В этом визуальном исследовании я хочу обратиться к образу Англии, сформированному через европейское ностальгическое кино в период 1980-х и 1990-х годов, когда зародился феномен такого кинематографа.
Несмотря на человеческий интерес к всему новому, развитию технологического прогресса, обращение к прошлому является эффективным приемом в любых сферах жизни. В кинематографе значительным успехом из года в год пользуются экранизации классической литературы, а также фильмы, основанные на образах прошлого. Такая ретроспектива как правило вызывает у зрителя чувство ностальгии и происходит это даже в тех случаях, когда аудитория не жила в определенный исторический период и не может связать свои воспоминания с переживаниями главных героев.
Съёмки фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Для того чтобы лучше понимать механизмы работы этого ощущения в контексте публичной истории и массовой культуры нужно обратиться к его пониманию исследователями данного вопроса. Светлана Бойм связывает чувство ностальгии со светлой тоской по дому и по былому. Само прошлое в самом же деле может быть далеко не светлым, а исторический период не лучше настоящего. Дело в том, что прошлое кажется более безопасным, поскольку имеет четкий сформированный образ и определенные границы, в то время как настоящее, а тем более будущее предстает размытым и пугающим. Дэвид Лоуэнталь в книге «Прошлое — чужая страна» пишет о том, что даже самые страшные события могут вызывать чувство ностальгии. Вероятно, это связано с тем, что это прошлое уже завершилось, оно было пережито, а значит безопасно.
Ностальгия может быть вызвана личными переживаниями прошлого, а также его коллективными образами. Коллективная ностальгия неразрывно связана с личным воспоминанием каждого отдельного человека. Это воспоминание не о конкретном моменте в прошлом, но ощущение своей молодости, которое задает тон прошлому как таковому. Дэвид Лоуэнталь рассуждает о чувстве ностальгии по прошлому и отмечает, что: «грезы — это все равно что думать, будто нам нравились книги нашей юности, тогда как на самом деле нам нравится, перечитывая их, вспоминать самих себя в молодости». Фредерик Джеймисон связывает феномен ностальгии с постмодерном и говорит о том, что современный кинематограф априори историчен, поскольку в мире, где все уже было придумано, не остается ничего кроме того, чтобы обращаться к созданному и воссоздавать отрывки из прошлого.
Джеймс Айвори на съёмках фильма «Морис» (1987)
Стоит отметить, что все основные примеры британского ностальгического кино являются экранизациями книг, в частности романов Эдварда Форстера, экранизированных командой Merchant Ivory, в которую входят режиссёр Джеймс Айвори, сценарист Рут Правер Джабвала и продюсер Исмаил Мерчант. В список таких фильмов входят «Комната с видом» (Великобритания, 1985), «Говардс Энд» (Япония, Великобритания, 1992), «Морис» (Великобритания, 1987), «Путешествие в Индию» (Великобритания, США, 1984), «Жара и пыль» (Великобритания, 1983), «На исходе дня» (Великобритания, США, 1993).
В этом исследовании мне было интересно рассмотреть ностальгическое кино как способ формирования национального мифа об английскости. Какой предстает Англия в серии ностальгических фильмов конца XX века? Как в Англии воспринимают такое кино? Имеет ли оно международный успех и какое продолжение ждет это направление кинематографа?
Национальное самосознание
Кадр из фильма «Комната с видом» (1985) Джеймса Айвори
Д. Н. Караваева в книге «Английская идентичность и ее дискурс» проводила опрос, в котором просила респондентов визуализировать ситуацию «Я в Англии». Несмотря на то, что большинство респондентов были жителями крупных английских городов, первыми пришедшими им в голову образами стали зеленые холмы, домашний скот, спокойная и размеренная жизнь в деревне. Караваева выделяет несколько типов английской идентичности, к которым относится наличие уникального и самобытного наследия, угрозы его утраты и попытки последующего возрождения в том числе с помощью ностальгического кинематографа. Репрезентация образов прошлого в ностальгическом европейском кино помогает формировать миф о национальной идентичности англичан. Также в английском самосознании свойственно открещивание от мегаполисов, в частности от Лондона, притягивающего туристов и иммигрантов, как от места, не связанного с настоящей английскостью. О нежелании жить в большом городе, а тем более в Лондоне, говорят герои фильмов, которые я буду разбирать далее.
