Плакаты Анри де Тулуз-Лотрека: отражение парижской культуры конца XIX века
Содержание
1. Концепция: — Исторический и культурный контекст — Цель — Актуальность исследования 2. Основная часть: — Анализ плакатов Анри де Тулуз-Лотрека 3. Заключение
Концепция
Исторический контекст конца XIX века характеризуется значительными изменениями в социально-культурной жизни Парижа. Этот период, известный как Belle Epoque, ознаменовался экономическим подъемом, ростом населения и развитием новых форм досуга. Кабаре, такие как легендарное «Мулен Руж», стали символом этой эпохи, привлекая широкий круг посетителей — от артистов и богемы до представителей буржуазии. Они предоставляли площадку для артистических экспериментов и культурного обмена, становясь не только местом развлечений, но и важным элементом городской культуры.
Анри де Тулуз-Лотрек, выдающийся французский художник конца XIX века, оставил яркий след в искусстве своим уникальным стилем и глубоким пониманием культурного ландшафта Парижа. Его работы, особенно плакаты, не только стали важной частью истории искусства, но и отразили дух времени, запечатлев повседневную жизнь, моду, и социальные тенденции Парижа. Эти произведения дают возможность исследовать, как Лотрек умел передать разнообразие и динамику парижской культуры. Плакаты Лотрека запечатлели сцены из жизни парижан, от светских мероприятий до повседневных сцен на улицах города. Они иллюстрируют увлечение горожан развлечениями, модой и искусством, отражая субкультуру и социальное разнообразие столицы Франции конца XIX века.
Цель данного исследования заключается в анализе плакатов Анри де Тулуз-Лотрека как отражения парижской культуры конца XIX века. Это исследование направлено на выявление, каким образом работы Лотрека запечатлевают социальные, культурные и эстетические аспекты жизни Парижа того времени. Внимание будет уделено тому, как его плакаты отражают модные тенденции, увлечения и повседневную жизнь горожан, а также как они передают дух и атмосферу эпохи.
Тема исследования является актуальной по нескольким причинам. Во-первых, плакаты Анри де Тулуз-Лотрека представляют собой важный исторический и художественный источник, позволяющий лучше понять культурный контекст Парижа конца XIX века. Во-вторых, анализ этих произведений помогает осознать, как массовая культура и искусство взаимодействовали и взаимовлияли в этот период. В-третьих, работы Тулуз-Лотрека продолжают оказывать влияние на современное искусство и дизайн, делая их исследование важным для понимания эволюции визуальной культуры. Таким образом, данное исследование не только углубляет знания о творчестве Тулуз-Лотрека, но и способствует более широкому пониманию культурных и социальных процессов в Париже конца XIX века.
Анри де Тулуз-Лотрек, 1894 г. // Анри де Тулуз-Лотрек, «Moulin Rouge, La Goulue», 1891 г.
Таким образом, исследование плакатов Анри де Тулуз-Лотрека предоставляет уникальную возможность для глубокого осмысления взаимосвязи искусства и общества в контексте Парижа конца XIX века, раскрывая новые грани культурного наследия этого выдающегося художника и его времени.
Анализ плакатов Анри де Тулуз-Лотрека
Анри де Тулуз-Лотрек стал пионером в рекламном искусстве, создавая плакаты для ночных клубов с реальными артистами, а не абстрактными персонажами.
Тулуз-Лотрек создал множество плакатов, которые стали неотъемлемой частью культурного наследия Парижа конца XIX века. В этом разделе будут проанализированы несколько ключевых работ художника, каждая из которых по-своему отражает различные аспекты парижской жизни. Через их детальное рассмотрение мы постараемся понять, как Тулуз-Лотрек передавал атмосферу и дух своего времени, а также каким образом его творчество отразило социальные и культурные тенденции эпохи.
«Moulin Rouge, La Goulue» (1891)
Анри де Тулуз-Лотрек, «Мулен Руж, Ля Гулю» («Moulin Rouge, La Goulue»), 1891 г.
