Крёстный отец. Звёздный фильм Фрэнсиса Форда Копполы
В 60-е годы прошлого века Голливуд переживал непростые времена творческого застоя и невозможности воплотить многие идеи из-за ограничений кодекса Хейса. Зрители предпочитали яркие европейские фильмы с накалом страстей, и рефлексивные картины Голливуда уже не пользовались такой популярностью. Тогда, с конца 1960 возник термин Новый Голливуд, означавший период подъема американского кино.
В Америке это было время гражданских протестов за собственные права, феминистского движения. Как утверждал киновед Томас Эльзессер, «парадокс Нового Голливуда состоял в том, что он продемонстрировал потерю доверия к нации, возникновение самосомнения по поводу „свободы и правосудия для всех“, что отражалось на работах целого ряда кинематографистов. Эти фильмы фиксировали моральное недовольство, что не отменяло их интереса к стилистическим и формальным экспериментам. В них на первый план выдвигались бесцельные, депрессивные, саморазрушительные характеры, но их темы были смелыми и нетрадиционными»(1). В этот период и зрители, и режиссёры были готовы к экспериментам, сложным кинематографическим приёмам и темам, которые долгое время были строго запрещены кодексом Хейса.
В представленном визуальном исследовании разобран один из фильмов Нового Голливуда — «Крёстный отец» Френсиса Форда Копполы. В то время студия Paramount Pictures стремительно теряла свою популярность, и нужно было создать современную картину, которая привлекла бы публику. Фильмы о мафии тогда не были популярны, годом ранее провалилась экранизация криминального фильма «Братство». Тем не менее, Paramount выкупила права на «Крёстного отца» и создала культовый фильм, который оставил значимый след в истории голливудского кино.
Задача данного исследования — полноценный разбор кинокартины: тематика, художественные и стилистические особенности, трудности производства, визуальные приёмы, место фильма в истории. Именно эти характеристики послужили тому, что «Крёстный отец» остаётся одним из самых популярных фильмов. В качестве примеров используются скриншоты из фильма, закадровые фото съёмок и самих актёров. По описанному принципу работа поделена на несколько смысловых блоков, которые указаны в рубрикаторе.
История создания
Права на экранизацию романа студия Paramount Pictures выкупила ещё до его завершения, в конце 60-х. Планировался малобюджетный гангстерский фильм, с минимальными рисками. Оглушительный успех романа вдохновил продюсеров и они стали с удвоенной силой искать режиссёра. Тем не менее, результат не был гарантирован, потому что фильмы подобного рода не были особо популярными в те годы. Были проблемы и с поиском режиссёра — многие считали тему аморальной, и отказывались романтизировать мафию (2). Коппола тоже отказался сначала, но ему нужны были деньги на закрытие долгов, поэтому он был вынужден принять предложение студии.
Руководство Paramount Pictures желало видеть американских актёров, тогда как Коппола и кастинг-директор были уверены, что на роли итальянской мафии лучше брать актёров-итальянцев. Это стало одной из причин трудности кастинга, поскольку многие италоамериканцы не справлялись с поставленной задачей. В результате довольно быстро были выбраны актёры на второстепенные роли, среди которых было много итальянцев.
1. Джонни Фонтейн (Эл Мартино), 2. Карло Рицци (Джанни Вито Руссо), 3. Аполлония Вителли-Корлеоне (Симонетта Стефанелли), 4. Кало (Франко Читти)
На роли главных героев студия всё же старалась подобрать италоамериканцев. В случае с Сантино Корлеоне это не получилось, поскольку Кармайн Кариди, идеально подходящий под внешнее описание персонажа, не смог показать на тестовых съемках должной харизмы, и его заменили на Джеймса Каана (3). С Томом Хэгеном сложностей не возникло, так как он и не был итальянцем, единственным из семьи Корлеоне.
