Вампиры в современном американском комиксе

Я долго думала над тем, какой же аспект, область американских комиксов стоит взять для исследования. Какого-то конкретного автора? Тему? Жанр? Время? Что-то, что было бы интересно и другим, и мне. Так я и пришла к вампирам современности — я неровно к ним дышу, и даже использовала как персонажей в своем первом проекте с детским комиксом. Вампиры — довольно популярный образ в любых произведениях, будь то кино или литература. Он существует довольно давно, и как его уже только не использовали и не представляли — но, тем не менее, любовь к вампирам не угасает и по сей день находит новые формы. Но когда речь заходит об американских вампирах… В моей голове напрочь засели лишь «Сумерки» с глупой овечкой и львом-мазохистом, что уж говорить про другие медиа. А какие они — вампиры в американских комиксах? На кого похожи, а чем выделяются? Мне захотелось это узнать, заполнить пустоту, подвинуть Эдварда, поэтому это исследование существует.

Итак, для визуальной части мне нужны были современные комиксы — то есть рассматривала я (в основном) произведения, созданные в 21  веке. В помощь мне были сайты вроде Мангалиба и Вебтуна и метка «вампиры» в поиске. Я старалась просмотреть как можно больше комиксов разных авторов и жанров, чтобы составить наиболее полный портрет американских вампиров, и, конечно, выделить несколько их «видов» и образов. Какие роли они способны играть? Ведь в каждом комиксе вампир показан по-своему — где-то он «хороший парень», где-то — злодей, где-то он аристократ 18-го века, где-то — супергерой, а где-то может вообще жить на другой планете. Конечно, большая часть комиксов была в жанрах «хоррор», «драма», «фантастика» и все в таком духе. Но были и исключения.

Разумеется, сложно понять американских вампиров — какие они сейчас и что их ждет в будущем — если не посмотреть хоть краем глаза на упырей Европы и Азии. По этой причине я также включила в исследование парочку манхв (корейских комиксов) и комиксов из Европы и России.

Рубрикатор я организовала следующим образом: для начала стоило бы дать небольшую справку о том, кто такие вампиры, какие у них истоки, как они появились в массовой культуре, почему они такие, как формировался их образ и как он менялся — чтобы понять, далеко ли ушли от него нынешние американские авторы. Далее идет основная часть — обзор на вампиров в современных американских комиксах, от более классических персонажей до менее очевидных интерпретаций. После — малюсенькое путешествие по вампирам Европы, России и Азии — даже быстро и поверхностно пройдясь по ним, можно многое заметить и понять. И завершает исследование раздел с выводами и общими закономерностями, которые я пронаблюдала на протяжении всей работы. В качестве чисто текстовых (скорее теоретических) источников я обратилась к статьям и видео-эссе о случаях реального «вампиризма», истории вампиров в мифологии, литературе и кино, чтобы понять, что же привлекало в них людей все эти столетия.

Откуда же взялся миф о вампирах? Вампироподобные существа были в культурах самых разных стран. Они могли представлять из себя оживших покойников, питающихся кровью людей; уметь летать и превращаться в зверя; спать в гробу, избегать солнечного света. Например, балканские вампиры, славянские упыри, стригои (в романской и румынской мифологии). Первые вампиры были монстрами, с длинными когтями и клыками, и были похожи скорее на животных, чем на людей. Начало 18  века известно историями реального вампиризма, тогда началась настоящая «вампирская лихорадка», именно тогда фольклор обогатился способами борьбы с вампирами (святая вода, осиновый кол, чеснок, серебро, зеркала). Самый известный в культуре вампир — это, конечно же, Дракула. Этот персонаж Брэма Стокера был создан на основе реальной исторической личности — Влада Цепеша, жестокого колосажателя. Среди первых художественных произведений о вампирах стоит также отметить «Вампира» Джона Полидори и пьесу «Вампир» Дюма. Именно так зародился образ вампира-аристократа.

