Фильм-катастрофа и его жанровая специфика
Брэд Пейтон, «Разлом Сан-Андреас», 2015
Рубрикатор:
- концепция Сюжетные признаки: - катастрофа — основа сюжета - большое количество действующих лиц - драматический конфликт Стилевые признаки: - герой на фоне катастрофы - визуальные спецэффекты - заключение
Фильмы-катастрофы были предметом восхищения кинозрителей со времен эпопей немого кино, и этот интерес продолжает существовать по настоящее время. Впервые катастрофы начали появляться с 1901 года. Первым фильмом в этом жанре был «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии. Действия немой картины разворачиваются вокруг горящего дома и пожарных, борющихся с планемем. Эта картина дала толчок к порождению в мире нового жанра.
Фильм-катастрофа — одна из разновидностей постановочных фильмов, в которой в качестве основной движущей силы сюжета лежит продолжающаяся катастрофа, постигшая отдельные группы людей, города или же целые страны или даже миры.
Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну и в начале 1970-х годов стал самым кассовым жанром голливудского кино. После выхода фильма Джорджа Ситона «Аэропорт» в 1970-м году и картины Рональда Ним «Приключение „Посейдона“» (1972) наступает золотой век фильмов-катастроф. В этот же период происходит трансформация жанра — на первый план выходит катастрофа как масштабное бедствие. Жанр катастрофы практически всегда совмещается с другими жанрами: чаще всего с приключениями, боевиками, триллерами, драмой и даже иногда с хоррор фильмами.
Фильм-катастрофа определяется не столько условностями и образами, сколько сюжетной ситуацией: сообщество сталкивается с естественным или сверхъестественным уничтожением. Катастрофы могут принимать самые разные формы, но в основном они являются природными или следствием человеческого фактора. Они могут быть либо надвигающимися, либо текущими, либо происходить в отдаленном будущем, либо они могут существовать локально или глобально.
Картины в жанре катастрофы обычно имеют большой бюджет и необходимую техническую базу для создания достоверного визуального эффекта. Однако, несмотря на это, нередко возникают случаи, когда фильмы-катастрофы становятся коммерческим провалом и не оправдывают ожиданий зрителей. Тем не менее, находятся и такие фильмы-катастрофы, которые становятся культовыми и пользуются огромной популярностью в кинематографе среди зрителей и режиссеров.
В этом визуальном исследовании основной акцент будет смещен на анализ характерных приёмов и аспектов, присущих фильмам-катастрофам. Для того, чтобы раскрыть вопрос жанровой специфики, я разделю визуальное исследование на две смысловые части: в первой мы рассмотрим характерирующие сюжетные признаки, во второй — стилистические. В исследовании я решила использовать фильмы 20-го — 21-го века, чтобы выявить характерные и наиболее распространенные черты жанра.
Сюжетные особенности
Катастрофа — основа сюжета
Роланд Эммерих, кадр из фильма «Послезавтра», (2004)
В основу сюжета фильма-катастроф, как правило, закладывается изображение бедствия, которое постигло в различной степени — от локальной до глобальной, отдельные группы людей, города, целые страны или солнечную систему. В большинстве картин этого жанра закладывается стихия разрушения, благодаря этому сюжет становится очень насыщенным, зритель не всегда успевает следить за тем, где и что разрушается. Бедствия, лежащие в основе, могут иметь разный характер: от природных до техногенных. Выделив самые распространенные, я отметила такую классификацию: стихийные катастрофы, крушения и аварии, ядерные катастрофы, эпидемии и космические угрозы.
Роланд Эммерих, кадры из фильма «Послезавтра», (2004)
Торнадо, наводнение, вечная мерзлота, глобальное потепление, аномальная жара, цунами, извержения вулкана — одни из самых распространенных стихийных бедствий этой классификации. В фильме Роланда Эммериха «Послезавтра» (2004) на Америку из-за глобального потепления нападают все катаклизмы: и торнадо, и наводнения, и минусовые температуры. Разрушения домов, зданий, культурных достояний, которые несет за собой природа, показывают неспособность человека как-либо противостоять ее силе.