Самым тяжёлым был поиск актёра на роль крёстного отца, Вито Корлеоне. Среди италоамериканцев не нашлось ни одной подходящей кандидатуры, и Френсис Форд Коппола, посоветовавшись с Марио Пьюзо, обратил внимание на опытного Марлона Брандо. Руководство Paramount Pictures было категорически против, зная о сложном характере актёра. Он сам также был скептически настроен в отношении фильма. Однако Коппола уговорил его, самостоятельно провёл пробы и отправил результат в студию.
5. Сантино Корлеоне (Джеймс Каан), 6. Майкл Корлеоне (Аль Пачино), 7. Фредерико Корлеоне (Джон Казале), 8. Том Хэген (Роберт Дюваль)
9-11. Подготовка Марлона Брандо к съёмкам
Съемки картины о мафии 1940-х годов в Нью-Йорке были бы слишком дорогими, поэтому продюссерами было принято решение перенести действие фильма в современность и снимать в павильонах. Однако, Френсис Форд Коппола убедил всех в необходимости увеличения финансирования, чтобы большая часть эпизодов была снята на реальных локациях Нью-Йорка и Сицилии, а время действия всё-таки сохранялось в 1940–50-х годах.
12-14. Фото со съёмок
Визуальные приёмы
Оператор Гордон Уиллис старался передать душевные терзания героев, скрытое зло и опасность с помощью тёмных кадров, насыщенных мраком и тенями. Это было ново для фильмов того времени, потому что обычно фильмы, напротив, старались делать яркими и светлыми. Это было необходимо для удобного просмотра в кинотеатрах под открытым небом.
В «Крёстном отце» же контраст между светом и тьмой был нужен для знакомста с характерами героев. Оператор не старался наполнить картину модными в то время визуальными приёмами. Каждая деталь фильма была тщательно продумана для лучшего раскрытия персонажей и сюжета. Особое внимание хочется уделить монтажу, контрасту происходящих событий и тому, как меняется внешний облик героя вместе с его внутренними, душевными изменениями.
Первое, что видит зритель, начав просмотр — лицо Бонасеры, просящего о помощи дона Корлеоне. Камера постепенно отдаляется (15.1–15.3), и в левой части кадра виден силуэт дона. Он отвечает, и его хриплая, размеренная речь внушает одновременно страх и уважение. Но лица Корлеоне всё ещё не видно. Атмосфера кадра поддерживает напряжение, ощущение словно клетки, в которую попал Бонасера, вынужденный обратиться к Крёстному отцу.
Далее Бонасера подходит вплотную к Вито Корлеоне и шёпотом сообщает ему свою просьбу — убить обидчиков дочери (15.4). Кадр практически полностью чёрный. Казалось бы, смерти окружают мафию и становятся обычным делом, но всё же такая просьба не может быть произнесённой вслух, даже наедине.
15.1-15.4. Сцена с Доном Корлеоне и Бонасерой
И резко, сразу после просьбы об убийстве, без какого-либо перехода зритель видит лицо дона Корлеоне. Его возмущает обращение Бонасеры, который долгое время избегал встреч с семьёй Корлеоне, боясь оказаться в долгу. Мрачная атмосфера, оставшиеся в тени глаза и выражение лица говорят о могуществе Крёстного отца.
И снова резко меняется кадр, открывая наконец всю комнату и находящихся в ней людей. Все, кроме Бонасеры сохраняют спокойстиве. Для них происходящее — обыденность. Лица сыновей Корлеоне какое-то время остаются в тени, сохраняя напряжение и интригу сцены.
16-17. Семья Корлеоне слушает просьбу Бонасеры
Также хочется обратить внимание на сцену покушения на дона Корлеоне. Это единственный момент в фильме, снятый сверху крупным планом. В кадре продумано всё и он выглядит очень живописно — с тёмным, мокрым асфальтом и ярко-оранжевыми апельсинами, рассыпавшимися в происходящем хаосе.
18. Момент покушения на Крёстного отца
Остальные же моменты фильма сняты так, как будто зритель — участник событий и видит всё происходящее своими глазами. Это позволяет лучше, реалистичнее почувствовать атмосферу «подпольной» жизни мафии.
