Основные паттерны хоррор-манги Дзюндзи Ито
Дзюндзи Ито, манга «Соити», 1991
Культовый японский мангака Дзюндзи Ито создал собственную черно-белую вселенную, наполненную иррациональными страхами, мистическими событиями и немыслимыми телесными искажениями. Её невозможно спутать ни с чем другим: Дзюндзи Ито отличается ярким индивидуальным стилем, проявляющимся как в непредсказуемых сюжетных линиях, так и в узнаваемой графике.
Благодаря резким контрастам автору удается максимально эффектно подчеркивать отвратительные деформации человеческого тела, а умеренное использование светотени придает его рисункам необходимую реалистичность. Дзюндзи также предпочитает использовать мелкую штриховку, оттеняя с её помощью задний фон или подчёркивая форму различных предметов. При последовательном чтении всех 16 томов манги «Коллекция ужасов Дзюндзи Ито» можно проследить, как меняется толщина штриха автора, линия становится более уверенной и утонченной, а количество изображаемых деталей постепенно увеличивается. Максимальное внимание уделяется прорисовке основных хоррор-сцен и разворотов с важными сюжетными моментами. В подобных сценах ключевой особенностью является композиция: Дзюндзи Ито выстраивает кадры таким образом, что зритель буквально ощущает собственное присутствие в сцене — он либо становится главным героем, чьими глазами смотрит на мир, или, наоборот, занимает позицию соседа, подглядывающего в окно за разворачивающимся действием.
В позиции соседа быть выгоднее, поскольку смерть всегда идёт за основными персонажами Дзюндзи Ито по пятам — даже если финал остается открытым, в оборвавшемся повествовании считывается несчастливый конец. Смерть и ее составляющие — одна из любимых тем мангаки. Он не углубляется в описание героев — зачастую читатель знает лишь их пол и примерный возраст. Зато их главные страхи мгновенно оказываются на поверхности: Дзюндзи играет с ними, умело выводя сюжет в нужное ему русло. В его историях ужас может скрываться в самых обычных вещах — водопроводных трубах, подержанных пластинках, фургончиках с мороженым — а может быть вызван необъяснимыми паранормальными явлениями и сверхъестественными существами. Но одно остается неизменным — это невольные мурашки ужаса и отвращения, пробегающие по коже во время чтения манги Дзюндзи Ито.
В своем исследовании я выделю и рассмотрю основные паттерны, вокруг которых Дзюнди Ито предпочитает строить сюжеты своих произведений. Визуальным материалом станет манга «Коллекция ужасов Дзюндзи Ито», состоящая из 16 томов коротких пугающих историй. Я намеренно сосредоточу свое внимание именно на небольших новеллах, поскольку это дает возможность наиболее полно проанализировать схожести в приемах и темах, к которым мангака обращается на постоянной основе.
Деформация тела
Дзюндзи Ито, манга «Девушка-улитка», 1987-2000
Пожалуй, первое, что бросается в глаза при чтении манги Дзюндзи Ито — это его пламенная любовь к детальному изображению деформированных человеческих тел. Для того, чтобы ввести деформацию тела в сценарий манги, Дзюндзи предпочитает следовать одной из двух сюжетных линий. В первом случае персонаж обнаруживает у себя неподдающиеся лечению изменения в организме — так в манге «Девушка-улитка» язык главной героини превращается в слизняка, герой «Красной нити» просыпается с подкожной ниткой, проходящей через все его тело, а в «Плесени» владелец заплесневевшего дома сам становится плесенью. Во втором случае поломка человеческого тела становится своеобразной «карой» за совершенные поступки — укравшая чужую внешность девушка из истории «Похититель лица» лишается собственного лица, задушивший лучшего друга парень из новеллы «Галлюцинации» начинает видеть всюду людей с неестественно длинными шеями, а один из героев «Холода», попытавшись украсть драгоценную скульптуру, умирает от необъяснимых дыр в теле.
