Смурфы. Эскапизм и охрана природы.

Рубрикатор

1. Концепция 2. Мир смурфов 3. Смурфы 4. Деревня смурфов 5. Враги смурфов 6. Тема природы 7. Эскапизм смурфов 8. Графика 9. Заключение

1. Концепция

2. Мир смурфов

Действие комиксов о смурфах происходит в Средневековой Европе. Высокие монаршеские каменные замки романского стиля окружают зелёные неосвоенные лесостепные территории; крупные города состоят из двухэтажных домиков, прижатых друг другу; люди передвигаются исключительно на лошадях.

Не удивительно, что магические гномы получили своё начало именно в этой исторической эпохе. На начальных этапах формирования городов новые людские «общины» объединяли и сплочали именно легенды и сказания о волшебных существах, находящихся за пределами поселений.

Также на рынок активно выходили самопровозглашённые «чародеи» и «алхимики», распространявшие среди горожан суеверия и веру в колдовство.

2. Смурфы

Сами смурфы представляют из себя гуманоидных существ с синей кожей, белоснежными штанами и колпаками, напоминая классических гномов.

Рост смурфов — около 20 см, внешне между собой практически ничем не отличаются и живут много сотен лет. К примеру, самый старший, Папа смурф, одетый в красное, прожил уже больше 500 лет.

Дизайн смурфов отличается мягкостью и аляпистостью форм. Большие закруглённые носы-картошки, объединённые в один кругляши белков глаз, пухлые пальцы и крошечные шарообразные хвостики. Даже одежда смурфов не имеет лишних складок и острых углов. Во внешнем виде среднестатистического смурфа просто не найти ломаных агрессивных линий.

Смурфы обладают своим языком. Суть его заключается во вставке слова «смурф» вместо многих слов.

Всего в деревне живёт больше сотни смурфов и, несмотря на идентичный внешний вид, у каждого из них есть особенность. Она может проявляться в обычных чертах характера и привычках, но чаще всего выражается в пристрастиях к профессиям.

Так, в деревне смурфов есть смурф Пекарь, смурф Мастер, смурф Художник, смурф Фермер, смурф Пожарный, смурф Силач, смурф Поэт, смурф Портной и так далее.

С одной стороны, такое разнообразие метафорично может напомнить разделение одного и того же человека на несколько «клонов», каждый из которых выстраивает свою личность на основе одного яркого признака.

С другой стороны такая концепция очень проста для детского восприятия и создаёт «симулятор профориентации». Ребёнок может выбрать любимого смурфа по виду деятельности, подражать ему и пробовать новое.

Смурфы также сами по себе представляют материальную ценность чуть ли не во всех сферах жизни. За все выпуски синих гномов пытались сварить в супе, продать как деликатес, создать из них золото при помощи алхимии и даже просто сделать из них домашних рабов.

Смурфы — своеобразные «вымирающие животные», на которых охотятся «браконьеры» из-за ресурсов, даже не всегда важно каких именно.

Также редкость и уникальность смурфов как диких существ подчёркивает голубой цвет кожи, который среди представителей фауны в природе Европы встречается не часто.

4. Деревня смурфов

Изначально в комиксе «Смурфики и волшебная флейта» с историей о Йохане и Пивите смурфики обитали в Проклятых землях, на которые практически никогда не ступала нога человека. Способ попасть туда знал лишь один маг, Хомнибус, который в итоге и помог главным героям перенестись к смурфам через гипноз.

Природное окружение смурфовой деревни в «…Волшебной флейте» представляет из себя абстрактное пространство с абсолютно голыми деревьями, голой землёй без единой травинки, нагромождениями скал и камней.

Идея проживания гномов внутри грибов существовала с первого появления смурфиков на страницах «Спироу», однако сами жилища выглядели неаккуратно и непрезентабельно. Покосившиеся шляпки мухомора и пучки поганок не очень хорошо гармонируют с добродушными крохотными существами.

В дальнейших же номерах деревня смурфов наконец обрела постоянство. У домиков-грибов закрепилась узнаваемая стабильная форма, а само поселение материализовалось поближе к обычным людям, облегчая задачу поиска врагам гномов.

Смурфовая деревня не похожа на средневековые города. Из-за того, что смурфы не имеют собственной валюты, на их территории практически отсутствуют магазины и лавки. Дома смурфиков, увлечённых какой-либо профессией в итоге и становятся их рабочими местами, в которые братья приходят за безвозмездной помощью.

Практически всё пространство занимают аляпистые жилые дома-грибочки с приставленными к стенкам лавочками и редкими клумбами. Тот, что имеет красную крышу, разумеется, принадлежит Папе смурфу и размещает внутри себя его алхимическую лабораторию. У деревни также есть единственный колодец с водой.

В течение всей серии комиксов о смурфах деревня, как ни странно, разрастается и становится намного разнообразнее чем на кадре выше из комикса «Чёрные смурфы».

Концепт доступа к деревне после «…Волшебной флейты» был изменён и деревню больше не окружают проклятые земли. Однако деревню найти всё равно почти невозможно в одиночку.