Формирование мифологизированного образа Англии в фильмах 1980-х связано с политикой Тэтчер, когда в стране произошли масштабные изменения: выросли значения безработицы, произошло разделение нации на более мелкие сообщества. Формирование цельного образа нации позволяет устранить возникшую фрагментацию общества и утвердить национальный миф во всем мире. Транслировать этот образ можно с помощью ностальгии по старой доброй Англии в кино, подчеркивающего культурную самобытность ее наследия. В 1980-е годы начали сниматься фильмы прославляющие жизнь и ценности высшего и среднего класса в Англии начала XX века, как бы возрождая образ нации, которой уже не существовало.
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Коллективная ностальгия и репрезентация выборочных объектов прошлого способствует формированию устойчивого образа английской жизни, которая хотя и отличается от действительности, имеет большой вес не только в самосознании нации, но и в международном контексте. Так в романе Кадзуо Исигуро «На исходе дня», экранизированного в 1993 г. Джеймсом Айвори, дворецкий Стивенсон (Энтони Хопкинс) представляет собой не столько собирательный образ, но метафору национального характера. Стивенс свято верит в свою добропорядочность, верно и самоотверженно служит хозяину дома, не сомневается в его благих намерениях.
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
На этом кадре Стивенсон стоит ровно за хозяином дома, получающего в этот момент комплименты о своей добропорядочности и поведении настоящего джентльмена. Такое расположение героев в кадре будто предполагает к соотнесению качеств одного героя к другому. Стивенсон проявляет особую преданность и достоинство в трудные моменты: он проявляет выдержку в момент смерти своего отца и продолжает работать, ведь для него исполнение долга превыше всего, как и для его отца, не желающего бросать обязанности, которые он нес в течение десятков лет, несмотря на ухудшающееся состояние своего здоровья. Сдержанность умение держать лицо — качества свойственные английскому национальному самосознанию.
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадры из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Фильмы снятые режиссерами Джоном Айвори, Хью Хадсоном, Чарльзом Старриджем показывают быт аристократов: вот они устраивают охоту, ходят на пикники, играют в покер и крикет.
Кадры из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадры из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Вид из окна в поместье Пендерсли Клайва Дарема в фильме «Морис» (1987). Показывая комнату Морису, герой отмечает, что заниматься охотой можно не выходя из дома, ведь прямо отсюда можно отстреливать кроликов.
Кадры из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори // Кадр из «Огненные колесницы» (1981) Хью Хадсона
Кадры из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадры из фильма «Комната с видом» (1985) Джеймса Айвори
Родной дом
«Чарльз очень на меня похож: он очень любит Англию. Правда не Лондон… Мы никто не любим Лондон. Здесь вас охватывает чувство нестабильности, непостоянства. Жилые дома сносят со всех сторон.»
Эти слова произносит Рут Уилкокс (Ванесса Редгрейв) — чувствительная мать семейства и хозяйка поместья Говардс-Энд, которая с ностальгией вспоминает о доме, в котором она выросла. Для Рут нет ничего страшнее потери родного места. Когда Маргарет сообщает ей о том, что их фамильный дом будет снесён через полтора года, она искренне выражает свои соболезнования и признается, что для неё нет ничего важнее родного дома: «Это же дом, где вы родились! Другого такого вы не найдете».
Кадр из фильма «Говардс-Энд» (1991) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Говардс-Энд» (1991) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
В противовес непостоянному Лондону встает Английский пригород. В нескольких других фильмах ностальгического британского кино герои с тоской вспоминают о загородных поместьях, устраивают в них встречи, матери пытаются переманить своих сыновей из города в деревню.
«Это дом Гоблина. Его построил дед моего деда.» — Сообщает Клайв своему другу, во время его визита в усадьбу Пендерсли в фильме Джеймса Айвори «Морис» (1987).
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Семья в фильме «Морис» (1987) играет большую роль в жизни главных героев. Для Клайва Дарема не представляется возможным рисковать своим именем и честью семьи. У него успешная карьера, спланированная, будто до его рождения, фамильное поместье, доставшееся в наследство от отца, высокое положение в обществе, рисковать которыми, он не может.
Архитектура и артефакты прошлого
Английскость как репрезентация светлых образов прошлого воссоздается не только характерными персонажами, транслирующими национальный характер, но и исторической архитектурой и тщательно подобранными артефактами ушедшей эпохи. Реконструкция жизни английской буржуазии распространяется по всему миру за счет коммерческого успеха ностальгического европейского кино и привлекает в страну туристов, желающих прикоснуться к руинам английского прошлого. Кажется, что ностальгия возникает не только у коренных англичан, чьи предки вели образ жизни героев фильмов Джеймса Айвори, но и у международной аудитории, поскольку сконструированные образы Англии начала XX века настолько понятны и устойчивы, а их красота эмоционально воспета и вынесена на передний план.
