Проект: «НИИ КАП» /арт-резиденция/ выставка/ совместно с ФИЦ ПХФ и МХ
Выставка «НИИ коллаборативных арт-практик» была создана на основе работ художников, проходивших резиденцию в наукограде Черноголовка, где они работали с учеными из Федерального Исследовательского Центра Проблем Химической Физики и Медицинской Химии РАН.
Мы искали точки соприкосновения между наукой и искусством, открыв художникам путь в лаборатории института, а ученых — вовлекая в современные художественные практики.
Все созданные в ходе резиденции, и затем показанные на выставке работы — результат коллаборации, совместного художественного поиска ответов на волновавшие участников вопросы о природе научного знания.
Фото с резиденции. Художницы в различных отделах ФИЦ ПХФ и МХ.
Посредством опен-колла были отобраны 6 художниц, которые приехали на время резиденции в Черноголовку. Они имели возможность не только ознакомиться с контекстом города, погрузиться в историю наукограда, но и посещать ФИЦ ПХФ и МХ, познакомиться лично с учеными, с их разработками и исследованиями. В первые дни были проведены ознакомительные встречи с работниками исследовательского центра из разных отделов, а позже каждая из художниц подобрала наиболее интересующую ее тему, и в группах с научными сотрудниками они вели дальнейшую работу над проектами сначала находясь в академ городке, а потом и дистанционно.
Фото с резиденции. Художницы в различных отделах ФИЦ ПХФ и МХ.
Афиши и сопроводительные материалы к выставке.
Результаты совместной работы ученых и художниц были представлены зрителям на выставке «НИИ Коллаборативных Арт-Практик» в зале лектория МАУК Восход. Выставка продлилась месяц. На открытии присутствовали и художники, и ученые, что позволило зрителям узнать, как можно больше информации об истории создания каждой инсталляции и исследований, которые они освещают.
Далее представлена информация о каждой работе:
инсталляция, видео-арт, саунд-арт: «56,0123320; 38,39001773»
Автор: Катя Козлова
Соавтор: Дмитрий Подлесный
Автор исследует границы нашего восприятия реальности. С одной стороны, познаваемый нами мир очень ограничен тем узким диапазоном стимулов, которые могут быть восприняты непосредственно нашими органами чувств (если мы не берем в расчет дополнительные инструменты, позволяющие нам распознать и изучить неочевидное). Мир гораздо шире, многообразнее и интереснее, чем мы можем его почувствовать. С другой стороны, наш предыдущий сенсорный опыт позволяет нам мысленно достраивать окружающую реальность из небольших фрагментов до полноценной картинки и даже генерировать новые миры. Наше воображение, наша память и цепочки ассоциаций в нашей голове позволяют нам в определенных ситуациях снизить уровень неопределенности и сделать мир вокруг более предсказуемым и понятным. То, что является нашим ограничением, в то же время работает как мощный компенсаторный механизм. В своем проекте я рассуждаю о дуальности нашего восприятия и предлагаю зрителю прочувствовать оба аспекта этого явления.
Катя общается с посетителем выставки
В первой части работы автор проводит визуально-аудиальное тепловое исследование территории института. Как итог этого исследования — зрителю представлено видео, снятое на тепловизор во время прогулки, и сопровождающая его аудио-дорожка, в которую перекодировано 55 фотографий также и в той же локации снятых на тепловизор. Конвертация в звук производилась с помощью онлайн-сервиса https://directmusic.me/wav2png/ (автор joseph lyncheski), данный сервис оценивает равномерность картинки и применяемые к ней визуальные модификации.
Вторая часть работы представляет собой объект — гнездо, собранное из природных материалов с территории института, дополненное металлическими и керамическими элементами из нескольких лабораторий и звуковой дорожкой, записанной на диктофон там же. При прослушивании звука через наушники у зрителя могут возникать определенные визуальные образы, отсылающие его к местам за пределами выставочного пространства. Форма гнезда также является символом возможности гармоничного сосуществования природного и техногенного и отсылкой к значимости города как колыбели российской науки.