Если злодеи и узнают путь к деревне, то только благодаря ориентирам в виде оставленных на дороге предметов, дыма от смурфовых печей, или маршруту аистов, которых смурфы используют в качестве транспорта.

Даже если враг находит деревню однажды, в будущем повторить успех и вернуться в деревню ему не удастся. Деревья, холмы, пещеры, кусты — всё будто меняет расположение, скрывая дислокацию существ естественной преградой.

В этом можно выявить метафору некой «страны детства», наполненной весельем и фантазиями, в которую легко попасть детям с чистым сердцем, но практически невозможно чёрствым скептичным взрослым.

5. Антагонист

Настоящим заклятым врагом синих гномов с уверенностью можно назвать мага-неудачника Гаргамеля. Большая часть сюжетов оригинальных комиксов Пейо, а также последующих фильмов и мультфильмов раскрывают противостояние смурфов его коварным планам. Со злым магом также постоянно ходит его единственный друг — агрессивный рыжий кот Азраэль с рваным правым ухом.

Внешность Гаргамеля отталкивает: нос крючком, лысина, морщины, отсутствующие зубы. Чаще всего злодей одет в лохмотья, да и живёт он в покосившемся доме с хрупкой соломенной крышей. Логово злодея за многие годы уже обрело культовый статус благодаря одинаковому ракурсу, в котором его показывают читателям много выпусков подряд.

У Гаргамеля очевидная гиперфиксация на поимке смурфов. Он желает найти деревню и заполучить в своё распоряжение всех гномов, думая, что извлечённая выгода сделает его таким же счастливым как они. Поиск легендарной деревни для Гаргамеля — способ изоляции от мира и уход в мечты и фантазии.

Опять же, можно сравнить его с травмированным взрослым человеком, росшим без любви и счастья, который даже в преклонном возрасте ищет пути в упущенную «страну детства», пусть даже и не самыми высокоморальными методами.

6. Тема природы

Практически в каждой истории читателям наглядно демонстрируется как смурфы отлично ладят с флорой и фауной, пользуясь её дарами или даже работая с ними в одной команде.

Несмотря на то, что у Папы смурфа всегда есть работа для сыновей, устройство смурфовой деревни вполне можно назвать идиллией. Отсутствие экономики, окружающая со всех сторон безопасная дружелюбная природа и безмятежность.

Смурфы на своём примере могут не просто научить ребёнка взаимодействовать с животными, цветами и ягодами, но ещё и напомнить более старшей аудитории как важно сохранять с ними контакт.

Также смурфы постоянно напоминают о важности сохранения природных богатств.

К примеру, в комиксе «The Firesmurfs» главный злодей, Гаргамель, поджигает лес, чтобы быстрее добраться до деревни, в то время как добрые смурфы отправляются тушить лесной пожар и спасать родные земли.

Смурфы не забывают и о помощи своим собратьям, сверхъестественным существам.

К примеру, в 1990 году был создан комикс «The Smurf and his Dragon», посвящённый спасению семьи речных драконов от масштабного потопа.

7. Эскапизм смурфов

Если взглянуть на концепт смурфов с точки зрения читателя, в нём также присутствует притягательный элемент «побега от реальности». Пейо создал волшебную скрытую деревню, существование которой нельзя ни доказать, ни опровергнуть.

Если, ссылаясь на то, что комикс полностью выдуман одним человеком, сказать, что смурфов не существует, особенно преданный поклонник может легко возразить. Аргументом фаната будет довод, что в мире ничего нельзя отрицать окончательно и что аналог смурфов наверняка где-то есть. Просто, в связи с магической защитой, к ним не может попасть ни один человек.

Таким образом, для читателя комиксы о смурфах становятся вполне реальной летописью идеального крошечного мира в сердце волшебного леса, в которую приятно погружаться, отвлекаясь от повседневных дел.

8. Графика

1. Объёмные контурные формы. Анимационный потенциал комиксов о смурфах был виден с самого начала. Пейо отлично удаётся создавать имитацию трёхмерных движущихся объектов, придавая кадру динамику. Также эмоциональности придаёт разнящаяся толщина контуров.

2. Заполненность пространства. Особенностью рисунка Пейо является обилие деталей практически в каждом ракурсе. Одно из главных удовольствий чтения «Смурфов» — это разглядывание упущенных ранее предметов вокруг персонажей и спрятанных «пасхалок».

3. Выразительные лица. Карикатуристское прошлое Пейо отлично повлияло на изображение лиц как магических существ, так и людей. Каждый имеет индивидуальную узнаваемую форму черепа, большие глаза и выразительное телосложение, моментально откладывающееся в памяти.

4. Работа с тенями и штриховкой. Особенно могут увлечь кадры с обильным наложением теней, когда здания или герои наполовину погружаются в собственные силуэты, создавая загадочную магическую атмосферу. Пейзажи ночной деревни как раз используют этот приём чаще всего, убирая все оттенки кроме голубого и делая ставку на увлекательную игру чёрных пятен с текстурами.

9. Заключение