Дзюндзи Ито, манга «Томиэ», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Красная нить», 1990
Дзюндзи Ито, манга «Похититель лица», 1988
Дзюндзи Ито, манга «Мои дорогие предки», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Галлюцинации», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Холод», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Плесень», 1987-2000
Необъяснимая сила
Дзюндзи Ито, манга «Кустарник с кровавыми плодами», 1987-2000
Следующей излюбленной темой Дзюндзи Ито является присутствие в сюжете могущественной необъяснимой силы, чье возникновение, впрочем, воспринимается персонажами как естественный ход событий. Никто даже не сомневается в том, что подобные вещи могут происходить — в тёмной вселенной Дзюндзи возможно всё. Действительно, одна из особенностей героев этой вселенной — спокойное восприятие окружающей среды и наполняющих её странностей. Герои манги «Кустарник с кровавыми плодами» совсем не удивляются, услышав про странную болезнь, превратившую кровь девушки в выросшие на ее теле плоды. В «Пугале» пугала, оставленные на могилах, принимают черты лиц похороненных в них людей — и жители города абсолютно спокойно устанавливают новых пугал по всему кладбищу. А взять, к примеру, взлетающих людей в истории «Падение»: секундная паника, смена кадра и… всеобщее принятие данного факта. Да и в «Похитителе лица» всем школьникам известно, что одна из девчонок на самом деле не человек — но кто она, выяснить никто не пытается. В их мире это обыденность, это реальность.
Дзюндзи Ито, манга «Пугало», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Похититель лиц», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Падение», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Воздушные шары-виселицы», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Галлюцинации», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Деревня сирен», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Паранормальный ученик по обмену», 1987-2000
Сверхъестественные существа
Дзюндзи Ито, манга «Реанимация», 1987-2000
Какая же страшная история обходится без сверхъестественных существ? Вампиры и призраки — далеко не единственные создания, встречающиеся на страницах манги Дзюндзи Ито. Довольно реалистичная и детальная техника мангаки помогает ему «оживлять» даже самые безумные фантазии. Он использует не только привычных читателю чудовищ вроде монстра Франкенштейна или оживших кукол, но и создает своих собственных. В этом ему нет равных — огромные морские твари, обросшие ракушками и кораллами, зловонные акулы, внезапно научившиеся ходить по земле, живые плотоядные планеты, воздушные шары-виселицы в виде летающих человеческих голов — список можно продолжать довольно долго.
В манге «Реанимация» чудовище с оголенными нервами наращивает свою плоть с помощью человеческих жертв, а в истории «Тварь на берегу» на океанский берег выносит доселе невиданное гигантское доисторическое существо. В новелле «Рёкан» построенную безумцем купальню посещают выходцы из Преисподней, в «Городе без улиц» скрытые под масками жители оказываются монстрами со множеством глаз, а в манге «Мост» мертвецы возвращаются, чтобы сопроводить последнюю жительницу деревни на тот свет. К тому же, от подобных созданий практически невозможно скрыться — они до последнего преследуют персонажей Дзюндзи Ито, постепенно доводя их до безумия или попросту загоняя в угол и убивая.
Дзюндзи Ито, манга «Тварь на берегу», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Рёкан», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Город без улиц», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Воздушные шары-виселицы», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Желание», 1992
Дзюндзи Ито, манга «Дом марионеток», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Мост», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Рыба», 2001-2002
Ужас в обычных вещах
Дзюндзи Ито, манга «Кустарник с кровавыми плодами», 1987-2000
Дзюндзи Ито умеет нагнетать тревожность с помощью самых обычных вещей. Более того, зачастую именно эти вещи оказываются самым пугающим элементом сюжета. Благодаря данному приему становится очевидно, что автор хорошо разбирается в психологии и понимает, каким образом лучше воздействовать на человеческое подсознание. Главным «оружием» Дзюндзи в подобных случаях является повседневность и предметы, которые человек ежедневно встречает в своём обиходе.
Диссонанс возникает именно в тот момент, когда привычная реальность вдруг искажается, становясь смертельно опасной для любого, кто осмелится вступить с ней в контакт. В манге «Стонущие трубы» одну из сестёр засасывает в сливное отверстие, герои «Подержанной пластинки» убивают друг друга, стремясь заполучить желанную старую пластинку, а в истории «Фургончик с мороженым» прокатившиеся в фургончике дети постепенно сами становятся сладким десертом. В «Городе без улиц» оказывается слишком много домов, в записке самоубийцы из новеллы «Желание» содержится проклятие для целой семьи, а сигареты в «Клубе курильщиков» вызывают смертельное привыкание и полную потерю рассудка. Кажется, опасность подстерегает буквально за углом, терпеливо выжидая подходящего момента для нападения.
