Заимствования в дизайне зданий и архитектурных сооружений
Концепция
В данном визуальном исследовании рассматривается тема авторского права в сфере архитектуры. Несомненно, эта форма искусства является одной из самых заметных. Архитектура отражает культурные и общественные аспекты нашей повседневной жизни. Оригинальность и инновационность являются ключевыми компонентами развития архитектурного сообщества.
С развитием технологий строительства и доступа к произведениям других архитекторов, проблема плагиата приобретает все большую актуальность, и споры о его существовании не угасают и по сей день. Возведение того или иного здания — это не просто авторская задумка, воплощенная в жизнь, а целая концепция, за которой могут стоять годы насмотренности и опыта. Столь неоднозначное положение данного аспекта вызывает возникновение вопроса о том, как определяется зона копирования с юридической точки зрения, и что конкретно в неё входит.
Поясним значение слова «плагиат». Это умышленное, незаконное использование результатов чужого труда. То есть в сфере архитектуры плагиатом мы можем считать заимствование идей, форм, элементов и т. п., применяемых авторами при создании своего проекта. Присвоение чужих идей всегда вызывает негативную реакцию у специалистов, особенно, когда идея явственно видна в чем-то новом, будь то здание, парк, или целый жилой квартал. При этом грань между плагиатом и подражанием довольно тонка, и подчас заметить ее может лишь профессионал.
В этой работе была предпринята попытка проанализировать не только имитацию работ «старых мастеров», но и рассмотреть случаи, которые можно отнести к различным точкам зрения на конкретные объекты.
В данном проекте анализ поделен на несколько частей: по градации от «общего к частному», то есть от схожих форм и деталей до общего вида законченного произведения. В каждом случае будут рассматриваться различные значения термина «плагиат», а также в некоторых из них будут рассмотрены причины копирования.
Необходимо также уточнить, что упомянутые ниже случаи копирования, относятся к новейшему времени, поскольку они в полной мере демонстрируют юридический аспект проблемы плагиата, с которой сталкиваются авторы архитектурных проектов.
При отборе материала для исследования, в первую очередь, были изучены мнения действующих специалистов в этой области. Для чего были проанализированы ряд интервью архитекторов и историков архитектуры, для которых эта проблема наиболее актуальна. Кроме того, некоторые моменты исследования основаны на личном наблюдении автора и субъективном анализе, исходя из общих представлений.Отношение к плагиату в архитектуре в истории дизайна
Безусловно, любой вид искусства имеет свой специфический язык: в живописи — цветовые пятна, в графике — техника штриха. В каждом языке читаются эмоции и состояние человека, который создает то или иное произведение искусства. Однако, если говорить про архитектуру, которая является симбиозом инженерной мысли и творческого подхода, сложно сказать, что является в данном случае языком.
Как правило, архитекторы, разрабатывая концепцию нового проекта, опираются на опыт старых мастеров и создают ее как сборник цитат, аллюзий, отсылок. К примеру, архитектор-модернист собирает свое здание из разных геометрических тел, и они конечны по своей сути. Что касается темы кражи интеллектуальной собственности, в этом кроется основная причина: в конкретной сфере нельзя точно сказать что, собственно, является плагиатом.
Данная тема в контексте архитектуры довольно сложная, поскольку термин «плагиат» — это специфика новейшего времени, с приходом которого меняется представление об искусстве, возникает такое понятие как «авторское право».
«Я не хочу быть оригинальным. Я хочу быть практичным!» -Мис Ван дер Роэ[7]
История плагиата в контексте архитектуры, несмотря на кажущееся противоречие, имеет довольно ранее происхождение. Но в то время были распространены идеи о том, что подражание было более социально одобряемо, чем сейчас.
К примеру, первые случаи архитектурной имитации были зафиксированы примерно 500 лет назад, когда архитекторы эпохи Возрождения воссоздавали здания времен Древнего Рима. Безусловно, их главной задачей была своего рода «реинкарнация» лежавших в руинах зданий с огромной культурной ценностью, а никак не присвоение чужого творческого труда.