19-22. Кадры из фильма
В эпизоде, где Том Хаген оказывается схвачен Соллоццо для переговоров, атмосфера мрачного нежилого помещения максимально подчёркивает опасность (кадр 23). Голова в шляпе в левой части кадра сначала кажется тенью, которую отбрасывает враг, однако позже оказывается, что это ещё один человек, молчаливо ожидающий завершения разговора.
Соллоццо обещает: «я не сторонник жестокости, я бизнесмен», оправдывая покушение на Крёстного отца. Однако всё окружающее говорит о том, что это ложь, а мафиози — хитрый и беспощадный убийца, бороться с которым будет непросто.
Мрачная атмосфера сменяется красивым кадром с яркой гирляндой около небольшого здания (кадр 24). Обыденный, даже романтичный пейзаж, если не знать, что именно здесь проводят свои переговоры члены мафии. Такой контраст показывает, как глубоко и незаметно вплетена бандитская реальность в жизнь простых людей.
23. Переговоры Тома Хагена и Соллоццо. 24. Та же сцена, здание снаружи
Визуально интересен и кадр, когда Майкл сидит в одиночестве после покушения на отца. Герой не хотел быть частью этого мира, надеялся на нормальную жизнь с любимой. Но теперь он не может остаться в стороне, бросить семью. Прослеживается параллель между понурой фигурой Майкла и статуей ребёнка в левой части кадра. Они оба одиноки, печальны и ищут свой путь.
25. Майкл Корлеоне
Наряду с резкими сменами кадра, которые были необходимы для акцента на эмоциональных событиях, в фильме присутствовали плавные склейки-переходы. Они часто использовались в кинокартине, уравновешивая напряжённый ход повествования и позволяя зрителю расслабиться и насладиться изображением.
26.1-26.4. Сцена из фильма, 27.1-27.4. Сцена из фильма
Сцена в больнице схожа с самым началом фильма. Зритель снова практически не видит лица Дона Корлеоне. Непонятно, насколько тяжело его состояние и жив ли он ещё. На этот раз интрига держится не так долго, и уже через минуту камера смещается на лицо Крёстного отца.
28. Майкл в больнице у отца
Хочется отметить эмоциональный момент в больнице. Лицо Майкла, ровно наполовину выглядывающее из-за стены; резкие, отрывистые смены кадров с интерьером; чёрный силуэт неизвест-ного, уверенно идущего в палату Корлеоне. Этот эпизод действительно напрягает и вызывает тревогу благодаря работе оператора и монтажёра.
29.1-29.3. Эпизод в больнице
Интересно показаны события, следующие за убийством Соллоццо и МкКласкей. Кадры с членами семьи Корлеоне сменяются газетными вырезками и расследованием незаконной торговли наркотиками. Хроника событий, хоть и выглядит жутко из-за кадров с трупами и кровью, передаёт то краткое успокоение, которого добился Майкл для семейства.
30.1-30.4. Последствия убийства Соллоццо и МкКласкей
Одним из основных инструментов в фильме является подчёркнутый контраст между обычной жизнью и проблемами мафии. Эти кадры часто перемешиваются, сменяя друг друга, как бы показывая, что герои «Крёстного отца» живут эти две жизни параллельно. С такого приёма начинается фильм. Во время свадьбы Констанции Корлеоне, её отец и братья продолжают заниматься делами, хотя и принимают участие в торжестве. Кадры со свадьбы яркие, насыщенные деталями. Здесь и зелёные деревья, объятия, танцы, поцелуи, и радостные улыбки людей. Но периодически сюжет сменяется моментами, снятыми в кабинете Дона. Лица героев здесь освещены лишь наполовину, а интерьера и вовсе не видно.
31.1-31.8. Сцена свадьбы Констанции Корлеоне
Так, например, после известия о смерти Луки Брази, зритель видит обычную жизнь, которую ведут жёны и дети членов матери. В один момент Санни получает послание в виде дохлой рыбы, а в следующий в кадре появляется вид на дом и играющих на дороге детей (в правом нижнем углу). Эти две жизни, настолько разные, тем не менее крепко связаны друг с другом. И Рокко, отправляясь на убийство Поли, которое произойдёт уже в следующие несколько минут, предупреждает водителя быть осторожным при выезде — чтобы дети не попали под колёса.
