Архетипы супергероев в комиксах «Хранители» и «Чёрный Молот»

Во время прочтения комиксов о супергероях, зачастую мы начинаем искать в них образы, похожие на те, что видели раньше. И это происходит небезосновательно, поскольку комиксы Большой двойки (Marvel и DC Comics) заложили определённый фундамент в формировании образов супергероев, которые стали неким шаблоном, используемым другими авторами или даже в тех же Marvel и DC Comics впоследствии. Феномен архетипов супергероев в комиксах является поистине удивительным, так как он служит неким мостом среди всех комиксов этого жанра, объединяя читателей и будто специально заигрывая с ними, заставляя всё больше искать параллели среди персонажей абсолютно разных произведений. Удивительно и то, насколько разные подходы и методы существуют в использовании архетипов этих героев: от полного списывания до максимального стёба и иронии над ними.

Свою историю архетипы супергероев начинают с середины двадцатого века, но если углубиться, то и отчасти, а порой и полностью, они сами являются архетипами героев из литературы, разного фольклора, мифов и легенд разных эпох и культур. Marvel и DC Comics смогли мастерски скомбинировать архетипы своих супергероев в комиксах, найдя отклик в душах читателей и став частью целой культуры, позволив вымещать свои чувства справедливости и желания бороться со злом через их образы на страницах.

Данное визуальное исследование охватит основные образы супергероев Большой двойки, механизмы их создания и интерпретации, позволит глубже узнать место архетипов супергероев на примере комиксов «Хранители» и «Чёрный молот», которые, в свою очередь, используют архетипы супергероев классических, уже шаблонных, образов Marvel и DC Comics, совсем другим образом, наделяя их большей человечностью. Подобные изменения в архетипах, в первую очередь, зависят от контекста и времени их создания. В современных реалиях нам, читателям, уже не так интересно наблюдать за всемогущими супергероями, хорошими и борющимися со злом, поскольку люди более многогранны и не всегда всё настолько однозначно. Нам интереснее видеть в супергероях и человеческие черты: их слабости, экзистенциальные кризисы, внутреннее противостояние добра и зла. Поэтому сейчас, например, очень популярен запрос аудитории на произведения, где вообще главный герой — известный злодей, как тот же Джокер, но нам показывают его мысли, мотивацию, какую-то более глубокую и человеческую историю, позволяющую проникнуться героем. Исследуемые комиксы и покажут эволюцию архетипов супергероев.

Супергерои Золотого и Серебряного веков комикса задали определенный стандарт в создании их образов.

Открыл Золотой век комиксов, пожалуй, самый узнаваемый супергерой — Супермен, публиковавшийся в «Action Comics» с 1938 года и проложивший путь супергероям в массы. Образ Супермена делится на две личности: обычный Кларк Кент, работающий репортером, и основной лик героя, борца со злом и защитником людей, «Сверхчеловека», воплощающего в себе всё то могущество, которого у простых людей нет. Это максимально выкрученный образ героя, борющегося еще и за социальные классы, что в то время было направлено на политику Нового Курса Рузвельта с 1933 по 1939 годы. В мае 1939 года в качестве альтернативы идеальному сверхчеловеку, Супермену, приходит Бэтмен, уже в публикации «Detective Comics», воплотившего в себе образ героя мстителя, борца за справедливое возмездие. Являясь обычным человеком, без каких-то суперспособностей и с более мрачной атмосферой, такой образ стал сильным контрастом с Суперменом.

Поскольку взрослые люди все еще скептически относились к комиксам, нужно было расширить детскую целевую аудиторию. Поэтому в 1940 году в публикации «Whiz Comics» появляется новый архетип Юного героя. Шазам, Билли Батсон, является обычным мальчиком подростком, получившим древнюю суперсилу превращаться во взрослого мужика супергероя. Это позволило детям больше ассоциировать себя с персонажем. Символом Американского патриотизма в 1941 году становится Капитан Америка, публиковавшийся «Captain America Comics». Во время войны этот образ борца с нацистами за мир и свободу стал очень близким людям, поэтому заслуженно получает архетип героя-патриота. Путь к созданию сильного и независимого женского персонажа проложила Чудо-женщина в феврале 1940 года в «All Star Comics», став архетипом Женщины супергероини и Воина за правду и справедливость.

В общем и целом, герои пока что не были особо многогранными, но тем не менее, они заложили фундамент в формировании и развитии супергероики, взяв яркие и понятные образы героев, дали материал для их будущего совершенствования. Под влиянием социальной и политической обстановки, войны их образы стали всё глубже проникать в массовую культуру, отражая ценности и настроения того периода. Однако, по окончании Второй Мировой войны, образы супергероев стали менее актуальными и их популярность пошла на спад, вернувшись только в эпохе Серебряного века комиксов

Серебряный век комиксов (1956-70) вдохнул новую жизнь старым супергероям и породил новых.

В силу развития технологического прогресса того времени, героям стали давать суперсилу, связанную с научной стороной вопроса, то есть, она появлялась не просто из воздуха, а вследствие технологического или инъекционного вмешательства. Это также повлияло на формирование новых архетипов супергероев. Открывает этот период в 1956 году в «Showcase» супергерой Флэш, Барри Аллен, обладающий суперскоростью и получивший данную способность вследствие взаимодействия с химикатами и молнией. Таким образом, он задал новый тренд в объяснении получения суперспособностей, их использования научным путем.