Роланд Эммерих, кадр из фильма «Послезавтра», (2004)
Особое внимание уделяется затоплению статуи Свободны, это доказывает всемогущество природы и ее стихии.
Оливер Стоун, «Башни Близнецы», (2006)
О крушения и авариях также было снято много картин. Они происходят либо из-за человеческой неосторожности, глупости или невнимательности или же в результате терактов. Так, например, многие режиссеры снимали фильмы о трагедии 11 сентября 2001 года — Оливер Стоун «Башни Близнецы» (2006).
Питер Маркл, «Рейс 93», (2006)
В сюжетах, строящихся вокруг крушений и аварий, большой акцент делается и на то, как ведут себя люди, как пытаются спастись, как переживают случившееся. В фильме «Рейс 93» (2006) Питера Маркла большую половину экранного времени сама катастрофа является фоном (ее даже не показывают в лицо), а на первый план выходит сам момент захвата самолета, действия спасательных служб и ужасные переживания семей героев, которые оказались на борту.
Константин Лопушанский, «Письма мертвого человека», (1986)
Последствия ядерных атак на Хиросиму и Нагасаки отразились также и в кинематографе. Начали появляться фильмы либо о вымышленных ядерных катастрофах, либо же основанные на реальных событиях. Объединяет их атмосфера ужаса, паники и безвыходности.
Стивен Содерберг, «Заражение», (2011)
Фильмы об эпидемиях можно разделить на два типа: снятые в документальной манере (Стивена Содерберга «Заражение» 2011) или же переходящее в фантастику о неизвестном заболевании, от которого часть людей погибает, а вторая часть превращается в кровожадных монстров (Дэнни Бойл, «28 дней спустя», (2002)).
Дэнни Бойл, «28 дней спустя», (2002)
Фильмы о космических угрозах могут базироваться как на нападениях инопланетян, так и на падении на землю астероидов и метеоритов (Дэнни Бойл «Пекло», 2007). В этой классификации особенно видно, как жанр перекликается с жанром фантастики.
Дэнни Бойл, «Пекло», (2007)
Большое количество действующих лиц
Фрэнк Дарабонт, «Мгла», (2007)
В жанре фильмов-катастроф акцент с истории отдельной личности сдвигается на историю целого общества. Главные герои, безусловно есть, но в большей степени на протяжении всего фильма зритель видит группу людей, появляется больше сюжетных линии, затрагивающие нескольких персонажей. Примерно в половине случаев одна часть пытается каким-то образом остановить катастрофу, в то время как другая половина просто пытается выжить, а «злые» или «эгоистичные» индивидуумы становятся первыми, кто поддается бедствию. Создатели фильмов-катастроф часто используют шаблонные персонажи, такие как герой-спасатель, герой-жертва, герой-общественник, герой-научный эксперт или главный злодей, чтобы сделать фильм более узнаваемым и понятным для широкой аудитории.
Фрэнк Дарабонт, «Мгла», (2007)
Так, например, в картине Фрэнка Дарабонта «Мгла» (2007) город накрывает сверхъестественный туман, и группа героев разных возрастов (молодая семья, пенсионеры, двое детей, продавщица и уборщица), оказавшихся в этот момент в супермаркете, пытается выжить и справиться с обитающими в тумане монстрами.
Джеймс Кэмерон, «Титаник», 1997
Большое количество персонажей вводится для того, чтобы показать масштабность катастрофы и то, как разные люди справляются с общей катастрофой. Также на примере нескольких фильмов я заметила, что герои соответствуют разным архетипам персонажей. Достаточно часто сталкиваются люди разных классов (как у Джеймса Кэмерона, в «Титанике», 1997), профессий, семей и зритель наблюдает за тем, как непохожие люди существуют с глобальной катастрофой.
Роналд Ним, «Приключение Посейдона», 1972
Роналд Ним, «Приключение Посейдона», 1972
В фильме Роналда Нима «Приключения „Посейдона“ (1972) группу персонажей, пытающихся выбраться наружу и спастись составляют максимально непохожие друг на друга люди: священник Фрэнк Скотт, торговцы Розен, полицейский Майк Рого и его жена, певица Нонни Пэрри, галантерейщик Джеймс Мартин и стюард Эйкрс.