32. Сообщение о смерти Луки Брази. 33. Эпизод перед убийством Поли
Когда Майкл приезжает в больницу к Дону Корлеоне, в кадре появляется украшенный гирляндами вход, и рождественская атмосфера создаёт настроение тепла и безопасности. Однако, внутри одинокая фигура Майкла, блуждающая среди холодных зелёных стен в тусклом освещении, возвращает зрителя в мрачную реальность.
34. Майкл приезжает к отцу (больница снаружи). 35. Майкл приезжает к отцу (больница изнутри)
В середине фильма появляется вид на дом Корлеоне. Кадр сильно отличается от того, как выглядело это место в начале кинокартины, во время свадьбы. Вместо яркой листвы и украшений здесь одинокие ветки деревьев и мрачная, пасмурная погода. Вместо улыбок на лицах людей — тревога за будущее семьи.
36. Дом Корлеоне
Но контраст событий фильма строится не только на добре и зле. Он может быть глубже, может выглядеть для каждого по своему. Так, после убийства Майклом Соллоццо и МкКласкей, Дон Корлеоне возвращается домой. Кадры тёмные, проблемы никуда не исчезли и предстоит ещё многое решить. За столом Санни ссорится с Карло. Но, тем не менее, они все есть друг у друга, большая семья, которая держится вместе. Противоположным образом выглядит пребывание Майкла на Сицилии. Кадры оттуда солнечные и будто бы излучают тепло и беззаботность. Но Майкл там чужой, он один, лишённый возможности быть с семьёй и увидеть отца. Он совершил убийство, окончательно лишился той законопослушной жизни с Кей, о которой мечтал.
37.1-37.2. Возвращение Вито Корлеоне домой. 38.1-38.2. Майкл на Сицилии
Конни, которую регулярно избивает муж, не выдерживает такой жизни и срывается. Больные взаимоотношения, из которых для неё нет выхода, чужеродно смотрятся в атмосфере уютной квартиры. Домашний халат Конни, накрытый стол со свечами, множество ваз и других предметов, говорят о семей- ных ценностях, которые должны быть ценными здесь. И из-за этого ярче, болезненней и страшнее выглядит драка, произошедшая между мужем и женой.
39.1-39.2. Ссора Конни и Карло
В противоположность всем тяжёлым событиям фильма, покушениям и мести, можно поставить эпизод смерти Дона Корлеоне. Он ушёл из жизни самым лучшим, самым достойным образом, и вся атмосфера кадра говорит об этом. Крёстный отец поговорил с Майклом и дал ему последние наставления. Он провёл время с внуком, с беззаботным ребёнком, олицетворяющим в этом фильме жизнь обычную и не знакомую с мафией. Дон Корлеоне будто бы вернулся в детство, отпустил свои обязанности главы семьи Мафиози. Он умер без насилия, в своём доме, под тёплыми лучами солнца.
40.1-40.2. Эпизод смерти Вито Корлеоне
Характеры героев
Тщательный кастинг проводился далеко не только для того, чтобы передать визуальное сходство героев с персонажами оригинального романа. Одной из главных тем фильма стала семейная линия Корлеоне, личные ценности каждого героя. Актёрская игра, тонко продуманный сценарий и кропотливая работа операторов и монтажёроы — всё это было максимально проработано для того, чтобы представить зрителю полноценно проработанных, «живых» персонажей, которые меняются на протяжении сюжета.
Конечно, основными являются взаимоотношения Вито Корлеоне и Майкла, двух Донов, предводителей одной из главных семей. Но непростой путь прошли и остальные герои — сыновья Корлеоне, Конни, и другие приближённые семьи.
Вито Корлеоне в фильме предстаёт уже сформировавшейся личностью — он многое пережил, построил свою семью и известен своей мудростью и могуществом. Семья для него остаётся самым главным, и эту ценность он прививает своим детям.
