ЖЕНЩИНА НОВОГО ВЕКА
Платья в античном стиле. Женская мода 1910-х годов
Тенденция к отказу от корсета привела к идеализированной версии нарядов в стиле ампир. В моду входят различные вариации платьев-туник, которые уже не были чисто-белыми. Дизайнеры работают с цветом и орнаментом. Линия талии располагается высоко и всегда подчеркивается. При этом оголять щиколотки всё еще считается неприличным. Прически становятся сдержаннее, а головные уборы компактнее.
ОРИЕНТАЛИЗМ
Эскиз костюмов. Лев Бакст. 1911 г.
Влияние на модные веяния в Европе оказало русское театральное искусство. Так, Русский балет Сергея Дягилева показал в Париже «Шахерезаду». Костюмы, выполненные Львом Бакстом, произвели фурор и вызывали волну интереса к ориентализму.
Восточная тематика в работах Поля Пуаре, 1912 год.
Французский кутюрье Поль Пуаре всячески одобрял идею отказа от корсета, отдавая предпочтения античным силуэтам. Кроме того, он не обошел стороной и восточную тематику. В 1912 году Пуаре, вдохновленный театральными работами Бакста, создает платье-абажур на проволочном каркасе. Новаторская экзотическая коллекция Пуаре в восточном стиле включала в себя вариации тюрбанов и шароваров.
«Я художник, а не портной».
— Поль Пуаре
Поль Пуаре в образе султана и его супруга Дениз Буле, 1910-е годы
Свое видение моды Поль Пуаре старался всячески продвигать и рекламировать. Так, он организовал бал-маскарад в восточном стиле «1002 ночь», попасть на который можно было только одевшись у Пуаре, который сам был в образе султана. Во время праздника был устроен и снят на камеру модный показ.
Платья-туники. Марио Форутни. 1910-е годы.
Марио Фортуни стал еще одним модельером, работавшим с восточной тематикой в 1910-годах. Основная идея была в использовании ярких цветов и орнаментов.
Дельфийское платье, Мариано Фортуни.
В это же время Фортуни представляет дельфийское платье или платье-дельфос. Именно Фортуни изобрел и запатентовал новый способ плиссировки ткани. Платье-дельфос не предполагало привычного нижнего белья и корсета и считалось возмутительным. Фортуни первым перестал воссоздавать греческий костюм, похожим на белую простыню.
ХРОМАЯ ЮБКА
Хромая юбка. Поль Пуаре. 1900-е годы.
Возвращаясь к Полю Пуаре, нельзя не сказать о «хромой юбке», которая стала еще одним головокружительным изобретением, вдохновленным Востоком. Отказавшись от неудобного корсета, Пуаре создает неудобную зауженную юбку, ходить в которой получалось только маленькими шагами. Платья такого кроя стали невероятно популярными, но при этом были объектом карикатур и насмешек.
Карикатура на «Хромую юбку», 1910-е годы.
ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА
Женская униформа времен Первой мировой войны
«Экстравагантность в одежде во время войны не просто признак плохого вкуса. Это — непатриотично».
— Плакат, посвященный кампании по привлечению военного займа, Великобритания, 1916
Женщины во время Первой мировой войны
Первая мировая война вносит существенные коррективы в развитие моды. В это время меняются представления о том, что способна делать женщина, которая в тылу встает на место мужчины. Модные дома в период войны закрываются, все натуральные ткани идут на военные нужды. Запрос на красоту меняется в стороны практичности. Юбки укорачиваются. Именно в военные годы корсеты окончательно потеряли свою актуальность. Военная форма сближает женскую и мужскую одежду, брюки на женщине всё больше воспринимаются в рамках нормы.
Английский костюм для прогулки, около 1915 года
КОСТЮМ ИЗ ДЖЕРСИ ОТ КОКО ШАНЕЛЬ
Костюмы из джерси от Chanel, 1917 год
Среди модных новинок этого времени можно выделить женский костюм Коко Шанель из относительно недорогого полотна джерси. Производство таких практичных и слегка мужеподобных женских костюмов Шанель начала в 1916 году, что вполне отвечало духу военного времени.
ПЛАТЬЕ-БОЧОНОК
Вечернее платье-бочонок, 1916/17 годы
Во время войны нормы морали более лояльными и менее жесткими. Во время коротких, но столь желанных отпусков мужчины возвращались домой с фронта, а женщины получили возможность открыто демонстрировать любовь и чувства. Так появились «военные кринолины» — платья с узкой талией и пышной короткой юбкой. Однако такой фасон оказался слишком расточительным для военного периода, поэтому на смену им приходит платье-бочонок с сужающейся книзу юбкой.
ИКОНЫ СТИЛЯ
Лиллиан Гиш, актриса
Теда Бара, актриса
Актриса Лиллиан Гиш преимущественно играла добрых и нежных героинь. Это часто образ сентиментальной девушки, страдающей от собственной доброты. Даже если актриса играла сильную духом героиню, то всё равно оставалась эталоном благодетельности.
Теда Бара, напротив, чаще играла «падших женщин», которые были заинтересованы в обогащении. Это в том числе образ роковой женщины. Образы Теды Бары на экране часто транслировали восточные мотивы, что соответствовало тренду на ориентализм.