Танцевальный зал «Мулен Руж» открылся на Монмартре в 1889 году, и с самого начала Анри де Тулуз-Лотрек стал его частым посетителем. Для своего первого плаката он впервые в истории плакатного искусства изобразил реальных артистов: Ла Гулю («Ненасытную») и её партнёра Валентина Бескостного, танцующих канкан.
Осенью 1891 года никто не мог предугадать, что этот рекламный плакат быстро станет объектом коллекционирования, привлекая внимание прессы и выставляясь на авангардных выставках. Плакат тиражом около 3000 экземпляров стал символом Парижа 1890-х годов.
Здание кабаре Мулен Руж (Moulin Rouge) в Париже в настоящее время
На плакате Тулуз-Лотрека Ла Гулю («Обжора»), урожденная Луиза Вебер, изображена на освещённом танцполе «Мулен Руж», где она поднимает юбки в своём знаменитом танце. Её партнёр Валентин Бескостный выделяется силуэтом на переднем плане. Его прозвище «le Désossé» связано с его способностью двигаться так, словно у него нет костей, из-за синдрома. Он был виноторговцем и танцевал в «Мулен Руж» бесплатно, ради удовольствия.
Заказ на афишу Тулуз-Лотрек получил благодаря дружбе с сооснователем «Мулен Руж» Шарлем Зидлером. Хотя у Тулуз-Лотрека не было опыта создания постеров, его глубокая связь с клубом и его артистами позволила ему создать уникальный плакат, который передал атмосферу заведения. Предложение профессионального плакатиста Жюля Шере, современника Тулуз-Лотрека, оказалось слишком скромным, в то время как Тулуз-Лотрек, преданный поклонник клуба, создал смелый и оригинальный дизайн.
Фрагменты плаката. Слева: фигуры танцовщицы и танцовщика, справа: типографика
Тулуз-Лотрек использовал популярный в Европе японский стиль, упрощая силуэты и трижды повторяя название клуба, чтобы привлечь внимание к центральной фигуре — Ла Гулю. Белый фон афиши с минимальными штрихами стал нижними юбками и панталонами танцовщицы, демонстрируя смелый и упрощённый стиль художника, который резко контрастировал с перегруженными деталями плакатов того времени.
Этот плакат считается первым в истории, где реальные артисты были изображены для рекламы развлекательного заведения. Такой подход был инновационным и открыл новые возможности для рекламы искусства.
Плакат использовал острые цвета, сильные контрасты и простую типографику, что делало его заметным и привлекательным для взгляда в толпе других рекламных материалов. Это был эксперимент с цветом и композицией, который отличался от традиционных подходов.
Анри де Тулуз-Лотрек, «В Мулен Руж, Ла Гулю с ее сестрой», 1892 г. // Анри де Тулуз-Лотрек, «Ла Гулю и Валентин, вальс», 1894 г.
Внешний вид Ла Гулю, с пышной прической, глубоким декольте и колье из черной ленты, был настолько узнаваем, что даже лицо на афише иногда не требовалось. На афишах, посвященных выступлениям Ла Гулю, Тулуз-Лотрек часто изображал её не лицом, а по силуэту или профилю. Этот приём, вдохновлённый японскими гравюрами укиё-э, где персонажи узнаваемы по жестам или аксессуарам, а не по лицам, позволял мгновенно ассоциировать образ с известной танцовщицей.
«Ambassadeur» (1892)
Анри де Тулуз-Лотрек, плакаты с изображением шансонье Аристида Брюана, 1892 г.
В 1892 году Анри де Тулуз-Лотрек создал несколько плакатов по заказу шансонье Аристида Брюана. Брюан, певец и поэт, выступал в парижских кафе, включая известный «Черный кот». Имея опыт лишений и нищеты в молодости, Брюан овладел парижским арго, писал революционные песни о жизни дна общества. Его кабаре «Мирлитон» на Монмартре привлекало как рабочих, так и интеллигенцию своим аутентичным подходом.
