, Ленинград, 1986 г // URL: https://sun9-33.userapi.com/sun9-46/impg/P6j71wzfb15DP2G4QV2HMivEqI9rSigj-oWl4Q/MxZoheoYzZA.jpg?size=1619x1050&quality=95&sign=b2b282cca697fd59114b00a87170c953&type=album (дата обращения: 16.05.2026).