Кадры из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Здание Кэмбриджского университета показано в фильме «Морис» (1987) в разных мизансценах и само по себе являет многолетнюю историю страны.
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Пейзаж с фамильным поместьем — кадр, который есть буквально в каждом британском ностальгическом кино. Такие места рассказывают о связи поколений внутри семьи героев и помогают поддерживать консервативные ценности национального английского самосознания.
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадры из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Как и архитектура, живопись в кадре представляет культурное наследие Англии, а ее наличие в доме у героев говорит о занимаемом положении в обществе. Портреты предков, романтические пейзажи, статуэтки, привезенные из колонизированных стран, являются символами исторического времени и ненавязчиво создают атмосферу в кадре каждого ностальгического европейского кино.
Кадры из фильма «Комната с видом» (1985) Джеймса Айвори
Мизансцены в ностальгическом кино продуманны до мелочей, достоверные декорации и с умом подобранные старинные артефакты на эмоциональном уровне обращаются к зрителю, демонстрируя ему что-то давно забытое, но очень родное.
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Маленькие ритуалы с использованием предметов прошлого, вроде нанесения парфюма колпачком из маленькой стеклянной бутылочки или зажигание сигареты из портсигара, вызывают особенно приятные чувства у зрителя, будто их можно осуществить и в настоящем, чтобы самим проникнуться этим чувством и стать ближе к изображаемому прошлому.
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Выделяющейся особенностью ностальгического кино является естественные декорации и натуральные мизансцены, не вызывающих ощущения театральности действия.
Костюм
Кадр из фильма «Комната с видом» (1985) Джеймса Айвори
Костюм выступает как отдельный эстетический объект в кадре, помогающий сформировать нужную атмосферу. Однако роль костюма заключается также в транслировании характера персонажа. Так костюмы фильма «Комната с видом» (1985) демонстрируют чопорность и консервативность общества в отношении проводимой сексуальной политики, тем самым транслируя консервативность английского общества. Тем не менее, достоверное и утонченное изображение моды определенного исторического периода помогает продать зрителю образ британского наследия.
Кадр из фильма «Комната с видом» (1985) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Костюм к ностальгическом европейском кино так же является подсказкой зрителю о повествуемом историческом периоде, поскольку имеют тенденцию быстро распознаваться аудиторией, в отличие от интерьеров или артефактов времени.
Кадры из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «Морис» (1987) Джеймса Айвори
Обращение к истории
Обращаясь к прошлому в таких фильмах, как «На исходе дня» (1993) и начиная повествование с событий настоящего, но переключаясь на воспоминания нарратора о событиях двадцатилетней давности, Айвори обозначает уже законченное прошлое, в то время как в «Говардс-Энде» уход от былых времен лишь предчувствуется в виде процессов, происходящих с буржуазными семьями в Англии начала XX века. Такое повествование с флером чего-то вот-вот уходящего напомнило мне звук лопнувшей струны и стук топора в «Вишневом саду» А. П. Чехова.
Акцент с ностальгическом кино скорее сделан на попытке воссоздать и передать наиболее достоверно атмосферу ушедшей эпохи. Heritage cinema нельзя полностью соотнести с костюмированной драмой или историческим кино, поскольку в ностальгическом европейском кино персонажи могут быть как реальными, так и вымышленными, а история в них выступает фоном повествования. Ряд этих фильмов объединяет эстетская ностальгия по прошлому, вызванная использованием атрибутов былого времени. В таких фильмах зритель не увидит отторгающих подробностей быта или сцен страшных исторических событий XX века, поскольку репрезентация прошлого выборочна и охватывает самое приятное из былого времени.
Кадр из фильма «Орландо» (1992) Салли Поттер
Кадр из фильма «Орландо» (1992) Салли Поттер
В post-heritage фильме «Орландо» (1992) Салли Поттер также обозначается связь времен, кроме того, герой застает несколько эпох, сперва проживая жизнь в облике мужчины, затем женщины. Обращаясь к себе в третьем лице, Орландо из настоящего начинает рассказ о своей долгой жизни и периодически ломает четвертую стену, обращаясь напрямую к зрителю, уже знающему историю героя.