Тулуз-Лотрек создал несколько картин для украшения кабаре Брюана по мотивам его песен. По мере роста популярности Брюана, Лотрек выполнил плакат для его выступления в клубе «Амбассадор».
Анри де Тулуз-Лотрек, «Амбассадор» («Ambassadeur»), 1892 г.
В этом плакате использовался приём частичного закрытия названия клуба шляпой Брюана, что придавало образу неожиданность и динамику. Такая игра с композицией и шрифтом была инновационной и привлекала внимание зрителей.
Использование трёх ярких цветов — красного, жёлтого и синего — придавало плакату выразительность и энергию. Этот стиль был характерен для Тулуз-Лотрека и отличался от традиционных подходов к дизайну плакатов того времени.
Создание плаката для выступления шансонье в клубе было примером тесной связи художника с артистическим сообществом Парижа. Такой подход способствовал распространению и популяризации работ Тулуз-Лотрека в различных кругах общества.
Анри де Тулуз-Лотрек, афиша «Брюан в Мирлитоне» («Bruant au Mirliton»), 1892 г.
«Reine de Joie» (1892)
Этот красочный плакат рекламировал скандальный роман французского писателя Виктора Жозе «Королева радости» (Reine de joie), повествующий о молодой парижской куртизанке, которая убеждает богатого еврейского банкира барона де Розенфельда компенсировать ей свои деньги в обмен на ее компанию. Вымышленный Розенфельд был слегка основан на реальном бароне де Ротшильде. Книга и плакат вызвали протесты со стороны Ротшильда и его друзей, которые срывали плакаты со стен многочисленных книжных магазинов Парижа.
Анри де Тулуз-Лотрек, «Королева радости» («Reine de Joie»), 1892 г.
Лотрек использует детализированные элементы для передачи настроения и характера сцены. Мелкие детали, такие как выражения лиц и жесты персонажей, добавляют эмоциональную глубину изображению. Композиция плаката сбалансирована, несмотря на насыщенность деталями. Персонажи и предметы расположены так, чтобы не перегружать изображение, сохраняя его читабельность.
Плакат выполнен в яркой цветовой гамме, что привлекает внимание и делает его заметным. Основные цвета — красный, белый и чёрный — создают сильный контраст и подчёркивают драматизм сцены. Лотрек использует цвет для выделения главных персонажей и создания фокуса на их взаимодействии. Яркие цвета одежды и лиц персонажей контрастируют с более приглушённым фоном, делая их центральными элементами композиции.
«Жанна Авриль в „Жарден де Пари“» (1893)
Тулуз-Лотрек сотрудничал с Жанной Авриль (Джейн Авриль), танцовщицей из «Мулен Руж», и хотя она уже была известной сама по себе, он в каком-то роде прибавил ей популярности. Их сотрудничество было взаимовыгодным и укрепило партнёрство двух талантливых личностей.
Жанна Авриль, представлявшая собой интересный коктейль из аристократии и арт-мира, и Тулуз-Лотрек, изобретательный художник, встретились, скорее всего, в «Мулен Руж». Она была знаменитой танцовщицей, но не похожа на предыдущую «звезду» клуба — Ла Гулю. Её образ был скромен, аристократичен и уникален и гипнотизировал зрителей, что привело к её популярности.
Анри де Тулуз-Лотрек, «Жанна Авриль в „Жарден де Пари“» («Jeanne Avril dans les Jardins de Paris»), 1893 г.
С точки зрения композиции, плакат выделяется своей динамичностью и оригинальностью. Он изображает танцовщицу Жанну Авриль на фоне уличного пейзажа парижских садов, что создаёт ощущение движения и живости. Композиция плаката сфокусирована на фигуре Авриль, которая привлекает внимание зрителя.
