Аполлоническое и дионисийское в искусстве минимализма
Donald Judd, 1988
Рубрикатор
1. Концепция 2. Аполлоническое начало — рациональность — состояние покоя — гармоничность 3. Дионисийское начало — иррациональность — беспокойство — хаотичность 4. Взаимодействие дионисийского и аполлонического 5. Заключение 6. Источники информации
Концепция
Современное искусство часто воспринимается как поле для экспериментов, где художники пытаются передать свои идеи и чувства через инновационные формы и методы. Минимализм, как одно из направлений современного искусства, стремится к простоте и чистоте выражения. Однако за внешней простотой минимализма скрываются сложные философские и эстетические концепции. В «Рождении трагедии» Ницше ввел понятия дионисийского и аполлонического начал, которые олицетворяют две противоположные, но взаимодополняющие силы. Они являются фундаментальными для понимания противоречивой природы человеческого опыта и творчества. Эти концепции, будучи изначально примененными к анализу античной трагедии, нашли свое отражение и в минималистическом искусстве.
Тема «Аполлоническое и дионисийское в искусстве минимализма» исследует взаимодействие двух противоположных эстетических принципов, предложенных Фридрихом Ницше в контексте минималистической живописи и инсталляциях. Дионисийское, связанное с хаосом, иррациональностью и беспокойством, и аполлоническое, характеризующееся рациональностью, покоем и гармоничностью, создают уникальное напряжение и баланс в произведениях искусства.
Исследование направлено на выявление и анализ этих противоположных начал в минимализме, чтобы лучше понять, как современные художники воплощают и комбинируют эти философские концепции в своих работах.
Материал исследования — минималистические картины, скульптуры и другие визуальные произведения, которые демонстрируют элементы дионисийского и аполлонического начал.
Цель — показать, как эти эстетические принципы проявляются в минималистическом искусстве и как они взаимодействуют, создавая уникальные визуальные и эмоциональные эффекты.
Гипотеза работы состоит в том, что минималистическая живопись, несмотря на свою внешнюю простоту, содержит глубокие дионисийские и аполлонические элементы. Дионисийское начало проявляется через хаотичность, иррациональность и беспокойство, в то время как аполлоническое начало выражается через рациональность, состояние покоя и гармоничность. Эти начала могут существовать как отдельно в различных произведениях, так и объединяться в одном.
Выбор темы обусловлен стремлением углубиться в философские корни минимализма. Это направление, с его приверженностью к простоте и чистоте форм, кажется идеальной площадкой для исследования дионисийских и аполлонических элементов. Понимание глубинных философских аспектов минимализма позволит не только лучше оценить художественные произведения, но и расширить горизонты восприятия, интерпретации искусства.
Читатель сможет по-новому взглянуть на знакомые произведения, оценить их через призму дионисийского и аполлонического. Могут ли минималистические работы воплощать аполлоническое начало? А дионисийское? С помощью каких визуальных приемов художники достигают это? Возможно ли, что две концепции соединяются в одну работу одновременно и если да, то не конфликтуют ли они?
Ответы на эти вопросы можно найти в визуальном исследовании.
Аполлоническое начало
Аполлоническое — это «светлое» начало, характеризующееся рациональностью, состоянием покоя, гармоничностью. Оно представляет собой рациональный, логический и упорядоченный аспект искусства, человеческой природы.
Рациональность проявляется там, где четкие, логичные композиции совмещаются с использованием геометрических форм и структурированных цветовых схем. Эти работы часто создаются на основе математических или иных рациональных принципов.
Геометрические формы, которые использует Дональд Джадд выражают стремление к порядку и логике, что является сутью аполлонического начала.
Donald Judd, Untitled, 1990
Donald Judd, 1990
Donald Judd, Untitled, 1984 | Donald Judd, Untitled, 1988
Работы можно объяснить и понять с помощью логики и разума. Рациональность призвана успокоить зрителя, предложив ему понятный, упорядоченный визуальный опыт, который подчиняется определенным правилам и законам.
Donald Judd, Untitled, 1992
Donald Judd, Untitled, 1988
Мягкие, приглушенные цвета и простые, симметричные формы используются в произведениях, которые создают ощущение спокойствия, умиротворения и стабильности. Это противоположность дионисийскому беспокойству, хаосу. Ницше описывает это состояние как гармоничное, умиротворенное, где все элементы находятся в идеальном балансе.
Картины и инсталляции вызывают у зрителя чувство внутреннего мира и покоя, предлагая ему визуальный отдых от суеты и хаоса внешнего мира.
Carl Andre, Equivalent Viii, 1966
Agnes Martin, The Tree, 1964
Agnes Martin, Friendship, 1963
Минимализм деталей и простота форм способствуют медитации и глубокому внутреннему созерцанию.
