Изменение принта в Иваново-Вознесенске в эпоху Октябрьской революции

Принт является неотъемлемой частью многих сфер дизайна: буквально от веба до упаковки. В связи с этим мне как исследователю было любопытно рассмотреть его развитие в эпоху кардинальных перемен общества, а именно в период Русской революции. Иваново-Вознесенск был главным центром лёгкой промышленности России, потому мне интересно на примере тканей, произведённых в этом городе, рассмотреть изменения в принте. В качестве базового источника для подбора визуального материала выбрана онлайн-коллекция Ивановского музея текстиля, так как этот источник содержит достоверные артефакты в большом количестве. Также использованы статьи и книги про художников текстиля, работавших в этот период. Само исследование делится по принципу тем, которые можно проследить в работах Иваново-Воскресенских мануфактур на протяжении двух периодов: до революции (1890-1900е гг.) и после (1920-1930 гг.). Все выделенные группы условны, т.е. в некоторых случаях одну и ту же работу можно причислить к разным категориям. В первом временном промежутке выявлено шесть рубрик с разными типами принтов, а во втором — пять.

В дореволюционный период основными мотивами для текстильного принта были: человек, растения, геометричная абстракция, птицы, пейсли, восточные орнаменты. Также хочется отметить, что в этот период художники вдохновляются народными промыслами, искусством романтизма и модерна.

В советский период тема человека также поднимается, но персонажи раскрываются как граждане. Остальные мотивы сменяются новыми: сельское хозяйство, промышленность, фронт, советская символика (звезда, серп и молот и др.).

Новые изображения иллюстрируют запросы власти: правительство хотело отказаться от принтов, создаваемых по западному образцу (а именно они являются основой трудов художников в Иваново-Воскресенске) и создать что-то своё, возвеличивающее советский народ. До этого человек изображался как обезличенный персонаж, красивый образ, тематически подходящий под заказ. В 1920-1930 гг. присутствует гражданин, который работает на благо общество. Целью такого рисунка была агитация граждан к «труду ради светлого завтра». В довоенных принтах природные рисунки являются восхвалением красоты природы (впрочем, как это делали и в других странах). С помощью растений в советских тканях поднимается опять-таки идея восхваления труда. Образы огурца и птицы являются традиционно русскими, потому из поколения в поколение их изображают на принтах. Восточные мотивы появляются ввиду активного экспорта в Азию в 1890-1900е гг. [1]. Абстракция в принтах в этот период является производной от растений, что можно наблюдать на различных рисунках.

Во втором временном промежутке вне зависимости от темы иллюстрации обладают геометричностью, однако это связано с первыми советскими художниками тканей: Варварой Степановой, Любовью Поповой, Александром Родченко [2]. Художники создали множество геометрических принтов, ввиду их идеологии — отказа от «искусства ради искусства» [3]. Несмотря на то, что сотрудничали с правительством художники всего два года и ни одна из их работ не была создана в Иваново-Воскресенске, они создали направление «Агиттекстиль», а также их влияние прослеживается в исследуемых работах 1920-1930 гг. Образы промышленности, фронта и звезды, как и ранее описанные темы советского периода, поднимаются по тем же идеологическим соображениям. В качестве литературных источников используются научные и журнальные статьи по соответствующим темам.

Тема цветов, природы широко распространена в тканях, является классической как для западного, так и для русского принта. Часто опираются на народные промыслы, крестьянский костюм, что чувствуется в тканях. Благодаря этому изображения романтичны, лиричны.

Также в некоторых принтах досовесткой эпохи, изображающих природу, присутствует простая геометрия.

Можно заметить, что абстрактные образы являются переосмыслением природности и народной вышивки в текстиле.

Также в некоторые принты использовали изображение птицы как декоративного элемента. Образы птиц витиеваты и наполнены деталями.

«К началу XX века продукция фабрики пользовалась значительным успехом преимущественно на азиатском рынке, и годовой оборот составлял 2,5 миллиона рублей, а на производстве было занято всего 1200 рабочих» — [4]. Ввиду такого большого экспорта, чтобы угодить заказчикам, создавалось множество принтов с восточными мотивами.