Объект «гнездо» созданный из артефактов найденных на территории института
Название работы — координаты геолокации с территории института, где художница чаще всего встречала оленей при съемке видеоарта
инсталляция и документация перформанса: «КОНЦЕПЦИЯ СКРЫТЫХ ПАРАМЕТРОВ»
Автор: Ада Морозова
Соавторы: -Елизавета Евщик -Валерий Колмаков -Аккуратов Александр -Ракитин Владимир -Шиховцева Анна
По Ньютону важное в познании — тесная взаимосвязь наблюдений и экспериментов — отделение ложных гипотез от истинных. но исторический научный опыт подсвечивает, что истинное и ложное может существовать одновременно в едином взаимодействии — трансформироваться и перетекать из одного состояния в другое. Декартом было введено в широкое употребление оптическое описание знания — как расположенного на двух осях: ясность/темнота и отчетливость/смутность. Само знание — это не статические состояния, а скорее процессы.
Концепция скрытых параметров вытекает из квантовой механики — появляются данные, объяснить которые невозможно, они выбиваются. То, что необходимо, но пока невозможно объяснить — так требует наука — остаётся скрытым.
Ещё одна категория, которая неподвластно вмешивается в процесс познания — позиция учёного, со своим взглядом из воплощенного тела — ведь неясность есть дело перспективы сознания. учёный — субъект, который не отделим от своего эмпирического/социального/системного/политического, что в свою очередь так же становится отчасти скрытым.
А может неясность — необходимое условие познания? прорваться сквозь/освободиться/принять — неотчетливости требуется защита, утверждение в её правах и значимости. Художница предлагает обратиться к исследованию неясного и неотчетливого, к принятию и освещению, а не цензурированию личного/телесного/субъективного того, кто это знание получает и транслирует.
Нет чистоты и полной ясности, есть только постоянный процесс субъективного познания.
Осколки хим посуды как метафора освобождения от цензурирования, принятия категорий неясного и скрытого и свободного использования их в процессе познания. Целые формы разбиваются на множество отдельных элементов, из которых впоследствии можно собрать что-то новое.
Нет чистоты и полной ясности, есть только постоянный изменяющийся процесс субъективного познания.
инсталляция: вид снизу
Ещё Декартом было введено в широкое употребление оптическое описание знания — как расположенного на двух осях: ясность/темнота и отчетливость/смутность. Само знание — это не статические состояния, а скорее процессы.
До сих пор в научных кругах 'смутное' не до конца принимается, требуется расшифровка неясных данных для публикации статей и научных работ.
Художница предлагает обратиться к исследованию неясного и неотчетливого (как принципиально непознаваемого, наименее познаваемого или еще-не-познанного). Кроме этого, к принятию и освещению личного/телесного/эмпирического/субъективного того, кто это знание получает и транслирует — самого учёного.
Нет чистоты и полной ясности, есть только постоянный/вечный процесс субъективного познания — с изменяющейся истиной, с различными обстоятельствами вне, такими как политика, общественный статус, личная жизнь учёного.
Процесс битья хим посуды как метафора освобождения от цензурирования неясного и непонятного, принятия этой категории и свободного использования в процессе познания. Целые формы разбиваются на множество отдельных элементов, из которых впоследствии можно собрать что-то новое — опыт прошлого всегда является частью настоящего.
документация «неясностей и неточностей», предоставленная учеными. Печать на кальке, является частью основной инсталляции.
«цензурированная» версия расшифровки интервью с учеными (сканы страниц предоставленные с обеих сторон кальки: одна- с цензурой, вторая — с просветами). Являются частью основной инсталляции.
«цензурированная» версия расшифровки интервью с учеными (сканы страниц предоставленные с обеих сторон кальки: одна- с цензурой, вторая — с просветами). Являются частью основной инсталляции.
видео документация перформанса:
Ада Морозова во время монтажа инсталляции
инсталляция и графическая серия: «СОСНА ПОД СОЛНЦЕМ и ПОРТРЕТЫ ЛАБОРАТОРИЙ»
Автор: Жения Шарвина
Соавторы: -Гапанович Михаил -Ракитин Владимир
Первая часть работы, представляющая из себя инсталляцию, это фантазийная солнечная батарея по мотивам новых технологий разрабатываемых в лаборатории полупроводниковых и композиционных материалов с Михаилом Гапановичем и Владимиром Ракитиным в ФИЦ Проблем химической физики и медицинской химии РАН
Тогда как другие привычные технологии выходят на плато развития эффективности, то тонкоплёночные элементы на основе четвертных соединений меди продолжают набирать рост. Эта тончайшая плёнка создается путём специального напыления на подложку (к примеру титан или молибден) и получается гибкая, лёгкая, экологичная в производстве (в отличии от кремния) батарея.