Дзюндзи Ито, манга «Невозможный лабиринт», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Подержанная пластинка», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Фургончик с мороженым», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Стонущие трубы», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Желание», 1992
Дзюндзи Ито, манга «Город без улиц», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Клуб курильщиков», 1987-2000
Открытый финал
Дзюндзи Ито, манга «Падение», 1987-2000
Пожалуй, мой самый любимый прием, делающий работы Дзюндзи Ито такими таинственно-притягательными, это открытый финал. Сюжетам Дзюндзи в целом свойственна неспешность — даже самые короткие истории развиваются очень плавно, постепенно подводя читателя к кульминации, — и благодаря этому страх буквально «сочится» со страниц манги. Читатель пытается предугадать окончание истории, а она резко обрывается на самом неожиданном моменте, оставляя после себя ощущение надвигающейся тревоги. Герои испаряются со страниц, но не из головы читателя — на подсознательном уровне каждый, познакомившийся с произведениями Дзюндзи, понимает, что счастливого конца можно не ждать. Подобный прием добавляет повествованию трагическую неотвратимость и мучительное ожидание неизбежного.
Однако есть и положительные стороны — к героям коротких новелл не успеваешь привязаться, они являются лишь безликими проводниками сюжета. Автор может делать с ними что угодно — и никогда нельзя быть окончательно уверенным в том, выживет ли хоть один персонаж в финале. Страх в подобных сюжетах возникает не от сопереживания кому-либо, а от напряженной атмосферы, постепенно расползающейся по всему повествованию. И всё равно, каждый раз открывая новую историю Дзюндзи Ито, ты никогда не можешь предугадать, что произойдет в конце.
Дзюндзи Ито, манга «Кустарник с кровавыми плодами», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Фотомодель», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Тварь на берегу», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Стонущие трубы», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Воздушные шары-виселицы», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Фургончик с мороженым», 1987-2000
Дзюндзи Ито, манга «Невозможный лабиринт», 1987-2000
Заключение
Короткие страшные истории с непредсказуемым финалом стали одним из фирменных элементов вселенной Дзюндзи Ито. В данном визуальном исследовании я постаралась изучить и проанализировать максимальное количество подобных историй (16 томов по 6-7 произведений) и отобрать самые яркие моменты, отражающие характерные паттерны, свойственные мангаке. Данное исследование можно расширить и углубить: у меня осталось достаточное количество визуального материала, с помощью которого доказательная база увеличится как минимум в два раза. Так же интересной является возможность сделать сноски по каждой отдельной истории, отмечая используемые в ней паттерны, что позволит составить своеобразное «оглавление» с разделенной по схожим темам мангой Дзюндзи Ито.
Но вернемся к выводам: в первую очередь я отметила такую тему, как «деформация тела», поскольку искаженные тела являются ярким визуальным элементом, встречающим читателя уже на самых первых страницах самого первого тома «Коллекции ужасов Дзюндзи Ито». Однако это далеко не единственный прием автора — Дзюндзи также отдает предпочтение изображению различных сверхъестественных существ, выбирая как привычные образы культовых чудовищ, так и создавая своих собственных безумных монстров. За сверхъестественными созданиями следует и тема «необъяснимой силы» — таинственного внешнего воздействия, присутствие которого воспринимается героями как абсолютно естественный ход событий.
Странные визуальные искажения реальности, однако, выглядят в работах Дзюндзи Ито необычайно достоверно — он уделяет максимум внимания деталям и использует короткие концептуальные сюжеты, на протяжении всей истории держащие читателя в напряжении. Ещё один излюбленный паттерн, который автор внедряет во многие новеллы, это скрывающийся в привычных вещах ужас, заставляющий по-новому взглянуть на окружающую реальность. Нельзя забывать и про открытый финал: большая часть историй Дзюндзи обрывается сразу после момента кульминации — и в воздухе как будто повисает гнетущая тишина, означающая затишье перед бурей. Но бурей становится уже новая история, тут же захватывающая внимание очередным интригующим сюжетом.
Гротескные телесные искривления, поражающие воображение монстры, тяжелая и напряженная атмосфера, открытые финалы, а также прекрасное владение техникой рисования, яркие контрасты, динамичное чередование кадров и умелое построение композиции делают Дзюндзи Ито признанным мастером хоррор-манги, чьи произведения давно вышли за пределы Японии и теперь шокируют читателей во всем мире.
Ито Д. Безголовые статуи // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2021 — 376 с.
Ито Д. Бессмертная любовь // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2020 — 408 с.
Ито Д. Город надгробий // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2022 — 408 с.
Ито Д. Дезертир // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2020 — 393 с.
Ито Д. Кайдан // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2020 — 448 с.
Ито Д. Переулок // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2021 — 376 с.
Ито Д. Соити // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2020 — 416 с.
Ито Д. Осколки ужаса // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2022 — 224 с.
Ито Д. Стон сливной трубы // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2021 — 392 с.
Ито Д. Томиэ. Т.1 // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2019 — 376 с.
Ито Д. Томиэ. Т.2 // Пер.: Демина А. — М.: Фабрика комиксов, 2019 — 376 с.
