Байопик: жанровая специфика биографической драмы на современном этапе

Биографические драмы (байопики) появились еще на заре кинематографа в двадцатом веке и были популярны как в западных странах («Бонни и Клайд», «Ленни»), так и в СССР («Андрей Рублев», «Чапаев»). Однако за последние десятилетия этот поджанр стал чрезвычайно востребован: знаковые фильмы об известных личностях выпускаются практически ежегодно и зачастую становятся обладателями престижных кинонаград. Таким образом, биографические драмы, с одной стороны, относятся к классическому поджанру, имеющему богатую историю, а с другой стороны, что закономерно, обладают современной жанровой традицией, формирующейся у нас на глазах. Но что сделало байопики настолько востребованными у современного зрителя? Чтобы разобраться в современных особенностях современного этапа развития этого поджанра, продолжающего притягивать зрителей по всему миру, была выбрана данная тема исследования.

Для ответа на поставленный вопрос хочется выдвинуть гипотезу, что причина такой популярности кроется в уникальных жанровых особенностях, отличающих байопики от других драматических фильмов. Доказательству данной гипотезы и посвящено визуальное исследование.

Визуальное исследование структурировано в логике последовательного рассмотрения ключевых жанровых особенностей биографической драмы:

• системы персонажей, в которой четко выраженный главный герой является центром истории и это отражается на субъективности истории;
• сложившихся способах изображения традиционных конфликтов биографической драмы;
• соотношения противоречивых задач по изображению документального/художественного в картинах.

Каждый из перечисленных элементов содержит характерную систему изобразительных средств, которые будут рассмотрены ниже.

Соответственно, в качестве исходного визуального материала для исследования используются кадры из биографических фильмов условно современного этапа развития — периода, в который байопики стали выпускаться заметно чаще, то есть 2010–2023 гг. выпуска. При этом в визуальном исследовании рассматриваются как западные, так и российские биографические драмы. Конечно, современные отечественные байопики обладают собственные чертами, унаследованными из советской традиции (например, преувеличенная героизация личности). Однако голливудская киноиндустрия, популярная у массового зрителя, безусловно, оказала влияние на российские картины, что позволяет выделять в них общие художественные черты.

В качестве текстовых источников используются статьи из онлайн-журналов, специализирующихся на кинематографе, а также научные статьи, опирающиеся на исследования признанных теоретиков кинематографа.

Главный герой — основа любого произведения, однако именно в биографической драме роль героя абсолютизируется: история преподносится субъективно, то есть с точки зрения героя; следовательно, и второстепенные персонажи раскрываются лишь в той мере, в которой это необходимо для раскрытия главного героя.

Визуально «центричность» системы персонажей может быть отражена по-разному, в зависимости от особенностей самого героя: он может быть одинок в широком пространстве («Богемская рапсодия»), окружен собственными отражениям («Блондинка»), противопоставлен сам себе («Тоня против всех»), может доминировать в пространстве («Волк с Уолл-стрит»), выделяться на фоне остальных («Игра в имитацию») и т. д. Но так или иначе, главный герой получает почти всё экранное время.

Герой может быть как выделен, противопоставлен окружающей действительности («Спенсер»), так и «смешан» с ней («Элвис», «Ван Гог: на пороге вечности») — в зависимости от того, насколько выражен конфликт персонажа в этот период его жизненного пути.

Современные байопики делают акцент на психологии героя, развитии его внутреннего мира в исторической перспективе — это выражается в эмоциях персонажа, которые на протяжении картины могут последовательно отображать весь диапазон чувств: от нервного срыва до глубокомысленного молчания. Наличие ярких сцен эмоционального взрыва не только подводит черту под очередным жизненным этапом на пути героя, но и оставляет след в восприятии зрителя.

Мы можем привести в качестве примера биографические фильмы, в которых не один герой имеет центральное значение. Однако герои в таком случае образуют неразрывный «дуэт» («Зеленая книга», «Форд против Феррари») или любовный треугольник («Лето»), который и является ядром истории. Это явление следует рассматривать как направление развития поджанра биографических драм.

Противостояние в биографических драмах, как правило, строится либо на конфликте личности и общества (возможно, в лице антагониста), либо на внутреннем конфликте героя.

Развитие конфликта может быть изображено, как сужающееся пространство вокруг героя со стороны неких враждебных сил, если конфликт имеет внутренний характер («Спенсер», «Игра в имитацию», «Манк», «Дом Гуччи», «Оппенгеймер»).

Также развитие конфликта может быть, напротив, показано как окружающая героя пустота, если конфликт внутренний («Блондинка», кадр из «Богемской рапсодии» демонстрирует внутреннее одиночество героя среди толпы людей).

В центрической системе персонажей байопика антагонист, его мотивы и внутренний мир, как правило редко бывают явно выражены, но он может олицетворять мир или «порядок», которому, согласно принципам своей жизни, противостоит главный герой биографии.

Конечно, особенности, упомянутые выше, могут быть применимы не только к биографическим фильмам, однако байопики обладают уникальной чертой — они имеют в своей основе реальную историю. В этих фильмах соотношение художественного («вымышленного») и документального («достоверного») являются предметом вечного спора. Байопики, с одной стороны, включают достоверные элементы (внешность героев, значимые известные факты биографии, особенности образа, сложившегося в массовом сознании), так и позволяют себе преувеличить некоторые события для усиления драматического эффекта (такие домыслы есть, например, в «Движении вверх», «Бонни и Клайде», «Лето» [1]). Исследователи кино соглашаются с таким подходом: «это прежде всего развлекательная форма жизнеописания, не претендующая на полную историческую достоверность» [2].

Таким образом, художественное и документальное сочетается в биографической драме, позволяя ей быть несколько искаженным зеркалом действительности.

Так чем же все-таки современные биографические драмы так привлекают зрителя? Исходя из всего вышесказанного следует полагать, что психологизм главного героя, субъективизм рассказанной истории, а также наличие узнаваемой в массовой культуре образов, развитых с помощью характерных художественных приемов, усиливают «магию кино» и позволяют зрителю поставить себя на место великого человека, спроецировать на себя его проблемы и жизненный путь. Вероятно, именно с развитием массовой культуры связан бум «байопиков», где исторические личности существуют как фиксированный набор узнаваемых образов, среди которых грань между реальностью и кино становится тоньше, чем в любом другом жанре.