Можно найти массу применений для таких пластичных материалов (от рюкзаков и одежды до архитектурных и декоративных деталей с встроенными батареями). Тут избрана форма Черноголовской сосны которая крутится под имитированным солнцем.
Трёхветвенная сосна (символ Черноголовки) вырезанная из тонкого молибдена с нанесенным слоем «солнечной батареи». Является частью инсталляции «Сосна Под Солнцем»
Продолжением инсталляции является графическая серия Портреты лабораторий в Хим-Физике.
«Для меня лаборатория — прежде всего — среда обитания, а значит часть личности. Стерильные лаборатории необходимы для некоторых типов научной деятельности, но мне наиболее интересны живые фактурные кабинеты где все вещи нужные, а творческий коллектив может смастерить что угодно буквально из подножных средств, что не мешает им быть высокотехнологичными и инновационными в их исследованиях. В ФИЦ Проблем химической физики и медицинской химии РАН я наблюдала несколько таких лабораторий и фиксировала спонтанные натюрморты из их деталей».
Открытие: гости выставки изучают графическую серию работ Жени Шарвиной.
Фрагменты графической серии «Портреты Лабораторий»
Женя на фоне части своей работы во время открытия беседует с гостем-ученым
инсталляция, видео-арт: «FUNGI SPECULUM»
Автор: Дарья Гнатченко
Соавторы: -Краевая Ольга -Жиленков Александр
Гриб как образ симбиотического живого организма, а также как герой легенды о происхождении названия города Черноголовка экспонируется в различных ипостасях — в его среде обитания, соседствующей с военным полигоном, и в искусственных условиях лабораторного бокса. Грибы смотрят друга на друга через «кривое зеркало» и показывают способность к адаптации природы к любым научным, политическим и социальным изменениям.
1 видео] видео-арт о грибах в середине весны в их среде обитания (леса г. Черноголовка)
2 фотографии] объект в искусственных условиях «лабораторного» бокса
В гриб, находящийся в стеклянном боксе, прокапывается фуллерен [1], химическое вещество, стимулирующее обильный рост и применяющееся и в научных работах, и в косметологии и фармакологии. Таким образом, гриб и человек оказываются на одном эволюционном уровне и могут потреблять одинаковые вещества для развития. Также фуллерен, вещество для поддержания и улучшения жизни, контрастирует со звуками взрывов из видео, которые, наоборот, создают хаос.
Объединяет все элементы работы теория о «веревочной» структуре мироустройства, где убивающее соседствует с оживляющим, а природное с технологическим и антропоценным.
[1] — Фуллерены, самостоятельная аллотропная модификация углерода наравне с графитом, алмазом и другими. Были открыты в 1986 году.
Проект был создан в коллаборации с Комплексом лабораторий функциональных органических и гибридным материалов и с учеными Ольгой Краевой и Александром Жиленковым.
Открытие выставки.
Документация объекта «вешенки-FUNGI SPECULUM» в процессе выставки [23.05.2024]. Жизненный цикл «молодое плодовое тело прорывает покров почвы».
Документация объекта «вешенки-FUNGI SPECULUM» в процессе выставки [05.06.2024]. Жизненный цикл «плодовое тело достигло средних размеров».
Документация объекта «вешенки-FUNGI SPECULUM» к моменту закрытия выставки [19.06.2024]. Жизненный цикл завершен.
Автор: Анастасия Гросс
Соавтор: Сергей Баскаков
инсталляция, видеоарт, исследовательский архив: «БИООБЪЕКТЫ. /ЯВЛЕНИЯ. АДАПТАЦИЯ/»
Введение
Основная тема исследования — время и его спецификации с позиции естественных наук, а также влияние разновидностей времени на отношения человеческих, природных и технологических связей. Космическое, физическое, геологическое и биологическое время — оно охватывает и связывает все явления, вещества и процессы на Земле, но главный открытый вопрос в работе возникает из постбиологического дискурса и активного вмешательства антропогенного в биолгогическую материю. Возможно ли, в данной критической точке, возникновение другого, гибридного времени, способного изменить медленные эволюционные процессы? Времени с новыми симбиотическими отношениями и биоморфными структурами, с измененными характеристиками, способными к выживанию и адаптации в модифицированной среде обитания.