Драматический конфликт
Джеймс Кэмерон, «Титаник», 1997
Кроме того, я заметила такую тенденцию, что достаточно часто в жанре катастрофы помимо изображения бедствия и той части, где разворачивается героическая битва персонажей с местной катастрофой, также есть место для драмы между героями в той или иной степени. Обязательный романтический сюжет нужен не только для высоких кассовых сборов — романтическая линия противостоит хаосу, который творится вокруг, и показывает, что ценность любви оказывается выше всего, что раньше казалось важным. Зритель видит, как общая катастрофа объединяет людей, как они совместно принимают решения, с какими дополнительными сложностями сталкиваются и как жертвуют собой ради друг друга. Опять подтверждается, что трагедия бросает вызов человечеству, а не отдельному человеку.
Джеймс Кэмерон, «Титаник», 1997
Катастрофа становится препятствием для достижения счастливой жизни. В небезызвестном фильме «Титаник» Джеймса Кэмерона Рози и Джейку мешают быть вместе не классовые различия, а айсберг, вставший на пути шикарного лайнера. Любовная линия может перерастать и в семейную: как в фильме Брэда Пейтона «Разлом Сан-Андреас» главный герой Рэй делает все возможное, чтобы найти свои дочь, жертвуя собой. Любовь к дочери оказывается сильнее мощного землетрясения.
Брэд Пейтон, «Разлом Сан-Андреас», 2015
Брэд Пейтон, «Разлом Сан-Андреас», 2015
Стилевые особенности жанра
Герой на фоне катастрофы
Дэнни Бойл, «Пекло», (2007)
Во время просмотра фильмов в жанре катастрофы мне бросались в глаза сцены, в которых человек и катастрофа соединяются в одном кадре. Это достаточно распространенный прием, показывающий, насколько бедствие глобальное и непосильное по сравнению с одним человеком, который не вправе совладать с ним самостоятельно. Катастрофа может быть фоном, а человек силуэтом; бедствие может отражаться в глазах человека или он может наблюдать за разрушением через стекло (как в фильме Альфонсо Куарона «Гравитация» (2013). В любом случае создается ощущение, будто беда и герой сталкиваются лицом к лицу.
Дэнни Бойл в фильме «Пекло» (2007) активно использует этот прием, изображая героев на фоне погибающего солнца, которое в перспективе приведет планету и человечество к вымиранию.
Альфонсо Куарон, «Гравитация», (2013)
Дэнни Бойл, «Пекло», (2007)
Андрей Тарковский, «Жертвоприношение», (1986)
В фильме Андрея Тарковского Жертвоприношение (1986) стихия огня становится фоном для бегущих людей, пытающихся найти выход. Фон катастрофы показывает, что от стихии не убежишь.
Кадр с бегущим персонажем и разрушениями, догоняющими его, является достаточно распространенным решением в жанре катастроф. Очередные примеры можно увидеть у Роланда Эммерих в «2012» (2009) и у Яна де Бонта в «Смерче» (1996).
Роланд Эммерих, «2012», (2009).
Ян де Бонт, «Смерч», (1996)
Ян де Бонт, «Смерч», (1996)
Также достаточно распространенный прием — изображение героя на фоне уже разрушенного города, как у Гарета Эдвардса в «Годзилле» (2004).
Гарет Эдвардc, «Годзилла», (2004).
Визуальные спецэффекты
Хуана Антонио Байона «Невозможное» (2012).1 — до использования VFX. 2 — после
Современные спецэффекты помогли возродить фильм-катастрофу в 90-х годах. До прихода в кино цифровых технологий масштабные разрушения чаще всего снимались с использованием миниатюрных моделей и пиротехники, спецэффекты открыли мир возможностей для киноиндустрии. Именно они создают захватывающую атмосферу, передают ужас, который творится на экране. Эффекты разрушения в некоторых работах создавались при помощи совмещения полноразмерных декораций, миниатюр с компьютерной графикой: сначала проводились тестовые съемки, определялись масштабы, снималось то, что возможно при помощь специально оборудованной аппаратуры, а остальные эффекты накладывались при помощи компьютерной графики.