Тулуз-Лотрек использует ограниченную палитру, состоящую преимущественно из насыщенных оттенков желтого, оранжевого и чёрного, что придаёт работе яркость и выразительность. Цвета акцентируют внимание на танцовщице и создают атмосферу энергии и азарта.
Интересно также то, как художник использует контрасты в текстуре и форме. Фигура Жанны Авриль изображена с элегантными линиями и плавными изгибами, что контрастирует с более грубой, штрихованной текстурой фона. Этот контраст добавляет глубину и динамизму плакату, делая его более привлекательным для зрителя.
«Divan Japonais» (1893)
«Divan Japonais» («Диван Жапоне») было одним из многочисленных кабаре в Париже конца XIX века, которые часто посещал Тулуз-Лотрек. Его владелец Эдуард Фурнье заказал у Тулуз-Лотрека этот плакат с изображением певцов, танцовщиц и завсегдатаев, чтобы привлечь клиентов к открытию своего ночного клуба. На плакате, рекламирующем это ночное заведение, изображены две его любимые монмартрские звезды — Иветт Гильбер и Жанна Авриль. Здесь Авриль — зрительница, а не исполнительница, поскольку она сидит на переднем плане с Эдуаром Дюжарденом, писателем, завсегдатаем ночных клубов и другом Тулуз-Лотрека. В левом верхнем углу на сцене — силуэт Иветт Гильбер, узнаваемый по ее фирменным длинным черным перчаткам и худощавому телосложению.
Анри де Тулуз-Лотрек, «Диван Жапоне» («Divan Japonais»), 1893 г.
В этом плакате так же узнается влияние японских гравюр — это заметно по тому, как голова Гильбер уходит за пределы формата, а также по рисовке и линиям.
Название «Диван Жапоне» вызывает любопытство и заинтригованность у зрителя. Этот необычный мотив наводит на мысли о восточном влиянии или экзотических ассоциациях, что делает плакат загадочным и привлекательным.
Плакат выполнен в характерном стиле Анри де Тулуз-Лотрека, который отличается от традиционных подходов к дизайну плакатов. Его использование ярких цветов, экспрессивных линий и минималистичных форм создаёт неповторимый образ и привлекает внимание зрителя.
«La Troupe de Mademoiselle Eglantine» (1896)
В 1896 году Джейн Авриль отправилась выступать в лондонском театре Palace с труппой мисс Эглантин. В письме она поручила Тулуз-Лотреку разработать афишу для этого шоу, указав имена и порядок танцоров. Лотрек работал с фотографии, но не следовал указаниям своей подруги. Он расположил танцовщиц слева направо: Джейн Авриль немного отделена от трех других, затем Клеопатра, Эглантин и Газель. Здесь мы видим искусство синтеза художника, превращающего реальность фотографии в высокографичную, плоскую и линейную композицию.
Анри де Тулуз-Лотрек, «Труппа Мадмуазель Эглантин» («La Troupe de Mademoiselle Eglantine»), 1896 г.
В центре изображены четыре танцовщицы, выполняющие синхронные движения, создающие динамичный эффект. Диагональные линии подчёркивают движение и последовательность танцевальных поз.
Шрифт простой и легко читаемый, название труппы и имена танцовщиц заметны, но не отвлекают от изображения.
Афиша использует жёлтые, коричневые и красные оттенки, создавая гармоничную композицию. Использование контрастов: Контрастные цвета подчёркивают основные элементы и делают изображение выразительным.
«May Milton» (1895)
Анри де Тулуз-Лотрек, «Мэй Мильтон» («May Milton»), 1895 г.
Мэй Мильтон была английской певицей и актрисой, популярной в Париже в конце XIX века. Её образ на плакате свидетельствует о международных культурных связях Парижа и о том, как артисты из разных стран становились частью парижской культурной сцены.