41. Сцена отказа Корлеоне от участия в наркобизнесе
Майкл в начале фильма отстранён от дел семьи. Рождённый и выросший в Америке, он проникся её духом и не хотел продолжать дело отца. Герой служил в армии, выбрал себе в спутницы американку и собирался жить как любой законопослушный гражданин. Он старается скрыть от Кей жестокие методы мафии, и говорит «это моя семья, это не я». На свадьбе Конни Майкл общается с братьями достаточно холодно, не интересуясь бизнесом.
42. Майкл и Кей на свадьбе Конни
После покушения на Дона Корлеорне, Майкл вынужден был включиться в дела семьи, помочь братьям и отомстить за отца. Он отдаляется от Кей, не желая ей ничего объяснять. Герой злится, что не смог уйти от мафии и жить той жизнью, какой хотел. А Кей, будучи своенравной американкой, никогда не примет такую часть его семейного бизнеса.
43. Ужин Майкла и Кей
Предложение Майкла убить Соллоццо и МкКласкей встречают смехом. Братья привыкли к тому, что младший Корлеоне не участвует в делах семьи, он выбрал для себя другую жизнь. Санни не верит, что Майкл справится и решится на такое хладнокровное убийство.
Однако зритель уже видит, как меняется герой. Его лицо скрыто в тени, он смотрит исподлобья, угрожающе и серьезно. Весь облик Майкла, сидящего в кресле, говорит о том, что он готов принять на себя ответственность, защитить семью и стать новым Доном.
44.1-44.3. Майкл, Том и Санни планируют дальнейшие действия
Майкл успешно выполняет задуманное. Он волнуется, не слышит что ему говорят, немного ошибается (выйдя из туалета, он выстрелил не сразу, а ещё пару минут сидел с Соллоццо и МкКласкей), но всё же собирается и следует плану. Теперь дороги назад нет.
45.1-45.3. Майкл убивает Соллоццо и МкКласкей
На Сицилии Майкл встречает Аполлонию и женится на ней. Она подходит ему — в отличие от Кей, сицилийская девушка привыкла подчиняться мужу и следовать за ним, не споря и не осуждая. Их брак мог бы быть таким же крепким, как и брак его родителей. Вито ставил семью превыше всего, и для Майкла это тоже было ценно.
46. Майкл и Аполлония
Но убивают Аполлонию. Убивают Санни. Майкл понимает, что теперь он — единственный, кто может позаботиться о семье. Он ожесточается после этих событий, действует мудро, расчётливо. Мстит обидчикам и показывает, что семья Корлеоне не ослабла, и остаётся такой же уважаемой. Майкл — новый дон Корлеоне.
Вито Корлеоне, напротив, ослаб после всего произошедшего. Он будто бы постарел, в его взгляде уже нет того могущества. Он всё ещё остаётся для многих членов семьи опорой и его голос воспринимают как решающий, но отец напоминает, что теперь все решения принимает Майкл.
47.1-47.2. Семейный совет
В конце фильма Майкл — совсем другой человек. И композиция, освещение кадра максимально это подчёркивают. Майкл вернулся к Кей, но их отношения совсем не такие, как раньше. Она не может принять его жизнь, а он не чувствует больше к ней той любви, он изменился, теперь он — глава могущественной семьи, и должен постоянно доказывать это.
48. Майкл перед убийством Карло
Изначально дела отца должен был продолжить Санни. Старший сын, он всю свою жизнь провёл подле Дона, учился у него и помогал. На протяжении всего фильма он держит себя уверенно, знает себе цену и с лёгкостью руководит людьми. Но Санни не хватает хладнокровия, он вспыльчивый, мпульсивный. Эти качества непозволительны для Дона.
Показателен эпизод переговоров семьи с Соллоццо по поводу наркобизнеса. Заранее было решено, что Корлеоне не примут предложение, но во время разговора с Соллоццо Санни прерывает отца и высказывает своё мнение. Дон холодно останавливает сына, извинившись: «У меня слабость к своим детям, я их избаловал. Говорят, когда не нужно». Уже после, наедине, Вито отчитывает Санни за необдуманный поступок.
