Летний Дворец в Пекине. История национальной трагедии

— Концепция — История национальной трагедии — Семь бронзовых голов животных — Ай Вэйвэй: взгляд художника — Вывезенные сокровища Летнего Дворца — Заключение — Источники

Историю Старого Летнего дворца «Юаньминъюань» в Китае поистине можно назвать одним из самых громких случаев проявления жестокости по отношению к культурному достоянию всей нации со стороны других государств. С 1860 года дворец сохраняет свой уничтоженный облик после разграбления и сожжения. Китай сделал это намеренно — суть парка в его состоянии разрушения. На данный момент трудно переоценить унижение китайской нации, которое все еще ассоциируется с разграблением Юаньминъюаня, резиденцией китайской династии.

Мое визуальное исследование посвящено истории разграбления Старого Летнего дворца: от событий, как был произведен вывоз культурного наследия до современного отношения к его ценностям. В переводе с китайского языка имя дворца переводится как «Сад совершенной ясности», которое в последствии стало жертвой великой несправедливости и назидательным уроком другим странам о неправомерности таких деяний с чужой культурой. К сожалению, существует не так много ресурсов, к которым я могла бы обратиться в поиске культурных ценностей Летнего Дворца. Многие музеи, хранящие разграбленные сокровища, могут не указывать провенанс изделия во избежание конфликтов и репутации самого места экспонирования такого искусства. Я хотела бы также обратиться к мнению китайского художника Ай Вэйвэя о тенденции возвращения многих экспонатов, чтобы создать более глубокое представление по изучаемой теме.

Я буду обращаться к иностранным интернет-ресурсам, которые освещают проблему утраченного искусства из Старого Летнего дворца в Китае. Будет уделено внимание не только статьям, но и аукционам, которые занимались продажей китайского искусства. Прежде всего мне хотелось бы изучить не только мотивы китайского народа вернуть то, что когда-то было утрачено, но и методы релокации культурных сокровищ Китая.

Современный Китай активно начал возвращать утраченное наследие после того, как в стране выросло число миллиардеров. Возвращение разграбленных предметов служит неоспоримым доказательством того, что та страна, которая долго находилась под правлением иностранных держав, возродилась и старается собрать свое искусство по всему миру. Во дворце хранилось много чудес, в числе самых на данный момент известных был фонтан, украшенный 12  бронзовыми головами, представляющими животных китайского зодиака. В то время солдаты сняли с него все, что могли унести. Головы зодиака были оторваны от их оснований и увезены в качестве трофеев. Именно эти 12  голов в последствии станут символом китайской нации.

Гипотеза

Также под исследовательский интерес попадает вопрос, почему именно головы стали символами китайской нации и каким образом именно их возвращение так укрепляет национальное самосознание Китая. Когда 12  голов стали мощным олицетворением восстановления исторической справедливости и суверенитета страны? Будет немаловажно изучить, какие еще категории произведений искусства были массово вывезены из Летнего Дворца в 1860  году.

Моя гипотеза состоит в том, что у Китая есть принципиальная тяга показать свое могущество перед государствами, которые долгие годы делили свое господство на их земле. Это не отпор другим странам, а результат справедливой сепарации современного китайского общества от периода длительного упадка в виде возможности возвращения разграбленных предметов дворца.

Печальная история дворца берет начало в 1860 году с приказа комиссара Великобритании лорда Элгина разрушить садовый комплекс: Сад совершенной ясности, Сад вечной весны и Сад прекрасной весны, площадь которых составляла около 350  га. Убийство нескольких британских посланников в Пекине обернулось убийством жемчужины китайской архитектуры, чтобы наказать Китай [1].

«Все сокровища всех наших соборов, вместе взятые, не могли бы сравниться с этим огромным и великолепным музеем Востока. В нем были не только шедевры искусства, но и масса драгоценностей. Какой великий подвиг, какая удача! Один из двух победителей набил свои карманы; когда другой это увидел, он наполнил свои сундуки. И они вернулись в Европу, рука об руку, смеясь. Такова история двух бандитов. <…> Мы, европейцы, цивилизованные, а для нас китайцы — варвары. Вот что цивилизация сделала с варварством». — Виктор Гюго. Письмо капитану Батлеру

Сейчас дворец является для китайской нации символом «века унижения» и служит напоминанием о прошлой иностранной агрессии.