Читателям все еще нужен был обычный парень подросток, студент, со своими жизненными проблемами и бытовыми неудачами, с которым они могли бы себя ассоциировать. Поэтому в августе 1962 года выходит «Amazing Fantasy» с новым супергероем: Человеком пауком. Так как уже задался тренд на научное обоснование получения способностей, то и данный персонаж не стал исключением, приобретя их вследствие укуса радиоактивным пауком. Человек паук создал новый архетип супергероя в виде Славного парня, добродушного соседа, пытающегося балансировать между большой ответственностью супергероя и личной жизнью, что так и полюбилось читателям. В это же время становится актуальной космическая тема, помимо Зелёного Фонаря, являющегося архетипом Космического героя, в Detective Comics. В 1959 году появляется супергерой Марсианский Охотник: марсианин, оказавшийся на земле, он может менять свой облик с зеленого инопланетянина на человеческий под видом детектива, представляющий архетип Инопланетного воина-одиночки, Стража пустошей.

Также в 1963 году в «Tales of Suspense» появляется Железный человек, тоже обычный человек без каких-либо суперспсобностей, но сказочно богатый и являющийся гениальным изобретателем, соорудившим себе железных высокотехнологичный костюм, позволивший ему тоже бороться со злом. Этот персонаж помимо прочего интересен и уникален на то время своей метаморфозой из богатого плейбоя с манией величия в защитника мира. Его больше характеризует архетип Героя-изобретателя.

Таким образом, Серебряный век супергероев своим научным прогрессом, новым разнообразием героев, затрагивая тему космоса, мультивселенных, продолжая отражать политические реалии в контексте Холодной войны и технологического прогресса США, сделав героев более многогранными и чуть ближе к людям, расширил аудиторию и поднял комиксы на новый уровень.

С течением времени образы и архетипы классических супергероев претерпели значительные изменения. Если раньше они изображались по большей части безупречными защитниками и борцами со злом с минимальными личными недостатками, особенно, если мы берем супергероев Золотого века комиксов, то начиная с 1980-х годов они становятся более сложными и многогранными персонажами. Это произошло, как из-за изменения общественных, зрительских потребностей, так и из-за эволюции индустрии комиксов и кино. Супергерои стали трансформироваться, углубляя в своих историях психологические проблемы, делая истории более жизненными и реальными, стали больше касаться глобальных проблем, связанных с экологией, дискриминацией и так далее. Люди стали более критически относиться к идеализированным образам. Да, образ всемогущего супергероя поначалу может казаться крутым и классным, но со временем интерес к нему сойдет на нет, так как ты не можешь ассоциировать себя с ним, сочувствовать, понимать, что создает огромный разрыв между читателем и персонажем. Поэтому трансформация героев в более сложные и даже отрицательными сторонами было просто необходима.

Комикс Хранители (ориг. Watchmen) издавался DC Comics с 1986 по 1987 годы. Авторами произведения выступили писатель Алан Мур, художник Дэйв Гиббонс и колорист Джон Хиггинс. Алан Мур в Хранителях решил более революционно подойти к созданию образов супергероев, которые значительно отличались от традиционных супергеройских комиксов, в том числе и прошлых работ DC Comics. Его подход заключается в глубоком переосмыслении и деконструкции классических архетипов супергероев, превращении их в более человечных и многогранных персонажей с реалистичными психологическими и моральными дилеммами. Алан Мур посмотрел в Хранителях на героев с мрачной стороны, поставив их в ситуацию, где они люди без суперспособностей в обычных трико.

Многих героев Хранителей часто сравнивают с супергероями Charlton Comics и в этом действительно есть правда. Известный факт, что многих персонажей DC Comics выкупали у Charlton Comics и включали в свою вселенную DC. Алан Мур делился тем, что изначально герои Капитан Атом, Синий Жук, Громовержец, Миротворец и Вопрос должны были использоваться в Хранителях с сохранением уже готовых образов. Но было решено сделать новых героев на основе тех, заполняя пробелы в их историях и добавляя большей многогранности персонажам.

РОРШАХ VS ВОПРОС

Архетипом Роршаха стал персонаж Вопрос, работающий детективом и тоже носящий обезличивающую маску. Оба персонажа обладают острым умом и сильными детективными способностями, борются с преступностью и не боятся нарушать законы ради правды. Если архетипом Вопроса больше является борец за правду и справедливость, ближе к образу Бэтмена, то Роршах обладает более сложными личностными чертами: подобно своей маске, он видит мир лишь в черно-белых тонах, не пренебрегая жестокими и беспощадными методами во имя достижения своей правды, убивая, как людей, так и животных.

ДОКТОР МАНХЭТТЕН VS КАПИТАН АТОМ

Архетип Доктора Манхэттена взят с Капитана Атома, как с истории его создания, так и с суперспособностью идентичной. Оба героя являются своего рода живым ядерным оружием и создают аллюзию на Сверхчеловека. Несмотря на общие суперспособности Доктора Манхэттен в течение истории приобретает более отчужденное от людей мировоззрение, в то время как Капитан Атом больше погружен в свои обязанности в качестве супергероя и моральные дилеммы.

НОЧНАЯ СОВА VS СИНИЙ ЖУК VS БЭТМЕН Алан Мур также рассказывал о том, что архетип Ночной совы взят с Синего жука. Если углубиться, то очевидно здесь появляется и архетип Бэтмена. Все трое персонажей обычные люди, использующие свой высокотехнологический арсенал в борьбе с преступностью. Тем не менее, личностные характеристики Ночной Совы являются более проработанными: он сталкивается с кризисом среднего возраста, что позволяет более глубоко прочувствовать драматизм героя, вышедшего на пенсию в связи с физической неспособностью продолжать геройствовать, в то время, как Синий Жук представлен более веселым и легкомысленным персонажем, а Бэтмен более собранным и несгибаемым.