Вторжение, редактирование природы, расщепление живого вещества — всё чаще поднимает на поверхность споры и критику антропоцентричности.
Открытие выставки. Зрители изучают фрагменты исследовательского архива.
Растения часто используются в исследованиях благодаря сходству с физиологией животных, при этом эксперименты на растениях вызывают меньше этических проблем, но чем обоснована уверенность в том, что этическая сторона экспериментов на растениях несущественна? Все царство растений в целом остается недооцененным, несмотря на то, что от него зависит выживание в планетарном масштабе. Растения воспринимаются только в качестве сырьевого материала, питательного, лекарственного, эстетического. Что мешает нам выйти за пределы устаревшего и поверхностного восприятия этой формы жизни и понять сложную организацию растительного мира? Всё так или иначе сводится к проблеме времени, его дифференциации. И к сложности осознать существование различных шкал времени, отличающихся от «своей» субъективной формы понимания, ощущения, чувствования пространства, центричности в нем эго, которое готово на всё, только бы не думать о степени зависимости от зеленого слоя.
Фрагменты инсталляции.
Анализ агентности растений, поведение, адаптация. (Приложение, работа с архивом).
Неподвижность и высокая вероятность быть съеденными растительноядными животными способствовали выработке растениями своеобразного «пассивного сопротивления» по отношению к внешней опасности.
Но что касается прямых и косвенных антропгенных факторов, за которыми стоят сельско-хозяйственные технологии, производства и монополии, то здесь представители биосферы кажутся беспомощными, с одной стороны.
С другой стороны, очевидны последствия интродукции, перемещения эндемиков, акклиматизации — захват территорий инвазивными видами растений, био-интервенция, вытеснение одних сортов/пород другими, межвидовой конфликт.
___________
В рамках данного художественного исследования была проведена работа с архивными материалами. Анализ поведения, био-агентности и последствий интродукции можно рассмотреть на примере инвазивных видов борщевика (Heracleum sosnowskyi Manden., Heracleum mantegazzianum Somm. & Levier)).
Фрагменты инсталляции
Изучение и исследования полезных свойств, онтогенеза и морфогенетических особенностей данных видов началось с 1947 г., когда борщевик Сосновского был введён в культуру в качестве нового силосного растения. Однако за период культивирования борщевик Сосновского, активно продвигаемый как высокоурожайная силосная культура, получил широкое распространение во многих хозяйствах Европейской части СССР, был завезён в Сибирь и на Дальний Восток. За эти годы он приобрёл способность к самораспространению, вторгаясь в природные экосистемы и проявляя себя как агрессивный вид. Первые одичавшие растения были обнаружены ещё в 1948 г. на территории РСФСР (в Московской обл.), а массовый характер дичания стал повсеместно наблюдаться в 1970-е гг. В середине 1980-х г. растение было включено в список потенциальных эргазиофигофитов («беглецов из культуры»). В 1990-е гг. в связи с разрушением агропромышленного комплекса РФ расселение H. sosnowskyi вышло из-под контроля и приобрело характер экологического бедствия. (Озерова Н.А, Кривошеина М.Г, Российский Журнал Биологических Инвазий, 2018)
*Работа с архивным материалом включает: *
Оцифрованную копию оригинала диссертации Э. М. Шумовой «Изучение онтогенетического морфогенез борщевика сосновского (Heracleum sosnowskyi Manden.) и борщевика мантегации (Heracleum mantegazzianum Somm. & Levier) в связи с введением их в культуру.» Кафедра ботаники, сельскохозяйственная академия им. К. А. Тимирязева, 1970 г.
Консультацию по материалам и оригиналы предоставила научный сотрудник Государственного Дарвиновского музея, биолог Красных И.М.
Фрагменты инсталляции: экземпляры материалов из лабораторий.
Лабораторно-научная практика. Экспериментальные методы и материалы. Федеральный исследовательский центр проблем химической физики и медицинской химии РАН (наукоград Черноголовка).
Группа спектроскопии наноматериалов, руководитель: Сергей Баскаков, с. н. с., к. х. н.
Ассистенты: н. с., к. х. н. Красникова Светлана; м. н. с., к. х. н. Баскакова Юлия; студент, инженер Альперович Анастасия
Целлюлоза из борщевика.