Плакат выделяется своей простой, но выразительной композицией. Мэй Милтон изображена крупным планом, её фигура занимает почти всю площадь плаката. Это привлекает внимание зрителя и фокусирует его на главной героине. Как и в других своих работах, Тулуз-Лотрек в этом плакате использует элементы, вдохновлённые японскими гравюрами укиё-э. Это проявляется в плоских цветовых пятнах, упрощённых формах и минимализме композиции.
Дизайн плаката May Milton очень прост, а то, что делает его по-настоящему современным, — резкий контраст цветов. Примечательная деталь — клоун с банджо в правом нижнем углу — маленькая шалость художника. Этот плакат был настолько интересен, что после смерти Тулуз-Лотрека Пикассо включил его в свою картину «Голубая комната».
«Jane Avril» (1899)
Справа: Анри де Тулуз-Лотрек, афиша «Джейн Авриль» по фото, 1899 г.
Жанна Авриль была одной из девушек, к образу которой Тулуз-Лотрек обращался часто и в плакатах, и в картинах. Один из поздних примеров — афиша Жанны Авриль, выполненная в 1899 г.
Тулуз-Лотрек, опираясь на фотографию, смог передать суть Авриль через её изящный, змееподобный танец, выраженный извивающимся телом и вышитой змеёй на её платье. Сама танцовщица была восхищена плакатом, но сам художник отклонил его, и плакат так и не был представлен публике.
Эта афиша представляет собой своеобразный портрет-рекламу, он крайне минималистичен (белый фон и фигура Жанны Авриль, уходящая за края формата) и психологичен, и эти свойства являются одними из самых важных составляющих успеха афиш Анри де Тулуз-Лотрека.
Другие афиши
Анри де Тулуз-Лотрек не был первым создателем афиш, однако он смог вывести этот жанр на новый уровень. Со временем он стал очень известным в этой сфере, парижские кафе, кабаре, ателье и магазины стали все чаще обращаться к нему за рекламной графикой. Также Тулуз-Лотрек создавал афиши и плакаты к спектаклям.
Анри де Тулуз-Лотрек, рекламная афиша фотографии Сеско, 1894 г.
Анри де Тулуз-Лотрек, афиша «Современный мастер», 1896 г. // Анри де Тулуз-Лотрек, афиша «Конфетти», 1894 г.
Заключение
Анри де Тулуз-Лотрек внёс значительный вклад в развитие плакатного и афишного искусства, отражая культурную жизнь Парижа конца XIX века. Он использовал уникальные приёмы, такие как силуэтное изображение, ограниченную цветовую палитру и композиционную простоту, что делало его работы узнаваемыми и выразительными. Вдохновлённый японскими гравюрами укиё-э, Тулуз-Лотрек выделял ключевые фигуры и создавал эффектные контрасты, что способствовало популярности его плакатов.
Тулуз-Лотрек изображал реальных артистов, таких как Джейн Авриль и Ла Гулю, вместо обобщённых персонажей, что увеличивало привлекательность его работ и способствовало созданию индивидуальных брендов артистов. Его плакаты часто отражали ночную жизнь Парижа, сцены из кабаре и театров, передавая атмосферу веселья и декаданса. Кроме того, Тулуз-Лотрек включал тонкие социальные комментарии, что делало его работы многослойными и значимыми.
Анри де Тулуз-Лотрек, «Немецкий Вавилон», 1894 г. // «В шаге от эшафота», 1893 г.
Влияние плакатов Анри де Тулуз-Лотрека можно проследить в работах многих художников и дизайнеров 20-го и 21-го веков. Вот несколько примеров:
1. Альфонс Муха, одна из ключевых фигур в стиле ар-нуво, использовал декоративные элементы, изящные линии и стилизацию женских фигур, вдохновлённые работами Тулуз-Лотрека.
2. Милтон Глейзер, известный своим дизайном логотипа «I ♥ NY», в своих плакатах часто применял простые формы и яркие цвета, что является отражением влияния Тулуз-Лотрека.