Существует другая, модернистская точка зрения,
так называемая идея «новизны». Она появилась на рубеже XIX–XX веков, когда возникло движение, выступающее за создание современной архитектуры. Однако, со временем, многие архитекторы пришли к выводу, что создавая радикальные и новаторские концепции и формы, так или иначе они все равно обращаются к стандартам.
Например, мисс Ван дер Роэ, Рихард Нойтра и другие пионеры модернизма воспринимали архитектурное подражание как должное, не считая любые виды заимствований незаконными. Именно с этого момента копирование снова стало важной частью архитектурного проектирования.
Несмотря на кажущуюся свободу, де-юре и де-факто было установлено, что источники вдохновения должны быть указаны, чтобы избежать недоразумений и скандалов.
«Копирование» в архитектурных деталях и формах
Этот вид плагиата связан с использованием уникальных деталей или элементов, созданных другим автором, но без его разрешения. Архитекторы могут присвоить эти элементы, не обращая внимания на их истинные источники.
Еврейский музей, Берлин, 2001 / Государственный исторический музей имени Н. Ф. Сумцова, Харьков (реконструкция), 2018
В первом кейсе градостроительный совет города Харькова в 2011 году одобрил проект реконструкции исторического музея, расположенного на Площади Конституции. На архитектурные особенности нового проекта, который оказался копией Еврейского музея в Берлине, обратила внимание харьковская художница Ольга Гребенник, и в интернете в своем блоге разместила комментарии к данному проекту.
«Многое меня возмущает в сегодняшних планах города что-то переделать, „<…>“, но этот проект возмутил совсем уж своей бестактностью и безграмотностью».[3]
В этом кейсе действительно можно было бы определить, что новая концепция исторического музея является плагиатом, и охарактеризовать как копирование формы и деталей. Кроме того, имеет место роль концепции. В оригинальном проекте архитектор Даниэль Либескинд вдохновлялся образом еврейского шалаша сукка, который собирался из кустарников и веток деревьев еврейским народом к празднику Суккот, тогда как в проекте 2011 года никакой концепции не предлагалось.
Воспроизведение идей и концепций
В этом случае архитекторы не копируют полностью проекты других авторов; вместо этого они используют идеи, концепции, формы или элементы дизайна из других проектов, без разрешения их первоначального автора. Это может быть использование определенного стиля, формы или даже концепции, которую уже использовал другой архитектор.
Ворота на запад, Сент-Луис, 1968 / Живописный мост, Москва, 2007
Второй кейс посвящен, пожалуй, одному из самых узнаваемых мостов Москвы новейшего времени. Разработка моста началась в начале 21 века, учитывая, что на берегах реки находятся природоохранные зоны. В них строительство запрещено, поэтому привычные решения не могли быть использованы. Следовательно, «был разработан проект, в котором опора моста представляла собой арку, к которой с помощью вантов прикреплялось полотно. Под сводом арки была спроектирована смотровая площадка, состоящая из подвесной стеклянной капсулы, собранной и поднятой с помощью домкратов» [4]. Идея конструкции напоминает спроектированный в 1968 году архитектором Ээро Саариненом, памятник «Ворота на запад», ставшая настоящей визитной карточкой города Сент-Луис.
Дворец дожей, Венеция, 1309 -1424 / Национальная художественная галерея, Йошкар-Ола, 2007
Самым необычным кейсом в исследовании является, здание Национальной художественной галереи в г. Йошкар-Ола (Республика Марий Эл). Нельзя с точностью определить, под какие критерии плагиата оно подпадает. Здесь заимствована как концепции архитектурной доминанты, так и в целом копирование форм и деталей одного из величайших памятников в истории: Дворца Дожей в Венеции. Единственное, что отличает данное сооружение от оригинала, так это грубое воплощение и выбор цветовых оттенков. Особенно это видно на примере центрального здания, расположенного на главной площади города. Однако, нельзя сказать, что речь идет о прямом копировании оригинального памятника.
