Инсталляции

«Я занимаюсь практикой построения мира. Переосмысление, столкновение и падение вместе со всем остальным. Я придерживаюсь идеи, что место, откуда я пришел или куда мы все вместе пришли, — это постоянно движущееся/изменяющееся место, привязанное к контексту настоящего и друг к другу.»

В 2010 году Турбинный зал Лондонской галереи современного искусства Tate Modern наполнился ста миллионами подсолнечных семян, каждое из которых было выполнено вручную из фарфора. Инсталляция Ай Вэйвэя «Семена подсолнечника» стала знаковой в карьере художника, а также вновь утвердила керамику как современный материал, с помощью которого можно создать актуальное визуальное высказывание. Используя традиционные китайские методы работы с фарфором, Ай Вэйвэй уподобляет семена многомиллиардному населению Китая, житель которого, однако, является особенным индивидом, помещенным в различные политические и социальные системы.

Создавая свои большие кластеры абстрактных керамических частиц, Саманта Дики открывает возможности для размышления об отношениях, существующих между сущностями, а также о пространствах, существующих внутри отношений. Работа в этом ключе позволяет ей исследовать определенные диады, такие как субъект-объект, видимое-невидимое, индивидуальное-коллективное, зритель-наблюдаемый. Промежутки, которые существуют между отдельными элементами в ее группах, а часто и внутри, так же важны, как и сами объекты — они создают географию, позволяющую существовать воображаемым, а иногда и реальным блужданиям.

Отсутствие цвета в инсталляции Сьюзан Бейнер «Органическое растворение» является выражением беспокойства автора по поводу влияния человеческого развития на мир природы. «Есть природная среда, которая не ухожена, не спроектирована каким-либо образом, и есть неестественное — сконструированное, клонированное, искусственно стимулированное. Я считаю, что нас захватывает неестественное, и оно выходит за пределы нашего растительного мира.»

Марта Ригер создала скульптуры в форме пузыря, сталкивающегося с горизонтальной поверхностью в момент хрупкости перед тем, как лопнуть.

На выставке «Выборка осадков» использовались 200 необожженных глиняных горшков на полу галереи в Мюнстере. Горшки наполняли водой и давали им треснуть и развалиться, превратившись в лужу бесформенной глины.

«Вас окружают плавающие объекты. Вы задаетесь вопросом, плаваете ли вы тоже в космосе или, возможно, в воде. Гравитация, горизонт и края комнаты исчезают. Вы счастливы.»