Олег Кулик
Род. 1961, Киев — художник, перформансист и концептуалист, известный своими радикальными и провокационными работами. Участник международных биеннале, включая «Манифесту 1» (Роттердам, 1996) и Венецианскую биеннале (павильон Югославии, 2001; основной проект, 2005). Работы Кулика находятся в коллекциях ГРМ, ГТГ, МСИ, MG+MSUM.
1. Художник-явление 2. Начало 3. Бешеный пес искусства 4. Кулик отрицает антропоцентризм 5. Другие работы 6. Глубокий след
Художник-явление
Олег Кулик — это не просто художник, это явление. Он не пишет картины и не ваяет статуи в привычном смысле, он сам становится искусством, растворяя границы между человеком и животным, театром и реальностью, абсурдом и истиной. Он — тот самый, который кусается, тот, который лает на прохожих, тот, который претендовал на пост президента от имени животных. Если кто-то и мог сделать из современного искусства живое, кусачее, непредсказуемое существо — это Кулик.
Начало
Все началось с скульптуры, но быстро стало понятно — этого мало. В 1992 году он устраивает акцию «Пятачок раздает подарки», где приглашенный мясник разделывает свинью, а публика получает по куску мяса. Происходящее можно увидеть только на мониторе — дистанция между зрителем и реальностью превращается в стеклянную преграду, символическую и физическую.
Бешеный пес искусства
А уже в 1994 году Кулик сам становится искусством. На улице, на четвереньках, голый, он бросается на людей и машины — это «Бешеный пес, или Последнее табу, охраняемое одиноким Цербером». Его держит на поводке другой акционист — Александр Бренер. Это не просто провокация, это метафора. Он — изгнанный, агрессивный, брошенный на холодную улицу пес, как миллионы людей, оказавшихся на обочине после реформ. И Кулик в буквальном смысле живет эту роль.
После этого человека-собаку узнает весь мир. В 1995 он появляется перед входом в цюрихский Кунстхаус — снова на цепи, снова нападает или, наоборот, ластится к публике. В Стокгольме — кусает посетителей, в Нью-Йорке позволяет себя гладить дамам, в Берлине дружит с полицейскими собаками. Это не просто серия акций, это философия, обоснованная в манифесте «Зоофрения», написанном в соавторстве с Милой Бредихиной.
Кулик отрицает антропоцентризм
Он хочет дать голос животным. Буквально — на выборах. Так появляется «Партия животных», Кулик в терновом венце и с мертвым поросенком в руках стоит на Даниловском рынке, требуя права голоса для всех существ. В Центризбиркоме его не понимают — подписные листы с мухами и тараканами не принимают.
Другие работы
«Оранжерейная пара» (1995), стеклянный бык осеменяет корову, внутри расцветает цветник. Зритель — лишний.
В «Музее человечества» (2002) в стеклянные витрины заключены уже не животные, а люди — теннисистка, похожая на Анну Курникову, зашита таксидермическими швами. Теперь смотреть будут не люди на животных, а наоборот.
Глубокий след
Всю свою карьеру Кулик размывает границы. Между искусством и жизнью. Между человеком и зверем. Между зрителем и экспонатом. И в этом его сила. Его искусство не просто провокация, это взгляд в самую суть, туда, где живет наше животное начало, скрытое за стеклом цивилизации.
Олег Кулик признан иноагентом министерством юстиции РФ, включен в список террористов и экстремистов.