Музей деревянного моста, Юсухара, 2010 / Проект аэропорта Консорциума DBALP, 2018
Следующий кейс показывает использование схожих форм и материалов.
Руководитель консорциума DBALP, тайский архитектор Дуангрита Буннага, был обвинен в плагиате работы японского архитектора Кенго Кума в 2018 году. Он заявил, что проект терминала аэропорта Бангкока не был оригинальным. Проект Буннага поразительно похож на Музей деревянных мостов Кенго Кума в Юсухаре (Япония).
«Я избегал копирования чужой работы. Те, кто следит за моими работами, знают, что я создавал похожие архитектурные образы в моих предыдущих проектах, например, для отеля в Шри-Ланке», — заявил Буннаг, комментируя возникший скандал.[7]
Несмотря на расследование правительства Таиланда и угрозу отзыва лицензии у Буннага, вопрос о том, украл ли Буннаг свой проект у Кенго Кумы,
или заимствовал идеи у самого себя, остается открытым. В конечном счете было подтверждено только косвенное сходство проектов.
Сады у Залива, Сингапур, 2012 / Древо жизни, Милан, 2015
Еще один кейс произошел в 2015 году. На Italy Expo в Милане был представлен концептуальный урбанистический проект под названием «Древо Жизни». «Проект обсуждал тему экологического активизма и создания зеленых насаждений в крупных городах. Одним из символов выставки должно было стать „Древо Жизни“.[7] Однако, организаторов всемирной выставки ждал неприятный сюрприз, когда выяснилось, что оригинальность проекта была под вопросом. Группа британских архитекторов заявила, что их проект „Супер Деревья“ был плагиатом в рамках урбанистического проекта „Сады Сингапура“. Скандал возник, но, в конечном счете, не было судов и даже денежных компенсаций. После переговоров дело было решено, но репутации авторов был нанесен урон.
Спасская башня, Москва, 1491 / Благовещенская башня, Йошкар-Ола, 2018
Обратим внимание на следующий кейс из, уже знакомого нам, города Йошкар-Ола, где обнаружилась стилизация одного из главных символов страны: Спасской башни Московского Кремля. В Йошкар-Оле она называется «Благовещенская», и очень похожа на свой московский оригинал. В данном случае можно говорить о том, что проект крайне схож. Однако нарушения авторских прав здесь не возникает, поскольку произведение давно находится в общественном достоянии. В настоящий момент стоит лишь выделить копирование деталей и форм, а также несоответствие пропорций. Следует отметить, что в этом кейсе, так и в описанном выше, не было предъявлено никаких обвинений в плагиате со стороны архитекторов.
Слева направо: Главное здание МГУ имени М. В. Ломоносова, Москва, 1949 / МГУ имени Н. П. Огарёва, Саранск, 1931 / Реконструкция научной библиотеки при ОГУ, Оренбург, 2007
Другой кейс связан со множественным копированием зданий сталинских высоток, построенных еще в конце 40-х, 50-х годов прошлого века. Облик главного здания МГУ по праву может считаться одним из символов традиционной академической школы. Однако, архитекторы из других городов, как показано на фотографиях по центру и справа, решили не отставать от общей тенденции того, как должно выглядеть здание главного университета.
К примеру, Мордовский Государственный Университет имени Н. П. Огарёва, является основным высшим учебным заведением в Республике Мордовия. Нетрудно догадаться, откуда была взяты концепция и формы данного учебного заведения. Вместе с тем, в этом случае были использованы идеи, присущие массовой архитектуре России первой половины 20 века. Схожую проблему можно заметить и в здании научной библиотеки при ОГУ (Оренбургского государственного университета).Чрезмерно упрощенные формы, искажение пропорций, использование керамогранита и зеркального остекления, все больше отдаляют вид здания от изначального образца, которым вдохновлялись архитекторы.
Набережная, Брюгге, VII в. / Набережная «Брюгге», Йошкар-Ола, 2010
Завершающим дополнением к данной главе будет служить еще один кейс из города Йошкар-Ола.