«Век унижения» — термин, который Пекин использует для описания периода с начала Опиумной войны в 1839 году до основания Народной Республики в 1949  году [2].

Строительство комплекса началось еще в 1707  году, когда правитель Канси приказал возвести императорские сады. Чуть позже, в 1760 году началась стройка сооружений в европейском стиле. Например, самый большой особняк Летнего Дворца был создан Джузеппе Кастильоне и Мишелем Бенуа — европейскими мастерами.

Весь этот союз европейского и китайского, который был воплощен в Старом Летнем Дворце «Юаньминъюань» уничтожили сами 4000 европейских солдат англо-французской коалиции в течение 3  дней [3].

Удивительно, что именно 12  голов фонтана в стиле итальянского барокко, украшающего вход во дворец, стали центром всех перипетий и желанными объектами для возвращения на их родину. Животные зодиака, созданные европейцем, стали символом китайского народа. Китай долгое время пытался вернуть их из-за рубежа.

История превратилась в целый национальный квест и нашла свое отражение в фильме с Джеки Чаном, который неоднократно говорил о печали китайского народа из-за кражи реликвий.

ГОЛОВЫ ЖИВОТНЫХ ИМЕЮ ВЫСОТУ ОКОЛО 50  СМ. СЕГОДНЯ ИЗВЕСТНО МЕСТОПОЛОЖЕНИЕ 7  ГОЛОВ ИЗ 12: К СОЖАЛЕНИЮ, ПОКА НЕ УДАЛОСЬ НАЙТИ ЗМЕЮ, КОЗУ, ПЕТУХА И ПСА.

Облетевшая на весь мир история уникального фонтана самом деле вызывает некоторые смешанные чувства, так как в ее ядре теряется понимание, почему именно произведение искусства, сочетающее в себе китайский и европейский стиль, стало таким призрачным сном всего Китая. Может быть, на месте голов могли бы оказаться нефритовые статуэтки или фарфоровые вазы, сделанные полностью по китайским традициям. Наверное, китайский народ воплощает в себе страсть найти все 12  голов, чтобы обладать частью европейского достояния, как сейчас обладают их достоянием европейские музеи и частные коллекции.

— Бык, Обезьяна, Тигр и Свинья были возвращены Китаю благодаря Китайскому фонду восстановления культурных ценностей — Голова Дракона находится на Тайване — В 2007 году китайский магнат вернул на родину голову Лошади. Она была куплена на аукционе за $8,9 млн — В 2013 году французская семья Пино безвозмездно вернула Китаю голову Кролика и Крысы

«Круг животных/Головы зодиака» представляет собой несколько скульптурных групп, находящихся в разных турах — отдельно стоящая бронзовая серия высотой 3  метра и гораздо более миниатюрная золотая серия.

Ай Вэйвэй прекрасно понимает значение зодиакальных голов для Китая, однако, своей новой работой он подчеркивает тот факт, что они стали символом спорной культурной собственности. Его тур был также призван подчеркнуть непоследовательность и некоторое лицемерие усилий Китая по возвращению своего наследия [4].

«Они никогда по-настоящему не заботятся о культуре. Такова природа коммуниста — разрушить старый мир, чтобы построить новый. Мы не до конца понимаем, что наиболее важно в этих так называемых традиционных классических произведениях. Зодиак — прекрасный пример их невежества в этом вопросе». — Ай Вэйвэй

История бронзовых голов не только волнует китайских коллекционеров и фонды по возвращению наследия, но трогают сердца современных художников. Ай Вэйвэй создал две серии работ, посвященных трагичной истории голов. Символично «насадив» головы на шесты, он будто воссоздал их образ, когда они были обезглавлены военными солдатами.