49.1-49.3. Вито и Санни на переговорах с Соллоццо
За свою вспыльчивость Санни пришлось поплатиться жизнью. Он избивает мужа Конни, за то, что тот регулярно устраивал ей побои. Но Карло, обиженный на то, что его не принимают в семейный бизнес, униженный, наносит ответный удар — предаёт Санни, и его убивают члены вражеской семьи.
50. Санни избивает Карло, 51. Убийство Санни
Самый неизменный характером персонаж — Том Хаген, приёмный сын и консильери Дона Корлеоне. Он мог бы стать хорошей заменой отцу, но не был итальянцем и не мог быть принят остальными семьями. Но внутри семейства Корлеоне Том был примером мудрого, рационального человека.
52. Том Хаген
Фредо Корлеоне оказался предателем. Его никогда не воспринимали в серьёз, не уважали дома, не уважали на работе. У него не было тесной связи с отцом или братьями. И Фредо предал семью, из-за него чуть не убили Дона Корлеоне. Майкл, осознавший это, разочаровался в брате.
53. Фредо Корлеоне
Тематическое своеобразие
Важной деталью, способствующей успеху «крёстного отца», является отмена кодекса Хейса в 1967, то есть за 3 года до начала съёмок. По правилам кодекса Хейса, в фильмах было запрещено изображение картин, «подрывающих нравственные устои зрителей». Преступления, злодеяния, пороки и грехопадения нельзя изображать таким образом, чтобы они вызывали симпатию в зрительской аудитории (4).
«Крёстный отец» стал, по сути, первым американским гангстерским фильмом без всяких рамок. Это с большим интересом было воспринято публикой, которая много лет могла позволить себе только цензурные фильмы, сильно ограниченные в изобразительных приёмах.
Первые провокационные кадры появляются уже в самом начале фильма, на свадььбе Конни. Санни, будучи женат, флиртует с другими девушками, а позже уединяется с одной из них. Сначала это происходит ненавязчиво — внимательный зритель замечает, что Санни поднимается по лестнице, а позже, уже после смены кадра, по той же лестнице поднимается девушка, к которой тянется рука. Но ещё спустя несколько минут камера крупным планом показывает их близость, причём за дверью стоит Том, что делает ситуацию ещё более пошлой и безнравственной. Всё это в совокупности максимально противоречит всем нормам, которые были обязательные ещё недавно, во время действования кодекса Хейса.
54.1-54.3. Санни изменяет жене
Ещё более откровенной становится сцена первой брачной ночи Майкла и Апполонии, где в кадре изображена её обнажённая грудь, долгий поцелуй героев.
55. Майкл и Аполлония, первая брачная ночь
Жутким для неподготовленного зрителя был момент, когда режиссёр фильма, где хотел сниматься Джонни Фонтейн, находит в кровати голову своего любимого жеребца. Он буквально просыпается в луже крови, и это жестокая сцена, которая демонстрирует непоколебимость, хладнокровие и могущество семьи Корлеоне.
56. Угроза от семьи Корлеоне
В фильмах, снятых по кодексу Хейса, запрещалось описание преступлений и методы их совершения. В «Крёстном отце», напротив, убийства продуманы детально, и этим деталям отведено важное место в сюжете. Конечно, само убийство тоже показано — с муками, болью и кровью.
57. Убийство Поли, 58. Убийство МкКласкей
Одной из самых «кровавых» стала сцена убийства Санни. Его расстреляли большим количеством пуль, и сам эпизод снят достаточно реалистично — брызги крови, дёргающееся от множества выстрелов тело.
59. Смерть Санни
Вывод
Таким образом, по результатам проведённого исследования можно сделать вывод, что представленный фильм обрёл популярность благодаря всем описанным выше характеристикам. Люди, долгое время видевшие ограниченное кодексом Хейса кино, живо восприняли настолько спорную и провокационную картину.