Целлюлозу получали в 2 этапа:
1.Стебли Борщевика Сосновского измельчали, промывали водой и варили в разбавленной азотной кислоте для окисления лигнина и дальнейшего его эффективного удаления. После варки сырье промывали для удаления остатков азотной кислоты. 2. Основной этап — делигнификация. Делигнификацию проводили варкой в разбавленном растворе едкого натра. При этом лигнин в виде натриевой соли растворяется в воде и в большей своей массе переходит в щелок, который окрашивается в темно-бурый цвет. Далее целлюлозу многократно промывали водой до бесцветных промывных вод. Полученную небеленую целлюлозу развели в воде до 1%-ной жидкой массы. Для увеличения прочности бумаги в целлюлозную массу ввели клейстер из кукурузного крахмала. Целлюлозу фильтровали через сито, после обработки
Фрагмент инсталляции: графическая работа Анастасии Гросс нанесенная пигментами хлорофилла и каротиноида на бумагу из борщевика
Заключение
Как диалог экологических, антропологических и технологических включений может конструировать историю и эволюционные процессы? что если перевернуть страницу и перейти к главе постантропоцена? Так ли многомерно там будет время и различно? Сможет ли оно удерживать баланс в этой дифференциации или в какой-то момент дойдет до критической точки на шкале, ведущей к конечности всего живого и безмолвному длению в коэффициентах вечности
В поисках ответа возникает авторская художественная гипотеза и исследование, спекулятивный нон-фикшн, обретающий очертания и смешанные формы, экспериментальные материалы. Иммерсивное погружение в гибридную эко-систему биообъектов, наблюдение за их коммуникацией и адаптацией к выживанию.
1. Открытие (Сергей Баскаков и Анна Бурбо)
2. Фрагмент инсталляции
Открытие выставки.
роботизированная инсталляция: ВНИМАНИЕ, ЛИТИЙ!
Автор: Настя Вержбицкая
соавторы: -Евщик Елизавета -Колмаков Валерий -Шиховцева Анна
Литий-ионные аккумуляторы стали неотъемлемой частью повседневной жизни. Каждый раз, заряжая ноутбук или телефон, мы запускаем скрытую от глаз электрохимическую реакцию. Аккумуляторы необходимы для цифровых помощников, питания центров обработки данных, они лежат в физической основе интернета и всех коммерческих платформ, банковских операций, розничной торговли. Они являются предпочтительным способом хранения энергии при использовании непостоянной генерации возобновляемой энергетики, что в рамках системы позволяет снизить выбросы углекислого газа. Образ технического передается в общественном восприятии, да и в промышленном дизайне, как противоположность природному. Четкие углы, глянцевые поверхности, ровные линии. При этом в основе каждого современного устройства находятся полезные ископаемые, продукты, миллионами лет формировавшиеся под землей.
1. Экспонирование инсталляции в пространстве. 2. Открытие: зритель и художница измеряют напряжение миливольтметром (фрагмент инсталляции)
Литий это не просто металл, его называют новой нефтью, важнейшим ресурсом мировой экономики будущего. многие в нем видят источник зеленой энергии Это не просто материал, участвующий в электрохимической реакции. Литий — это геополитический конструкт. Процесс его добычи несет за собой урон окружающей среде, приводит к большому количеству социальных последствий. Война, голод и смерть сопровождают горное дело. Эксплуатация шахтеров, не соответствующие нормам условия труда, загрязнения — все это результаты добычи жизненно важных ресурсов, контролирующих мировую экономику. Инсталляция состоит из советского глобуса и милливольтметра, который когда-то принадлежал одной из лабораторий Института проблем химической физики и медицинской химии РАН. На карте глобуса отражены месторождения лития. Картирование интересно с позиции политизированного искажения информации, данные отличаются в зависимости от страны, где производится карта. Глобус дает наиболее объективную визуализацию географических данных.
1. Фрагмент инсталляции
2.Анастасия Вержбицкая во время настройки работы механизма инсталляции
Тем не менее, в нем также существуют искажения в зависимости от того, как он производится. Милливольтметр считывает слабые электрические напряжения. Процесс считывания показателей и процесс вращения глобуса связаны одним электрическим зарядом. Визуально проект отсылает к эстетике советского естественнонаучного музея. История города Черноголовка, как и самого института наполнена чувством большого светлого будущего, что свойственно всем научным, или популяризирующим науку советским институциям.
Выставка «НИИ коллаборативных арт-практик» прошла в выставочном пространстве «Восход» в Черноголовке в мае–июне 2024 года.