Для придания городской набережной красоты и величествености, по проекту архитектора Виталия Горбаня был возведен комплекс из малоэтажных зданий, внешне напоминающих ряд бельгийских улочек. Как можно заметить на фотографии выше, были взяты характерные особенности зданий: цветовая палитра, объемы и пропорции.
Подражание или вдохновение?
Данная глава будет посвящена тому, можно ли отличить архитектуру здания, выполненную по концепции ранее созданного другим архитектором, от произведения, которое служило вдохновением для проектирования, и никак не подпадает под определение плагиата.
Дома в поселке Вейссенгоф (Maisons Weissenhof-Siedlung), Штутгарт, 1927 / Дом архитектора Богдана Лахерта, Варшава, 1972
Представленный кейс описывает схожесть района Вейссенгоф в немецком городе Штутгарте и зданий, расположенных в Польше. Оригинал был построен в 1927 году, с целью продемонстрировать самые передовые идеи жилищного строительства.
«До сих пор считается, что комплекс вилл-прототипов и многоквартирных домов является важным этапом развития модернистской архитектуры. Такие мэтры, как: Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Якобус Ауд, Бруно Таут и Ганс Пёльциг, были архитекторами домов для района Вейссенгоф."[5]
Польские архитекторы также были хорошо знакомы с ультрасовременными зданиями, построенными в Вейссенгофе, и, возможно, они вдохновлялись ими. Это особенно заметно в варшавской Саской Кемпе — районе, где в 1930-х годах были построены много домов в стиле модерн. Нетрудно заметить следы архитектурных решений, примененных в Штутгарте, в зданиях Хелены и Шимона Сыркусов, Юзефа Шатайцы, Богдана Лахерта.
Большая мечеть Айя-София (бывш. Собор Святой Софии Константинопольской), Стамбул, 324 / Мечеть Чамлыджа, Стамбул, 2019
Еще один случай демонстрирует удивительное сходство двух мечетей. Оригинальным проектом является Большая мечеть Айя-София
(ранее: Собор Святой Софии) в современном Стамбуле.
До XV века Софийский собор был главным храмом Византийской империи и христианского мира.
В 1453 году Константинополь был захвачен турками, и город был переименован в Стамбул.
В 1934 году Софийский собор стал музеем, и службы в нем больше не проводились. Однако, в 2019 году была построена новая мечеть — Чамлыджа, которая стала самой большой мечетью в Турции, и представляет собой целый комплекс культурно-религиозных учреждений, в котором помимо мечети, есть музей исламского искусства, картинная галерея, библиотека, конференц — зал и подземная парковка на 3 500 автомобилей. Оба памятника довольно схожи друг с другом. Впрочем, архитекторы и не скрывают, что при создании внешнего облика новой мечети вдохновлялись Собором Святой Софии.
Жилой комплекс, Марсель, 1947 / Жилой комплекс «Суперединица», Катовиц, 1961-1970-е гг.
Следующий кейс как раз демонстрирует описанную в концепции исследования мысль: невозможно здесь говорить о плагиате, поскольку копирование форм было неотъемлемой частью модернистских идей. Модернизм, наиболее важный стиль современной архитектуры, иногда называют интернациональным стилем. Это связано с тем, что модернисты считали, что простые, упорядоченные геометрические формы, которые они создали, могут с одинаковым успехом использоваться в любой точке мира.
«Ле Корбюзье спроектировал „Жилую единицу“ в 1947 году, а физически здание было готово в 1952 году. Целью архитектора было создать микросообщество соседей, поэтому в этой „многоэтажке всех времен“ были не только квартиры для 1 600 человек, но и помещения под магазины, услуги, детские сады, развлекательные центры и места отдыха."[5]
Похожие задачи стояли перед Мечиславом Крулем при разработке своей «Суперединицы»: дом на 762 квартиры, построенный в центре польского города Катовице в 1961–1970-х годах, должен был стать самодостаточным. Корпус здания, который имеет подрезанный и удерживаемый первый этаж и густым ритмом окон и балконов, является одним из самых выразительных примеров модернистских решений жилищного вопроса, хотя не все идеи были реализованы.