С точки зрения визуала здесь была проделана большая и грамотная работа режиссёра, оператора и монтажёра, которые сумели раскрыть характеры героев через изображение. Визуальный ряд трогает до глубины души, показывает контраст событий и сложную, противоречивую жизнь американской мафии.
Смысловая часть фильма, взаимоотношения отца и сыновей, тяжёлый путь Майкла не могли оставить равнодушной публику. Хотя большая часть аудитории была против «романтизации» мафии, «Крёстный отец» послужил примером для многих последующих гангстерских фильмов, потому что именно в таких сюжетах нуждался американский народ того времени.
Текстовые источники
1. Голливуд: новое начало. Поколения, режиссеры, фильмы — смена ценностей и приоритетов [статья] — 2009 — URL: http://old.kinoart.ru/archive/2009/08/n8-article17 (дата обращения: 12.04.2022)
2. Фрэнсис Форд Коппола: «Я привык думать, что фильм получился плохим» [статья] — 2022 — URL: https://www.vedomosti.ru/media/articles/2022/02/25/910847-frensis-ford-koppola (дата обращения: 12.04.2022)
3. Предложение, от которого нельзя отказаться: полный разбор фильма «Крёстный отец» [статья] — 2019 — URL: https://dtf.ru/cinema/27068-predlozhenie-ot-kotorogo-nelzya-otkazatsya-polnyy-razbor-filma-krestnyy-otec#3 (дата обращения: 15.04.2022)
4. Кодекс Хейса. Толкование [статья] — 2010 — URL: https://clck.ru/qm5mU (дата обращения: 02.05.2022)
Питер Коуви. Крестный отец. История создания культового фильма. — ISBN: 978-5-04-092906-1 изд. — Эксмо, 2018 (дата обращения: 20.04.2022)
Источники изображений
«Крёстный отец» Френсис Форд Коппола, 1972 г.
Дополнительные изображения:
1. https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/1893760/pub_5cb43e3e456a7000b3a1bf93_5cb44cd2b5f77900b29e1008/scale_1200 (дата обращения: 12.04.2022)
2. https://content.foto.my.mail.ru/community/bestcinema /6/h-26.jpg (дата обращения: 12.04.2022)
3. https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc /1901404/pub_5eb3e2dd0ab5b766d085ba56_5eb44d7995fafa3409328561/scale_1200 (дата обращения: 12.04.2022)
4. https://thumbs.dfs.ivi.ru/storage29/contents/9/f/519 ae768d44fffb2bf18e5f991cc18.jpg (дата обращения: 10.04.2022)
5. https://static.wikia.nocookie.net/zlodei/images/8/8a/%D0%A1%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B8.jpeg/revision/latest?cb=20211109075335&path-prefix=ru (дата обращения: 13.04.2022)
6. https://www.peoples.ru/character/movie/michael_corleone/corleone_5.jpeg (дата обращения: 13.04.2022)
7. https://i0.wp.com/bamfstyle.com/wp-content/ uploads/2022/01/GFFredoVegas-MAIN1.jpg? ssl=1\ (дата обращения: 13.04.2022)
8. https://24smi.org/public/media/resize/800x-/2017/6/12 /%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82 %20%D0%94%D1%8E%D0%B2%D0%B0%D0%BB%D1%8C.jpg (дата обращения: 13.04.2022)
9. https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/4774061/d2a32969-bd17-4f2f-974b-60fb1764d177/1920x (дата обращения: 13.04.2022)
10. https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1773646/1f4c3ae2-bad8-42db-902f-abf59189750b/1920x (дата обращения: 15.04.2022)
11. https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1773646/b863a0bc-f43e-463d-a4f7-214040430808/1920x (дата обращения: 15.04.2022)
12. https://myday.uz/userfiles/14/images/godfather_still_ 5131-26-embed.jpg (дата обращения: 15.04.2022)
13. https://istorik.net/uploads/posts/2018-12/1544 487098_the-godfather-12.jpg (дата обращения: 16.04.2022)
14. https://istorik.net/uploads/posts/2018-12/1544487066_behind-the-scenes-photos-from-the-godfather-trilogy-9.jpg (дата обращения: 16.04.2022)
