Эстетизация банальности
В начале XX века Эрик Сати писал: “ — Что значит быть современным жителем современного города? — Строить маршруты в среде шума, пронизанного музыкой.» Он называл это: «Банальность вперемешку с музыкой».
Позже, в 50х годах XX века, американский композитор Джон Кейдж объявит и эту банальность — музыкой, что приведет к тому, что в 1967 году французский композитор Люк Феррари назовет: «Самые верные и реалистичные воспоминания о рыбацкой деревне на рассвете».
Constant Nieuwenhuys, New Babylon/Amsterdam, 1963
Игра и случайные ситуации — ключевые категорий ситуационистской практики
Дрейф — один из ситуационистских методов, который представляет собой свободное движение в городском пространстве с целью выявления атмосферных зон, в дополнение, а может в контрапункт, к существующим административным делениям и городским центрам притяжения.
Топография объективно-чувственной территории, в которой развертывается дрейф, должна определяться как исходя из ее собственного детерминизма, так и исходя из ее отношений с социальной морфологией.
Тот или те, кто пускается в дрейф, на более или менее продолжительное время порывают с общепринятыми мотивами к перемещению и действию, чтобы повиноваться импульсам территории и случающихся на ней встреч.
Незапечатленные саундскейпы
«В 2013 я начал фиксировать и изучать звуковые ландшафты на улицах городов, а также, по возможности, записывать во дворах и колодцах домов, потому что они всегда таят в себе очень интересную палитру звуков и ситуаций.
Со временем, я пришел к мысли, что ни один записанный саундскейп не способен передать истинную ситуацию. Какой бы ни была качественная запись, она не способна передать чувства и эмоции, которые испытываешь в реальности.»
— Глеб Глонти
Прямое и опосредованное восприятие
Прямой слушатель присутствует при создании звукового феномена в месте и во время его происхождения, в оригинальной акустической обстановке. Его слушание сопровождается зрением и восприятием других сенсорных модальностей.
Опосредованный слушатель также слушает своими двумя ушами, но он слушает то, что продуцирует громкоговоритель, находясь в другом месте, в другое время и других условиях по отношению к происхождению оригинального события.
Для него нет никаких вспомогательных проявлений оригинальной среды. Более того, такое прослушивание сопровождается факторами, отсутствующими в оригинале, — такими, например, как появление «кажущейся» (искуственной реверберации) или «возникновение других звуков, которые смешиваются с воспринимаемыми и тем самым изменяют их содержание».
Именно внимание к различным акустическим обстановкам и желание поделиться прямым опытом способствует инициированию проекта Просто Спокойно Послушай Какое-то Время.
Как и тем, кто пускается в дрейф, по Ги Дебору, автор проекта предлагает испытать именно ситуации в различных пространствах, детерминируя некоторые из них и, иногда, обозначая возможную оптику восприятия.
Опираясь на полимодальность восприятия, автор включает звуковой слой в пространство репрезентации, делая на нем акцент, но не исключает другие модальности восприятия, которые также учитываются при психогеографическом картографировании, равно как и изменения в течение времени суток, внимание к динамике социальной активности и иерархии социальных групп внутри пространства, учету климатических колебаний, антропологической составляющей и т. п.
«Восприятие — доступный всем механизм перевода повседневной реальности в художественную. Оно не требует социальных ограничительных надстроек и фильтров — концертных залов, театров, касс, расписания.
В восприятии нет навязанного со стороны формата — будь то историческая традиция или эстетическая школа; формат восприятия персонифицирован — это сам воспринимающий, его биография и психофизика. В восприятии мы учимся себе — у себя» — Дмитрий Курляндский.
Longitude: 7° 37’ 33,288» E, Latitude: 47° 33’ 37,608» N , Birsfelden, Basel, 2018
При выборе мест автор руководствуется не только чисто звуковой составляющей, хотя и делает на этом акцент, но и социо-культурным контекстом, насыщенностью пространства, который лежит в основе возможных ситуаций и как следствии звуковых событий, уникальной для данного места звуковой среде.
Автор предлагает пространство как новый и непонятный объект для восприятия, и повинуясь импульсам территории и случающихся на ней встреч (Ги Дебор) запустить ситуации узнавания и перенахождения себя.
Просто Спокойно Послушай Какое-то Время, город Мурманск, фестиваль Инверсия, 2020