Государственный исторический музей, Москва, 1872 / Отель " Kremlin Palace», Анталия, 2003
Еще один довольно забавный случай «вдохновения» произошел с главной достопримечательностью России. Отель «Kremlin Palace», расположенный в турецкой Анталии, стал популярным как раз из-за своей схожести с одноименной достопримечательностью. До сих пор возникают различные споры, является ли отель де-юре точной копией оригинального комплекса. Тем не менее, схожесть с главным символом России, привлекает большое количество туристов со всех стран мира.
Автовокзал, Сочи, 1967 / Ратуша, Буэнос-Айрес, 2015
В следующем кейсе рассматривается пример не точного копирования, а источник вдохновения, или даже использования известного художественного приема, который можно увидеть не только на представленных объектах.
Вряд ли бюро Нормана Фостера, которое проектировало это здание, намеренно использовало образ автовокзала, так как оно получило множество наград, одним из которых стал «серебряный сертификат энергоэффективности LEED» за использование естественного освещения, термальной массы бетона, из которой сделана кровля- «волна» для охлаждения интерьера, и пассивных средств солнцезащиты для поддержания прохлады». Несмотря на это, безусловно, определенное сходство прослеживается.
Церковь Санта-Мария делла Салюте, Венеция, 1631-1681 / Костел филиппинцев, Гостынь, 2011
Этот кейс не относится к теме заимствования, но представляет собой пример воздаяния почестей и благодарности. «Во второй половине XVII века магнат Адам Конажевский решил построить костел, чтобы выразить свою благодарность за чудо, которое он получил, когда был ребенком. Его внезапная смерть в 37 лет нарушила планы. После его смерти вдова Зофья Конажевская, из рода Опалинских, поддержала идею возведения костела."[5]
Именно она дала разрешение построить храм по образцу величественного собора Санта-Мария делла Салюте, построенного в 1631 году. Бальтазр Лонген, архитектор, спроектировавший собор в Венеции, создал точную копию в Польше.
Биг-Бен (Башня Елизаветы), Лондон, 1843 / Clock Tower, Виктория, 1903
Следующий кейс демонстрирует скорее желание местных жителей рассказать об истории своего края. Как известно, Сейшельские острова долгое время были колонией Великобритании. Неудивительно, что образ всемирно известной башни лондонского парламента, нашел свое отражение за тысячи километров — в столице Сейшельских островов — Виктории, где она выполняет декоративную функцию, и служит интересным дополнением к общему виду центрального района столицы.
Собор Святого Петра, Рим, 1506–1626 гг. / Базилика скорбящей Богородицы Королевы Польши, Лихень, 2004
Заключительный кейс представляет собой анализ двух зданий.
На этот раз архитектор вдохновлялся Собором святого Петра в Ватикане.
«Этот храм — символ моего неприятия мелочности и халтуры»,
— заявила в одном из интервью Барбара Белецкая, автор проекта монументальной базилики скорбящей Богородицы Королевы Польши в Лихени."[5]
Этот внушительных размеров собор собрал многочисленные предметы из десятков священных мест со всего мира. Античные греческие колонны, вавельские галереи, декор Древнего Египта и крестьянские краковские вертепы — все это можно увидеть здесь. Тем не менее, главный корпус, фасад и, прежде всего, купол сильно напоминают Собор Святого Петра. Эти заимствования не отрицаются Барбарой Белецкой. Кроме того, краеугольный камень, найденный под собором в 1995 году, представляет собой фрагмент гроба св. Петра в Риме.
Заключение
Проанализировав перечисленные в исследовании кейсы, можно выделить несколько причин плагиата:
— коммерческие цели
Некоторые архитекторы не могут устоять перед искушением скопировать успешный проект и заработать деньги.
— отсутствие этических норм
Другая часть архитекторов не следуют основным моральным принципам, касающимся уважения к чужой интеллектуальной собственности.