Вместе с тем с вампирах присутствовало нечто порочно-притягательное: они — таинственные создания с красивыми чертами лица и бледной кожей, чей укус в шею кажется чем-то интимным, напоминающим поцелуй. Чего стоит, например, роман «Кармилла» Джозефа де Фаню: «Она часто обвивала мне шею своими изящными руками, прижималась щекой к щеке и шептала, щекоча мне ухо губами: „Твое милое сердечко ранено, и мое кровоточит вместе с твоим. В экстазе глубочайшего унижения я живу у тебя в крови. Я ничего не могу поделать; чем ближе я к тебе, тем дальше ты от меня уходишь; вот ты и познала этот жестокий восторг, именуемый любовью. Поэтому до поры до времени не пытайся ничего узнать, просто верь мне, верь всем своим любящим сердечком“. После таких страстных излияний она, трепеща, обнимала меня еще крепче и покрывала мои щеки горячими нежными поцелуями».

Так, издавна вампиры часто показывались в литературе как коварные обольстители, подчинявшие себе не только тело человека, но и его душу.

В начале 20  века стали появляться фильмы про дракулу/носферату. В них вампир фигурировал как бледный аристократ с клыками в плаще. К концу 20  века вампиры стали все больше походить на людей — жить среди них и адаптироваться к ним. В 21  веке появляются комедийные образы вампиров — например, «Реальные упыри», «Отель Трансильвании». Здесь вампиры показаны как существа, которым тяжело в новом времени; раскрываются какие-то бытовые проблемы, с которыми они сталкиваются в обычной жизни.

Первая и очевидная роль вампира — злодей. Ужасное, жестокое существо, монстр, нападающий на людей — идеальный образ для хорроров. Среди вампиров можно выделить, так сказать, два вида. В первом случае их могут представлять как некую «массу», стаю чудовищ, которые ближе к зверям, чем к людям; они обычно лишены каких-то личностых индивидуальных черт, и образуют единую «силу зла». Это помогает создать пугающий образ монстров как толпы — такое часто проворачивают, например, в фильмах про зомби — «волна» выглядит гораздо эффектнее.

Во втором случае вампиры-злодеи приобретают индивидуальность и характер — они ближе к людям, могут скрываться среди них и притворяться ими; оттого они умнее и действуют более продуманно. И это хорошо работает как элемент неожиданности — неизвестное пугает нас, и мы уже не можем доверять окружающим — они люди, или только выглядят, как они?

Отдельно стоит упомянуть «Американского вампира» — Скиннер Свит, главный герой, очевидно, не положительный персонаж — он жестокий убийца и грабитель, но обладает невероятной харизмой, и, хотя он выглядит, как обычный человек, он сразу же притягивает взгляд читателя.

В этом комиксе двигатель событий — месть, здесь сталкиваются два вида вампира — «новые» и «старые», и воюют они не с людьми, а между собой. Их внешний вид в момент «превращения» отсылает к первому, древнему образу вампиров — монструозность, неверотяно длинные пальцы с когтями и выдающиеся клыки. Однако «новым» вампирам не страшен солнечный свет.

В некоторых произведениях вампиры показаны как положительные главные герои — они либо становятся вампирами против воли («Вампироника»), либо являются наполовину вампирами, наполовину — людьми («Блэйд»). Такие персонажи во многом трагичны и вынуждены противостоять не только «собратьям», но и собственной сущности. Они принимают сторону людей и стараются защищать их; выглядят они тоже, как правило, более «человечно». Исключение — это, например, доктор из «Балтимора», который выглядит как огромная летучая мышь.

Куда уж без сексуализированных вампиров? Надо сказать, что полуголых девушек-супергероев и так в американских комиксах хватает, но тут, конечно, сущность вампира добавляет остроты — опять же, если обратиться к началу, вампиры всегда казались чем-то весьма эротичным, так что появление подобных героинь неудивительно.