Sol LeWitt, Corner Piece No. 2, 1976 | Sol LeWitt, Wall Floor Piece #1, 1976 | Sol LeWitt, Title Corner piece #4, 1976
Sol LeWitt, Standing Open Structure Black, 1964
Гармоничность в аполлоническом подразумевает стремление к идеалу красоты и порядка. Ницше видит это как воплощение классических идеалов, где каждый элемент работы находит свое идеальное место и функцию. В минимализме это выражается через сбалансированные композиции, где каждая линия и форма тщательно выверены. Художники, стремящиеся к гармонии, часто работают с ограниченной палитрой цветов и форм, чтобы создать чувство целостности и единства.
Гармоничность можно увидеть в работах Франка Стеллы.
Frank Stella, Die Fahne Hoch! , 1959 | Frank Stella, Turkish Mambo, 1967
Frank Stella, The Marriage of Reason and Squalor, 1959
Frank Stella, Jasper’s Dilemma, 1962
Гармоничность позволяет зрителю ощутить эстетическое удовлетворение и умиротворение, создавая ощущение завершенности и порядка.
Frank Stella, Black Adder (V Series), 1968 | Frank Stella, Ifafa I from the V Series, 1968 | Frank Stella, Star of Persia I, 1967
Frank Stella, Delaware Crossing, 1967 | Frank Stella, Ifafa II, 1967 | Frank Stella, Island No. 1p, 1967
Frank Stella
Дионисийское начало
Дионисийское характеризуется как «темное» начало. Здесь мы разберем следующие черты: иррациональность, беспокойство и хаотичность.
Рассмотрим произведения, вызывающие иррациональные чувства, эмоциональную реакцию и внутренний беспорядок. В «Рождении трагедии» Ницше описывает дионисийское начало как хаотичное, инстинктивное и глубоко эмоциональное. Это аспект человеческой природы, который отвергает логику и рациональность, предпочитая ощущение и переживание.
Yoko Ono, Painting to Hammer a Nail In, 1966
Eva Hesse, Accession II, 1968 — 1969
Художники, работающие в этом ключе, часто используют нестандартные материалы и техники, чтобы разрушить привычные восприятия и погрузить зрителя в состояние чистого переживания за счет асимметрии, нестабильных форм и неожиданных цветовых решений, которые не поддаются легкому рациональному объяснению.
Sol LeWitt, Wall drawing 340, 1980
Sol LeWitt, Wall Drawing #370, 1982
Еще одна черта, характеризующая дионисийское начало — беспокойство. Ницше подчеркивает, что это состояние вытекает из непрерывного изменения и отсутствия стабильности. В минимализме это может быть выражено через динамичные композиции, которые создают ощущение движения и нестабильности. Используются резкие контрасты, смещенные центры тяжести, а также материалы, вызывающие чувство неуверенности.
Eva Hesse, Untitled, 1966-1967
Richard Serra, One Ton Prop (House of Cards), 1969
Это беспокойство не всегда связано с визуальным хаосом: оно может быть более тонким, например, через едва заметные изменения в текстуре или свете, которые заставляют зрителя постоянно адаптироваться и пересматривать свои ощущения.
Carl Andre, Magnesium Plain, 1969 | шахматная доска из алюминия
Sol LeWitt, Pyramid #10, 1985 | смещение центра тяжести, динамика
Хаотичность в дионисийском начале подразумевает полное отсутствие предсказуемости и порядка. Ницше рассматривает это как выражение первобытной энергии и жизненной силы, которая не подчиняется никаким законам. В минимализме это может быть достигнуто через намеренное избегание симметрии и регулярных паттернов.
В таких работах каждый элемент кажется случайным, неподвластным логике: разнородные формы, беспорядочность структур, а также компоновки, которые кажутся неуправляемыми.
Eva Hesse, No title, 1970
Eva Hesse, Right After, 1969
Цель такого подхода — вызвать у зрителя ощущение дезориентации и погрузить его в состояние, где доминируют интуиция и эмоции.
Sol LeWitt, Complex Forms, 1987
Взаимодействие диониссийского и аполлонического
Взаимодействие аполлонического и дионисийского в минималистической живописи представляет собой интересный и сложный процесс, в котором эти два начала могут пересекаться, взаимно обогащать друг друга или, напротив, вступать в конфликт.
Несмотря на стремление минимализма к простоте и лаконичности, можно найти произведения, в которых эти противоположные философские концепции проявляются одновременно или чередуются.
В некоторых минималистических работах можно наблюдать сочетание рациональности и эмоциональной интенсивности, синтез двух начал. Например, работа может быть построена на четких геометрических формах (аполлоническое), но использовать насыщенные цвета или динамичные линии, вызывающие эмоциональную реакцию (дионисийское).
Ellsworth Kelly, Green Blue Red, 1963 | геометрия + чрезмерная насыщенность цветов
Ellsworth Kelly, Blue Green Red, 1963
Некоторые работы могут явно преобладать в одном из начал, но не исключать полностью элементы другого. Например, произведение, явно аполлоническое по своей сути также может включать элементы, вызывающие легкое беспокойство или эмоциональный отклик.
