Восприятие реальности в кинематографе Жака Перконта
Исследование состоит из двух разделов: мимесис и модернизм. В процессе исследования я выявила, что восприятие реальности в фильмах французского кинорежиссера строится с одной стороны, на подражании реальности, то есть мимесисе, и поэтому сперва важно будет обсудить этот феномен и проследить параллель с примерами классических произведений живописи. С другой стороны, Перконт делает удивительную вещь: он деконструирует реальность, отснятую на камеру. Он вторгается в уже «богом созданное» пространство и деформирует его, детали деревьев или гор распадаются на пиксели
Исследование содержит 3 информационных слоя: картины классических художников, работы модернистов и кадры из фильмов Жака Перконта, вследствие этого я выстроила определенную систему расположения визуального ряда.
Что касается первого раздела, то картины художников находятся строго по сетке из 5 колонок, кадры из фильмов Перконта располагаются на развороте и выходят за границы полей макета, чтобы визуально отразить идею следования правилам в классическом искусстве и показать, что тем не менее фильмы Перконта несмотря на частично достоверное отражение реальности, экспериментальны, и им тесно в рамках.
Во втором же разделе, работы художников модернистов расположены вертикально, а визуальный ряд из фильмов перконта перевернут и кадры формируют ритмические пятна из наложений друг на друга, что по смыслу соотносится с распадом документального изображения на фрагменты глитча, что отзеркаливает идею фильмов кинорежиссера.
Нумерация страниц отражает таймкод в фильмах, а текстовые блоки формируют интересный визуальный ритм, без которого невозможно построение кадров внутри фильма.
Кроме того, то книгу я разделила на два макета, которые соответствуют разделам: мимесис и модернизм.
В первом случае речь идет о связях фильмов с мимическим искусством, которое существовало до прихода импрессионистов, поэтому я верстала эту часть, следуя сетке и не выходила за рамки той структуры, которую сформулировала.
Что касается второго раздела, то здесь происходит деконструкция сетки, картинки наслаиваются друг на друга, дикие цвета спорят друг с другом и перебивают, словно куски глитча, из которого строится документальность фильмов Перконта.