Особняком стоят комиксы наподобие «Реквиема Рыцаря-Вампира». Здесь образ вампира сильно трансформируется и становится чем-то экстраординарным; перед нами уже не классические земные вампиры против земных людей, а совершенно другая, отдельная планета, населённая кровопийцами.

Но главный герой здесь во многом схож с тем трагичным образом персонажа, ставшего вампиром не по собственной воле и вынужденного справляться со своей новой жизнью.

Не так давно в культуре стал развиваться комичный образ вампира, который, например, отразила в своем комиксе «Клыки» Сара Андерсен. Её героиня живет в настоящем времени среди людей, и комикс показывает ее повседневность и то, как ей приходится справляться с обычными бытовыми вещами. Сара Андерсен «адаптирует» классические стереотипы к нашим реалиям, заставляя взглянуть на вампиров не как на монстров, а как на существ со своими забавными особенностями и привычками.

Несколько лет назад серия кукол Monster High изменила представления о «куклах для девочек». Привычные всем монстры — вампиры, оборотни, зомби — пропагандировали индивидуальность и подталкивали детей быть смелее и не стесняться себя («Будь собой! Будь уникальной! Будь монстром!»). Коллекция имела огромный успех, и вскоре Monster High обзавелись мерчом, мультсериалом и комиксами о приключениях героинь в «Школе монстров».

Так в лице Дракулауры противоестественные вампиры стали символом естественности и позитивного подхода к себе и своему телу.

Пока я искала комиксы про вампиров, постоянно натыкалась на вебтуны и думала, что рисовали их американские авторы. А нет — к подобным коротким смешным зарисовкам пристрастились художники из Европы. Вероятно, Сара Андерсен могла вдохновиться кем-то вроде EmiMG, автора «Zomcom». Здесь показываются разные случаи из жизни монстров, и „фишки“ каждого смешно обыгрываются в повседневных ситуацих.

Один из последних российских комиксов про вампиров — «Сосунки» авторства Карки. Здесь можно увидеть слиение образа вампира-красавичка из манхв (об этом чуть позже) и комичных вебтунских зарисовок. Учитывая, что комикс будет издан в Америке, спрос на подобный формат героев-вампиров там есть, а значит, и численность их возрастет.

«I  told you we  need more glitter» — так и появились вампиры из корейских комиксов.

По сути, это всё тот же, древний, классический вампир-обольститель, только сексуальность выкрутили на максимум и добавили контрастность в характер персонажей: с одной стороны, они — существа, обладающие огромной силой и во всем превосходящие людей, с другой — забавные миловидные мальчики с щенячьими глазками. Вобщем, здесь мы видим вампиров, рассчитанных на женскую аудиторию, в жанре, рассчитанном на женскую аудиторию.

Так как азиатские комиксы популярны сейчас во всем мире, растет число так называемой OEL-манги — работ, созданных не-азиатскими авторами под влиянием азиатских. И вампиры там тоже есть. Вот такие.

Итак, с первых появлений вампиров в американских комиксах были широко распространены образы, несущие в себе базовые представления о вампирах, появившиеся еще в 18-19  веке. Однако постепенно авторы переосмысливали их и начинали интерпретировать по-своему. «Классический вампир» раскололся на множество кусочков-граней, каждая соединялась с разными другими явлениями в массовой культуре. Сейчас всё большую популярность обретает персонаж-вампир, вынужденный жить и приспосабливаться к современным человеческим реалиям, что влечет за собой всевозможные комичные ситуации и сюжетные повороты.

В итоге на сегодняшний день мы имеем широкий спектр вампиров как персонажей американских комиксов, которые могут выполнять самые разные роли в сюжете — от притягательных злодеев до трагичных героев. Тем не менее, американским вампирам есть, куда двигаться, что становится очевидно, если взглянуть на интерпретации вампиров в Европе и Азии.