Рубрикация
- Введение
- Институциональная критика: Начало
- Институциональная критика: Вторая волна
- Институциональная критика: Сегодня
- Выводы
Введение
Институциональная критика — важное направление в современном искусстве, целью которого является осуждение структур мира искусства. Используя самые различные практики, художники проводят критический анализ таких институций, как музеи, галереи и прочие арт-институции. В данном исследовании будет рассмотрена концепция институциональной критики, ее влияние на мир искусства и эволюция данного направления сквозь года.
Институциональная критика: Начало
Институциональная критика берет свое начало в конце 1960-х годов. Движение в основном состоит из художников концептуалистов, для которых в искусстве главенствует идея. Она возникла как реакция на доминирующие институции и структуры мира искусства того времени. Художники начали ставить под сомнение авторитет власти, установленной в музеях, галлереях и в мире искусства в целом. Такие художники, как Ханс Хааке, Марсель Дюшан, Даниель Бюрен, Майкл Ашер и другие бросают вызов традиционным представлениям о том, что такое искусство и как оно должно быть представлено. В 1970-х в борьбу входят художницы концептуалистки, Марта Рослер и Мэри Келли, критикуя в своих работах нынешний мир искусства, в котором доминируют мужчины.
«Фонтан», Марсель Дюшан, 1917
«Если изображение не шокирует — оно ничто».
— Марсель Дюшан
«Аванс за сломанную руку», Марсель Дюшан, 1915
Скульптура Дюшана — «readymade», художник отказывается от традиционных взглядов на искусство, его ценность, красоту и уникальность. Художник творит, просто делая выбор.
«Конечно, все искусство по своей сути политично. Любая публичная артикуляция в социально привилегированном месте, таком как мир искусства, способна повлиять на zeitgeist, то есть на набор общепринятых взглядов и убеждений, которые имеют эффект в сфере практической политики».
—Ханс Хааке
«Куб конденсации», Ханс Хааке, 1963-1968
Пространство диктует правила, по которым живет предмет искусства, так же как люди, обладающие властью в арт-институции диктуют правила, которым подчиняется художник.
«Недвижимость на Манхэттене, принадлежащая Шапольски…», Ханс Хааке, 1971
«Недвижимость на Манхэттене, принадлежащая Шапольски…», Ханс Хааке, 1971
«Недвижимость на Манхэттене, принадлежащая Шапольски…», Ханс Хааке, 1971
Хааке освещает несправедливость, находящуюся прямо под носом у зрителя. В своей работе художник разоблачает влиятельного человека, Гарри Шапольски, в аферте, связанной с недвижимостью. Однако персональную выставку в Музее Гуггенхайма закрывают, также увольняя куратора. Творчество в данной ситуации сравнимо с журналистским расследованием.
«Painting sculpture», Даниель Бюрен, 1971
«Painting sculpture», Даниель Бюрен, 1971
«Каждый поступок является политическим, и, независимо от того, осознает это человек или нет, презентация своей работы не является исключением. Любое производство, любое произведение искусства социально, имеет политическое значение. Мы вынуждены обойти стороной социологический аспект рассматриваемого нами предложения из-за недостатка места и соображений приоритета среди вопросов, подлежащих анализу».
— Даниель Бюрен
Работа Бюрена трансформировала пространство музея, закрыв зрителям вид на произведения, также участвующие в выставке. Скульптура была снята с экспозиции, в связи с жалобами других художников. Может ли произведение искусства покушаться на правила окружающего пространства, может ли оно стать главнее остальных?
Трактат Даниеля Бюрена, 1971
Институциональная критика: Вторая волна
Вторая волна институциональной критики начинается в 1980-х годах. Художники расширяют границы движения, они начинают критиковать не только музей и галереи, но и корпоративные и юридические структуры (в работах Андреи Фрейзер и Кэри Янг), а также политические, социальные и исторические структуры социального неравенства.
«Body techniques», Кэрри Янг, 2007
Серия фотографий исследует то, как институты или идеологии могут влиять на восприятие и поведение.
«Museum highlights: A Gallery Talk», Андреа Фрейзер, 1989
В ходе перформанса, в котором художница предстает в образе экскурсовода в музее, она высмеивает устройство современного музея и его ценности, то, как институты сохраняют изжившую себя иерархию.
«Искусство, как часть нашего времени, культуры и общества, разделяет и находится под влиянием правил, структур и тиков, как и другие экономические, политические и социальные системы в нашем обществе. „Между рамок“ — это серия из восьми глав о людях и институтах, расположенных между художником и зрителем».
— Э. Мундатас
«Between the frames», Энтони Мундатас, 1983-1993
«Between the frames», Энтони Мундатас, 1983-1993
«Between the frames», Энтони Мундатас, 1983-1993
«Between the frames», Энтони Мундатас, 1983-1993
Серия из 8 видео художника Энтони Мундатаса является глубоким анализом «арт-системы», представляющим из себя около 200 интервью с людьми, так или иначе причастными к рынку искусства. Перед публикой обнажается целая картина происходящего, все пороки системы.
Институциональная критика: Сегодня
«Enjoy poverty», Рензо Мартенс, 2008
Серия из нескольких фильмов режиссера Рензо Мартенса оголяет проблемы коррупции в бедных странах.
«Меня всегда интересовали системы и то, как они работают. Политические и социальные системы, конечно, являются частью этого. От них не уйти».
— Ханс Хааке
«Gift horse», Ханс Хааке, 2014
«Gift horse», Ханс Хааке, 2014
Сегодня художники продолжают исследовать связь искусства с властью, деньгами, политикой, экономикой. Ведь искусство существует в контексте реальности и непременно с ней взаимодействует.
Вывод
Институциональная критика играет важнейшую роль в формировании мира искусства. Ставя под сомнение динамику власти, деконструируя традиционные выставочные пространства и критикуя арт-рынок, художники формируют более инклюсивный и критический характер современного искусства. Своими интервенциями они предлагают зрителям задаться вопросом об институтах и системах, определяющих наше понимание искусства. Институциональная критика служит напоминанием о том, что искусство может быть мощным инструментом социальных и политических изменений.