— экономия времени и энергии
Создание оригинального проекта требует много времени, усилий и энергии. Экономя на этом, архитекторы прибегают к ряду заимствований.
В заключении хотелось бы сказать, что архитектурный плагиат не должен оставаться без внимания, и требует особой юридической защиты. Однако, вдохновляясь известным архитектурным произведением, создатель нового не всегда способен провести черту между заимствованием идей и плагиатом в его прямом значении.
Следовательно, важно понять, возник ли проект при помощи вдохновения, или же является банальным копированием оригинальной идеи.
Багаутдинов А. Плагиат в архитектуре (стенограмма) /[Электронный ресурс] // Интернет-платформа «Смотрим»: [сайт]. — URL: https://smotrim.ru/audio/2681912?ysclid=lp6x1xaf9548364504 (дата обращения: 9.11.2023).
Valencia N. What Is the Difference between Plagiarism and Inspiration? A Lawyer Explains / [Электронный ресурс] // Интернет-платформа «Archdaily»: [сайт]. — URL: https://www.archdaily.com/987604/what-is-the-difference-between-plagiarism-and-inspiration-a-lawyer-explains (дата обращения: 10.11.2023).
Гребенник О. Сами себе ЛИБЕСКИНД (ы) / [Электронный ресурс] // Блог-платформа «Livejournal»: [сайт]. — URL: https://grebennik.livejournal.com/ (дата обращения: 12.11.2023).
Живописный мост: 5 фактов о конструкции, от которой глаз не оторвать / [Электронный ресурс] // «Московские сезоны»: [сайт]. — URL: https://moscowseasons.com/articles/zivopisnyj-most-5-faktov-o-konstrukcii-ot-kotoroj-glaz-ne-otorvat/?ysclid=lp8ll38n2e233756111 (дата обращения: 13.11.2023).
Кумер А. Архитектура под копирку: источник вдохновения или плагиат? / [Электронный ресурс] // Сервис «Culture»: [сайт]. — URL: https://culture.pl/ru/article/arkhitektura-pod-kopirku-istochnik-vdokhnoveniya-ili-plagiat (дата обращения: 14.11.2023).
Аджар А. Плагиат или заимствование? Британское архитектурное бюро продолжает удивлять… / [Электронный ресурс] // «Архитектура Сочи»: [сайт]. — URL: https://arch-sochi.ru/2020/08/plagiat-ili/?ysclid=lovgz0jpxp936089425 (дата обращения: 17.11.2023).
Сумароков А. Как украсть дом: плагиат в архитектуре / [Электронный ресурс] // «Пространство»: [сайт]. — URL: https://www.prostranstvo.media/kak-ukrast-dom-plagiat-v-arhitekture/ (дата обращения: 19.11.2023).
https://kharkovgo.com/wp-content/uploads/2017/09/museum_after_reconstruction.jpg (дата обращения: 6.11.23)
https://i.pinimg.com/originals/df/d8/15/dfd815d176f6d51c0f85e402c6b6ec1b.jpg (дата обращения: 6.11.23)
https://cdn.getyourguide.com/img/tour/64469d0513453.jpeg/98.jpg (дата обращения: 6.11.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f4/%D0%96%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BC%D0%BE%D1%81%D1%82_2012.jpg (дата обращения: 7.11.23)
https://img-fotki.yandex.ru/get/6313/137106206.4b/0_849dc_38cdae4b_XXL.jpg (дата обращения: 7.11.23)
https://static.guidego.ru/630db4fd0ba50b01574cc934.1600x1200.jpeg (дата обращения: 7.11.23)
https://i.archi.ru/i/92479.jpg (дата обращения: 8.11.23)
https://livingasean.com/wp-content/uploads/2018/08/db-7.jpg (дата обращения: 8.11.23)
https://img1.teletype.in/files/0f/fc/0ffcd009-ca4d-4501-845e-41fadc9a520c.jpeg (дата обращения: 8.11.23)