По такому принципу были снять кадры фильма Хуана Антонио Байона «Невозможное» (2012).
Роланд Эммерих, «2012», (2009)
Дэнни Бойл, «Пекло», 2007
Роланд Эммерих, «Послезавтра», (2004)
Стивен Куэйл, «Навстречу шторму», (2014)
Гарет Эдвардс, «Годзилла», (2014)
Большинство фильмов-катастроф имеют масштабные спецэффекты, над созданием которых могут заниматься одновременно несколько студий. Глобальные природные катаклизмы, разбивающие город на две части (Роланд Эммерих, «2012», 2009 год), космические столкновения и корабли (Дэнни Бойл «Пекло», 2007), цунами и ураганы (Роланд Эммерих «Послезавтра», 2004), нашествия смерчей и разрушения городов и зданий (Стивен Куэйл, «Навстречу шторму, 2014), наступление на город гигантского древнего существа (Гарет Эдвардс, „Годзилла“, 2014) — все это создается при помощи визуальных компьютерных эффектов и делает этот жанр таким захватывающим и завораживающим дух.
Заключение
Фильмы катастрофы — уникальные в своем роде жанра, со своими сюжетными и стилевыми особенностями. Если подводить итог, то можно сказать, что формула этого жанры складывается из захватывающих дух катастроф, всевозможных массовых разрушений городов и зданий и человеческой драмы, когда герои объединяются в группы и сообщества и совместными усилиями пытаются найти спасение. Жанровые специфики фильмов-катастроф связаны с созданием атмосферы напряжения, ужаса и тревоги. Они отличаются насыщенными спецэффектами и пространственным размахом действия.
Мясникова М. А. Специфика жанров телевидения // Журнал Вестник Санкт-Петербургского университета. Язык и литература. Сер. 9. 2009 C.250-259.
Maurice Yacowar «Disaster Films» // Сайт filmreference.com (URL: http://www.filmreference.com/encyclopedia/Criticism-Ideology/Disaster-Films-THE-CONVENTIONS.html) Просмотрено: 10 мая 2023
Stephen Keane, Series: Short Cuts. Disaster Movies: The Cinema of Catastrophe. Published by: Columbia University Press. 2006.
Yrd. Doç. Dr. Sibel ÇEL‹K NORMAN // The Disaster Movie and its Implications for Genre Theory // 2009.
«Башни-близнецы» (World Trade Center, реж. Оливер Стоун, 2006)
«Годзилла» (Godzilla, реж. Гарет Эдвардс, 2014)
«Гравитация» (Gravity, реж. Альфонсо Куарон, 2013)
«Жертвоприношение» (реж. Андрей Тарковский, 1986)
«Заражение» (Contagion, реж. Стивен Содерберг, 2011)
«Мгла» (The Mist, реж. Фрэнк Дарабонт, 2007)
«Навстречу шторму» (Into the Storm, реж. Стивен Куэйл, 2014)
«Невозможное» (Lo imposible, реж. Хуан Антонио Байона, 2012)
«Пекло» (Sunshine, реж. Дэнни Бойл, 2007)
«Письма мертвого человека» (реж. Константин Лопушанский, 1986)
«Послезавтра» (The Day After Tomorrow, реж. Роланд Эммерих, 2004)
«Приключения „Посейдона“» (The Poseidon Adventure, реж. Роналд Ним, 1972)
«Разлом Сан-Андреас» (San Andreas, реж. Брэд Пейтон, 2015)
«Рейс 93» (Flight 93, реж. Питер Маркл, 2006)
«Смерч» (Twister, реж. Ян де Бонт, 1996)
«Титаник» (Titanic, реж. Джеймс Кэмерон, 1997)
«28 дней спустя» (28 Days Later…, реж. Дэнни Бойл, 2002)
«2012» (2012, реж. Роланд Эммерих, 2009)