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
Кадр из фильма «На исходе дня» (1993) Джеймса Айвори
В фильме «На исходе дня» (1993) показано, как в традиционных буржуазных поместьях ведется обсуждение серьезных политических вопросов, которые в конце концов привели к военным действиям. Французский политик не может сконцентрироваться на повестке и игнорирует просьбы американского посла о разговоре из-за своих натертых ног. Серьёзная в историческом контексте проблема некомпетентности лиц в высшем английском обществе показана в фильме иронически и не вызывает тревоги, поскольку все последствия ошибочных действий уже пережиты в прошлом.
Столкновение с реальностью
Начиная с 00-х годов XXI века продолжают выходить экранизации классической британской литературы, однако в них нет той рафинированной и эстетской ностальгии по былому времени. В костюмированном ностальгическом кино все чаще реконструируют страшные события прошлого, показывая их без прикрас и не утаивая от зрителя правды. Эти проекты по-прежнему полны эстетики, они достоверно и с любовью воссоздают образы английского поместья, полного антиквариата, костюмы героев выделяются своей красотой. Так зелёное платье Сиси (Кира Найтли) в фильме «Искупление» (2007) стало культовым в современной истории кино. Однако аудитории открывается страшная и отталкивающая сторона прошлого.
Кадр из фильма «Искупление» (2007) Джо Райта
Кадры из фильма «Искупление» (2007) Джо Райта
Заключение
Чувство ностальгии похоже на погружение в утопичный сон, где образы существуют выборочные образы прошлого. Британскому ностальгическому кино конца XX века свойственна рафинированная ностальгия по жизни праотцов с их консервативными традициями, помогающими формировать желаемый образ современной английской нации. Фильмы, снятые Джеймсом Айвори и другими режиссёрами ностальгического европейского кино, отличаются размеренным ходом повествования, визуальным смакованием каждой детали окружения. Для зрителя не столько важен исторический контекст, сколько погружение в эпоху хотя и прошедшую, но существующею в сознаниях людей как в Англии, так и за её пределами. Британское heritage cinema транслирует образы, позволяющие формировать национальный миф об английскости с помощью реконструкции и использования атрибутов прошлого.
Кадр из фильма «Искупление» (2007) Джо Райта
Kuhn A. A dictionary of film studies. — Oxford: Oxford University Press, 2012. — 532 с.
Бойм С. Будущее ностальгии / Пер. с англ. А. Стругач. М.: Новое литературное обозрение, 2019. — 680 с.
Самутина Н. В. Идеология ностальгии: проблема прошлого в современном европейском кино. Препринт WP6/2007/01. М.: ГУ ВШЭ, 2007.
Самутина Н. В. Современное европейское кино и идея культуры («прошлого»). Препринт WP6/2003/05. — М.: ГУ ВШЭ, 2003. — 28 с.
Бакина Т. В. Образ прошлого и ностальгическое переживание в кинематографе: препринт WP20/2014/05 / Т. В. Бакина; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2014. — 56 с.
Лоуэнталь Д. Прошлое — чужая страна / Пер. с англ. А. В. Говорунова. СПб.: «Владимир Даль», 2004. — 624 с.
Джеймисон Ф. Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма / Пер. с англ. Д. Кралечкина. М.: Издательство Института Гайдара, 2019. — 808 с.
Селитрина Т. Л. Память и нарратив в романе К.Исигуро «Остаток дня» // Вестник Пермского университета. Российскаяизарубежнаяфилология. 2018. Т.10, вып.4. С. 125— 134.
Караваева Д. Н. Английская идентичность и её дискурс: Британия — Англия — Северная Англия / Екатеринбург: УрО РАН, 2016. — 344 с.
The Remains of the Day (1993) // Movie — Screencaps.com URL: https://movie-screencaps.com/remains-day-1993/page/1 (дата обращения: 12.11.2023).
На исходе дня // Кинориум URL: https://ru.kinorium.com/98362/gallery/screenshot/ (дата обращения: 15.11.2023).
Морис // Кинориум URL: https://ru.kinorium.com/85780/gallery/ (дата обращения: 13.11.2023).
Комната с видом // Кинориум URL: https://ru.kinorium.com/84345/gallery/cover/ (дата обращения: 13.11.2023).
Говардс-Энд // Кинориум URL: https://ru.kinorium.com/95307/gallery/ (дата обращения: 14.11.2023).
Orlando // Filmgrab URL: https://film-grab.com/2016/12/01/orlando/ (дата обращения: 19.11.2023).
Atonement // Filmgrab URL: https://film-grab.com/2015/01/06/atonement/# (дата обращения: 20.11.2023).