К примеру Дэн Флавин в своих световых инсталляциях использует четкую геометрию и свет, которые могут создавать у зрителя ощущение трансцендентного и иррационального.
Dan Flavin, The Diagonal of May 25, 1963, 1963 | четкая геометрия + динамика
Robert Morris, Untitled (L Beams), 1965 | рациональность (геометрия) + беспокойство (динамичные формы)
Tony Smith, Die, 1968 | Tony Smith, Asteriskos, 1968 | геометрические формы + массивность
Или, например, работа Франка Стеллы, с одной стороны — гармоничная по цвету, с чистой геометрией, но без состояния покоя. Композиция выстроена таким образом, что квадрат находится слева, справа же пустое пространство. Также совмещение аполлонического и дионисийского.
Frank Stella, Palmito Ranch, 1971
Sol LeWitt, Incomplete Cube 10-4, 1975 | куб, но незаконченный — рациональность + иррациональность
Заключение
Минимализм в искусстве предоставляет богатые возможности для исследования взаимодействия аполлонического и дионисийского начал. Отдельное рассмотрение начал в минимализме позволяет увидеть, как противоположные философские концепции могут воплощаться в одном жанре искусства. Аполлоническое начало, с его рациональностью, покоем и гармоничностью, стремится к упорядоченности и стабильности. В то время как дионисийское начало, с его иррациональностью, беспокойством и хаотичностью, вносит элемент эмоциональной интенсивности и непредсказуемости.
Кроме того, можно сказать, что аполлоническое всегда существует среди дионисийского, как и считал Фридрих Ницше. Эти два начала могут существовать как отдельно, так и взаимодействовать в пределах одного произведения, создавая богатые и многослойные визуальные и эмоциональные впечатления. Это взаимодействие не только углубляет восприятие минимализма, но и позволяет зрителям увидеть, как сложные философские концепции могут проявляться в кажущейся простой и лаконичной форме искусства.
Источники информации
Фридрих Ницше, Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм / [Электронный ресурс] // Сто лучших книг всех времен, URL: https://www.100bestbooks.ru/files/Nietzsche_Rozhdenie_tragedii_ili_Ellinstvo_i_pessimizm.pdf (дата обращения 20.05.24)
Минимализм как форма философии повседневности // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/minimalizm-kak-forma-filosofii-povsednevnosti (дата обращения: 21.05.24).
Фридрих Ницше и Кнут Гамсун: аполлонийское и дионисийское в творчестве // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/fridrih-nitsshe-i-knut-gamsun-apolloniyskoe-i-dionisiyskoe-v-tvorchestve (дата обращения: 22.05.24).
https://juddfoundation.org/donald-judd/art/ (дата обращения: 18.05.24)
https://www.artsy.net/artwork/yves-klein-untitled-blue-monochrome-ikb-322 (дата обращения: 18.05.24)
https://www.wikiart.org/en/ellsworth-kelly (дата обращения: 18.05.24)
https://arthur.io/art/carl-andre/equivalent-viii (дата обращения: 18.05.24)
https://www.aci-iac.ca/art-books/agnes-martin/key-works/the-tree/ (дата обращения: 18.05.24)
https://www.mplus.org.hk/en/collection/objects/painting-to-hammer-a-nail-in-2016396/ (дата обращения: 18.05.24)
https://www.wikiart.org/en/eva-hesse/accession-ii-1968 (дата обращения: 18.05.24)
https://massmoca.org/event/walldrawing340/ (дата обращения: 18.05.24)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/489307 (дата обращения: 18.05.24)
https://whitney.org/collection/works/1774 (дата обращения: 18.05.24)
https://www.wikiart.org/ru/toni-smit/all-works#! #filterName: all-paintings-chronologically, resultType: masonry (дата обращения: 20.05.24)
https://whitney.org/collection/works/5551 (дата обращения: 20.05.24)
https://artsandculture.google.com/asset/right-after-eva-hesse/agFFZAxeEi5S4Q (дата обращения: 20.05.24)
https://arth207-spring.tumblr.com/post/51066632076 (дата обращения: 20.05.24)
https://www.design-is-fine.org/post/51220911749/eva-hesse-untitled-drawings-19661967 (дата обращения: 20.05.24)
https://www.wikiart.org/en/eva-hesse/untitled-1966 (дата обращения: 20.05.24)
https://art.nelson-atkins.org/objects/26510/aluminummagnesium-plain (дата обращения: 22.05.24)
https://www.wikiart.org/en/frank-stella/all-works#! #filterName: all-paintings-chronologically, resultType: masonry (дата обращения: 22.05.24)
https://arthur.io/art/agnes-martin/friendship (дата обращения: 22.05.24)
https://lalouver.com/exhibition.cfm?tExhibition_id=554 (дата обращения: 22.05.24)
https://www.bonhams.com/auction/25797/lot/127/sol-lewitt-1928-2007-complex-forms/# (дата обращения: 22.05.24)
https://www.wikiart.org/en/sol-lewitt (дата обращения: 22.05.24)