https://vicamilleri.com/wp-content/uploads/EXPO-fontan.jpg (дата обращения: 8.11.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9e/Spaskaja_Ba%C5%A1%C5%88a_%28%D1%81%D0%BF%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B1%D0%B0%D1%88%D0%BD%D1%8F%29_The_Saviour_tower_%286078983317%29.jpg?uselang=ru (дата обращения: 9.11.23)
https://xn--2-0-5cda1ftahj.xn--p1ai/wp-content/uploads/2019/07/%D0%A0%D0%B5%D1%81%D0%BF%D1%83%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B0-%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B9-%D0%AD%D0%BB.-%D0%99%D0%BE%D1%88%D0%BA%D0%B0%D1%80-%D0%9E%D0%BB%D0%B0.jpg (дата обращения: 9.11.23)
https://sneg.top/uploads/posts/2023-03/thumbs/1680285837_sneg-top-p-mgu-oboi-na-rabochii-stol-krasivo-35.jpg (дата обращения: 9.11.23)
http://rasfokus.ru/images/photos/medium/3536c5f6a741420ebc61f7a4d4bfb64a.jpg (дата обращения: 9.11.23)
https://sun9-36.userapi.com/impg/A5dC584SWNAtr3kSEa36j_Zh40YUosW2myUlrg/5_sE7OE2noM.jpg?size=1200x800&quality=95&sign=84898ef5d4c46f534fd2ffbf9a675b79&c_uniq_tag=Az6PIDOR8F__xCVW2lqqLJFaHwutmCPT13x0SgCBQQ0&type=album (дата обращения: 10.11.23)
https://magazine.skyeng.ru/wp-content/uploads/2018/08/brugge.jpg (дата обращения: 10.11.23)
https://celes.club/uploads/posts/2022-08/1661387086_9-celes-club-p-yoshkar-ola-naberezhnaya-bryugge-instagram-11.jpg (дата обращения: 10.11.23)
https://wikiway.com/upload/hl-photo/133/152/stuttgart_75.jpg (дата обращения: 10.11.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3b/13_katowicka9_widok07_KK.jpg (дата обращения: 11.11.23)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/9662638/pub_6490451d6d418274f92a1d1b_64904969405259030d723621/scale_1200 (дата обращения: 11.11.23)
https://i.pinimg.com/originals/51/5d/1c/515d1c48a27003807fc605929648fd67.jpg (дата обращения: 11.11.23)
https://varlamov.me/2018/marseille_lecarb/00s.jpg (дата обращения: 12.11.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e9/Katowice_summer_2015_078.JPG (дата обращения: 12.11.23)
https://dnr-news.ru/img/20230903/5033c1bc86d81c9115e5f63dc418d6f7_o.jpg (дата обращения: 12.11.23)
https://sundio-media.azureedge.net/products/Images/Original/4500000/78000/4578086-Original.jpg?width=1920&height=1280&scale=both&mode=crop (дата обращения: 12.11.23)
https://mir-s3-cdn-cf.behance.net/project_modules/2800_opt_1/1c5565107145959.5fa41787b4ce2.jpg (дата обращения: 12.11.23)
https://i.archi.ru/i/185279.jpg (дата обращения: 13.11.23)
https://vsegda-pomnim.com/uploads/posts/2022-01/1642839704_56-vsegda-pomnim-com-p-venetsiya-tserkvi-foto-64.jpg (дата обращения: 13.11.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d9/Klasztor_Gostyn.jpg (дата обращения: 13.11.23)
https://cojo.ru/wp-content/uploads/2023/01/big-ben-velikobritaniia-4.webp (дата обращения: 14.11.23)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/35845/pub_5af57be79b403c7580d9a5e3_5af57c2fd7bf2190725101e1/scale_1200 (дата обращения: 14.11.23)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/5231507/pub_636e8a7607acf235534bad88_636e8bf04fdcbe14d154bb97/scale_1200 (дата обращения: 14.11.23)
https://upload.turkcewiki.org/wikipedia/commons/archive/4/4f/20100907121514%21Lichen_stary_Poland.jpg (дата обращения: 15.11.23)
