Костюм как отражение бунтарского характера женщин XIX века

Костюм женщин XIX века всегда имел особые черты, которые лейтмотивом повторялись в каждом кинофильме об этом периоде среди режиссёров разных стран. Этот набор типизированных визуальных женских образов стал очень узнаваемым: девушки-представительницы этого столетия всегда изображаются как лёгкие, воздушные, нежные. Однако среди типичных возвышенно-прекрасных женщин часто появляются противоположные им натуры с пылким, своенравным, бунтарским характером. Зачастую они перенимают на себя всё внимание и всегда имеют свой особый набор клишированных качеств, которые в том числе отражаются в костюмах и внешнем виде: дерзкие причёски, нетипичные элементы в одежде, своенравные украшения.

Первая глава рассказывает о том, как в женский классический и устоявшийся костюм проникают нарочито мужские элементы одежды и аксессуаров: головные уборы, рубашки, брюки, ботинки. Вторая часть раскрывает приём контраста, который часто используется в кинофильмах о жизни женщин XIX века: простых героинь из небогатых семей ставят в противовес девушкам из аристократичных домов, где первые всегда смотрятся живее и интереснее. В последней главе приводятся примеры непринятого в обществе отношения женщин к костюмам: вместо бережливости и чрезмерной аккуратности героини со своенравным характером смело пачкают платья, вплетают в волосы цветы и делают короткие прически.

При выборе фильмов я основывалась на том, чтобы они снимались в одной из названных выше стран и действие в них приходилось на выбранный период. Более того, перечисленными бунтарскими качествами должны обладать именно главные героини, поскольку они всегда ставятся в противовес типичному женскому обществу и визуально очень сильно, а порой даже гиперболизированно, отличаются от него. Костюм в таких кинокартинах становится отличительной чертой характера: по одному внешнему виду подобных героинь можно понять, что они аутентичны и готовы идти против нравов, с которыми не согласны, всегда выбирая лишь собственное счастье.

«Джо — писательница, томбой, и самая ярко выраженная нонконформистка, так что её костюм не включал в себя корсет, что дало ей больше свободы в движениях» [5]. Ей, как прямолинейной и стремительной молодой девушке, комфортнее общаться с её другом-юношей, нежели с знакомыми ровесницами. В кадре они часто находятся вместе, и рядом с ним не так заметны мужские элементы в её костюмах, хотя их много: жилетки, мужские рубашки, головные уборы, шаровары вместо брюк. Эти элементы не встретить ни у одной из её сестёр.

Надевая на себя атрибуты мужского гардероба, Джо стремится к равенству с мужчинами, в частности, со своим лучшим другом: на них надеты одинаковые жилетки. В кадре этот жест подчёркивается тем, что рост двух друзей практически идентичен, на экране они равнозначны.

Внедрение мужских аксессуаров усиливается, когда героиня находится не рядом с её другом Лори, а с сёстрами: на одной из младших надета небольшая элегантная, хоть и простая, шляпка, а на Джо — мужская кепка с козырьком.

Грубые мужские рубашки в костюмах Джо встречаются очень часто и очень гармонично на ней сидят. Героиня надевает их в моменты, когда отстаивает свою позицию при написании собственной книги или защищает права женщин. Тем не менее, важной деталью является нежная и женственная белая блузка под рубашкой — хотя переодически Джо говорит, что была бы не против родиться мужчиной, героиня не отрекается от своей женской сущности (что поддержится её переживаниями по поводу отрезанных в будущем волос).

В одной из финальной сцен Джо надевает ещё более маскулинный головной убор — котелок, в дополнении еще и завязывает красный платок как галстук. Здесь главная героиня ещё более решительная, ещё более взрослая, ещё более смелая, чем раньше, и эти характерные изменения подкрепляются мужскими атрибутами в её костюме.

Энн, героиня совсем другого кинофильма, как и Джо, переодически надевает на себя мужскую кепку-восьмиклинку, однако чаще она это делает в игровом формате, когда шутит вместе с друзьями. Тем не менее, ни одна другая героиня сериала подобного себе не позволяет: на головах других девочек появляются лишь шляпки и игрушечные диадемы.

В одной из серий Энн переодевается в мальчика: на ней оказываются брюки, всё тот же головной убор, мужское пальто и ботинки. Более того, в подобном виде все горожане принимают её за юного парнишку, поэтому в таком виде ей даже удаётся заработать деньги за разгрузку товаров. Это сугубо мужская работа, которая становится доступной для девочки благодаря маскулинному костюму.

Мужские атрибуты в сериале «Энн» встречаются не только у главной героини. В подобном виде учительница Энн встречает гостей у себя дома: она чувствует себя легко и свободно в вельветовых брюках, подтяжках, объёмных рубашках и с пятном на лице — для мисс Стейси это столь же естественный костюм, что и элегантная юбка. Продвинутая женщина умело сочетает в себе эти две стороны, но в рамках визуального образа этой героини «намёк на мужскую одежду был очевиден» [1].

На вечернем выходе Лиззи всегда выглядит проще, чем её сёстры, мать и остальные девушки. Дина Коллин, художница по костюмам, говорила: «Для Элизабет я хотела создать гардероб, который дополнял бы ее характер, прямой и практичный» [2]. Платья для выхода в её гардеробе всегда нежно-кремовые, молочные, серые или нежно-голубые. Здесь не появляется даже золотистый, который можно встретить в гардеробе её старшей сестры Джейн, а более яркие и дерзкие оттенки — тем более. Сдержанность, лаконичность и простота наиболее близки её внешнему облику.

Сцены в Незерфилде в «Гордости и предубеждении» 1995 года призывают зрителя сравнить внешний вид Кэролайн и Элизабет, где первая одета в роскошное золотистое платье и необычный головной убор с перьями, а последняя — в своё домашнее платье розового цвета. В фильме 2005 года художница по костюмам Жаклин Дюрран повторяет приём фильма 1995, «выбирая яркие, насыщенные краски и шелк для богатой столичной штучки и более светлые и тусклые цвета и хлопок для провинциальной простушки» [3].

Противопоставление внешних обликов часто встречается в кинофильме «Гордость и предубеждение» 2005 года. Прогрессивную провинциалку Лиззи ставят в противовес нарядным девушкам на приёме у леди Кэтрин де Бург: главная героиня фильма не меняет предпочтений в одежде независимо от места, в котором находится, она одета в своё обычное скромное серое платье, в то время как остальные юные девушки и леди наряжаются, чтобы угодить хозяйке Розингс-парка.