Также работы Ай Вэйвэя — это явный политический жест, который заставляет задуматься, почему именно разграбленные произведения искусства Китай так страстно желает вернуть обратно, почему именно этот период так сильно его волнует? Китай и сам уничтожал свое творчество: бесчисленное их количество было уничтожено самими китайцами во время Культурной революции 1960-х годов. Может быть, такое рвение вернуть свое достояние связано с гордыней страны и чувством собственности по отношению к искусству, которое когда-то хранилось в Китае. Сложно видеть, как кто-то другой распоряжается не своим культурным наследием.

Китайский художник Ай Вэйвэй продал свою серию из 12  бронзовых скульптур «Круг животных/Зодиакальные головы» за 2,8 миллиона фунтов в Лондоне на аукционе современного искусства Phillips. Это продажа стала новым рекордом мастера.

Музей «KODE» в Норвегии

Двадцать мраморных постаментов в конечном итоге были проданы на открытом рынке. Изначально они были стационарными архитектурными элементами в Летнем Дворце, спроектированными придворным художником Кастильоне и изготовленными в сотрудничестве с советником императора Бенуа. Сейчас они харнятся в музее Норвегии.

Живопись

«Ничто в нашей Европе не может дать представление о равной роскоши, и для меня невозможно в этих нескольких строках описать его великолепие, особенно под впечатлением недоумения, вызванного моим видом этих чудес». — генерал сэр Джеймс Хоуп Грант (1808– 75)

Посуда и другие предметы интерьера

В основном солдаты грабили ради прибыли, а не для коллекционирования произведений искусства. Когда они возвращались в Европу, они обычно распродавали свои коллекции через аукционные дома, антикварные магазины, торговцев редкостями и другие места.

В 19 ВЕКЕ ВО ФРАНЦИИ И ВЕЛИКОБРИТАНИИ БЫЛО ПРОВЕДЕНО ОКОЛО 155 АУКЦИОНОВ, НА КОТОРЫХ БЫЛИ ВЫСТАВЛЕНЫ ПРЕДМЕТЫ ИЗ ЛЕТНЕГО ДВОРЦА.

К сожалению, китайское искусство стало в руках солдат модным подарком, который подносили знати, или способом легко заработать деньги. Культурное наследие, которое собиралось веками, было небрежно и варварски разорено и после грабежа на родине: такие ценные предметы не должны были быть обесцененными. Каждый предмет искусства — это драгоценный материал, кропотливая и ювелирная работа, которая делалась не один день.

Не только искусство

Тогда у Китая были украдены из Летнего Дворца не только произведения искусства, но и живые существа, в данном случае — собака породы Пекинес. Когда королева Виктория увидела маленького «львенка», то символично назвала его Лути (от анг. Loote  — грабить).

Украли у Европы?

С 2010 года европейские музеи настигла серия ограблений китайского искусства. Были ограблены такие места как дворец Дроттнингхольм в Стокгольме, музей KODE в Бергене, Восточный музей в Даремском университете и дворец Фонтенбло. Сложно судить, кем и для чего были заказаны такие миссии, однако подозрения падали на китайское общество [5].

Мне сложно здесь дать четкий комментарий по этому поводу, данные случаи повторного грабежа — это скорее нравственная ответственность. Однако, мне хотелось бы думать, что лучший способ вернуть Китаю его культурное наследие не заключается в мести Европе, а в переговорах и мирном пути решения ошибок прошлого общества.

В заключение хотела бы сказать, что отношение к истории ограбления Старого Летнего Дворца неоднозначное. Некоторые люди считают действия Китая лицемерными, а другие — справедливой работой над ошибками прошлого. Однако, хотелось бы подчеркнуть, что такие действия на территории другой страны и культуры — это неправомерное деяние, которое современное общество ни в коем случае не должно больше допускать ради сохранения всего богатства мира.

Мир сумбурен, и по всему миру хранятся самые разные произведения искусства, которые по каким-либо причинам попали на ту или иную территорию. Лучше оставить прошлое, дать возможность зафиксировать результат и оставить историю для потомков. Хранение китайского искусства в странах Европы — это результат ошибок и философии общества того времени. Однако, можно использовать этот горький опыт во избежание подобных историй, возвращать то, что можно возвратить и гордиться тем, что сейчас находится на территории Китая.