3. Генрих Томашевский, польский плакатист, в своих работах использовал яркие цвета, упрощённые формы и силуэты, что напоминает стиль Тулуз-Лотрека. Его плакаты также характеризуются выразительностью и минимализмом.
Слева сверху: Альфонс Муха // Справа: Милтон Глейзер // Снизу: Генрих Томашевский
Вклад Анри де Тулуз-Лотрека в развитие плакатного искусства заключается в индивидуализации образов и инновациях в композиции и типографике. Он отошёл от стереотипного изображения и фокусировался на уникальных особенностях каждого персонажа, делая свои работы более живыми и привлекательными. Его новаторские подходы вдохновили последующие поколения художников и способствовали признанию плакатов как самостоятельного вида искусства.
Таким образом, плакаты Анри де Тулуз-Лотрека не только документируют культурную жизнь Парижа конца XIX века, но и демонстрируют мастерство художника и его инновационный подход. Влияние Тулуз-Лотрека на плакатное искусство ощущается до сих пор, делая его работы важной частью мирового культурного наследия.
Divan Japonais // The Metropolitan Museum of Art URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/334197 (дата обращения: 22.05.2024).
Henri de Toulouse-Lautrec. Divan Japonais. 1893 // MoMA URL: https://www.moma.org/collection/works/62041 (дата обращения: 22.05.2024).
In a Cabaret with Toulouse-Lautrec’s Posters // DailyArt Magazine URL: https://www.dailyartmagazine.com/cabaret-de-tolouse-lautrec-posters/ (дата обращения: 17.05.2024).
La Troupe de Melle Eglantine // Musée Toulouse Lautrec URL: https://www.musee-toulouse-lautrec.com/fr/la-troupe-de-melle-eglantine (дата обращения: 21.05.2024).
Reine de Joie // The Art Institute of Chicago URL: https://www.artic.edu/artworks/88629/reine-de-joie (дата обращения: 26.05.2024).
«Амбассадор». Аристид Брюан. 1892 // VKontakte URL: https://vk.com/@simartmuseum-ambassador-aristid-bruan-1892 (дата обращения: 21.05.2024).
Анри де Тулуз-Лотрек (1864–1901) // LiveJournal URL: https://ngasanova.livejournal.com/95266.html (дата обращения: 17.05.2024).
Анри Тулуз-Лотрек картины Плакаты Афиша // Тулуз-Лотрек.рф URL: http://xn----jtbeobcvqmffb.xn--p1ai/img_5.html (дата обращения: 21.05.2024).
Выставка литографий Анри де Тулуз-Лотрека // art 16 URL: https://art16.ru/gallery2/v/artgal/anri_de_tuluz-lotreqa/ (дата обращения: 24.05.2024).
Джейн Авриль в «Жарден де Пари» // Артхив URL: https://arthive.com/ru/henritoulouselautrec/works/380623~Dzhejn_Avril'_v_Zharden_de_Pari_afisha (дата обращения: 26.05.2024).
Лица Belle Époque: любимые модели Анри Тулуз-Лотрека // Артхив URL: https://arthive.com/ru/henritoulouselautrec/stories/23936 (дата обращения: 20.05.2024).
Мулен Руж. Ла Гулю // Артхив URL: https://arthive.com/ru/henritoulouselautrec/works/205724~Mulen_Ruzh_La_Gulju (дата обращения: 20.05.2024).
Мулен-Руж в творчестве Тулуз-Лотрека // Проекты отделов Тверской ОУНБ им. А. М. Горького URL: https://projects.tverlib.ru/book-page/mulen-ruzh-v-tvorchestve-tuluz-lotreka (дата обращения: 18.05.2024).
Рекламные плакаты А. Тулуз-Лотрека // Prezi URL: https://prezi.com/p/5oplddqg4bgm/presentation/ (дата обращения: 18.05.2024).
