Таким образом, визуальные стратегии фиксации распада семьи можно условно разделить на три стадии, каждая из которых имеет свой язык
1. Надлом
визуальные маркеры: Символические барьеры (зеркала, двери), остуженные тона, минимальные паузы, избегание взгляда
смыл: Появляется первая трещина — герои ещё рядом, но камера уже фиксирует расстояние.
2. Конфликт
визуальные маркеры: Рваный монтаж, дезориентирующее движение, разрушенные ритуалы, шумы, перебивающие речь
смыл: Семейная структура разрушается, пространство становится полем конфронтации.
3. Исчезновение
визуальные маркеры: Пустые кадры, неподвижная камера, тишина, одиночные фигуры в кадре
смыл: Отсутствие становится главным визуальным элементом: дом — пуст, предметы — реликвии.
1. Harwood, S. (1997). Family Fictions: Representations of the Family in 1980s Hollywood Cinema. Basingstoke: Macmillan.
2. Михалёва, Г. The Image of Family and Family Education in Soviet Feature Films during the Perestroika Era // Вестник ВГИК. — 2019. — Т. 11, № 3. — С. 68–78. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/the-image-of-family-and-family-education-in-soviet-feature-films-during-the-perestroika-era (дата обращения: 01.11.2025).
3. Jenkin, C. (2012). Home Movies: The American Family in Contemporary Hollywood Cinema. London: I.B. Tauris.
4. Fahlenbrach, K. (ed.) (2015). Embodied Metaphors in Film, Television, and Video Games: Cognitive Approaches. New York: Routledge.
5. Deleuze, G. (2004). Cinema 1: The Movement-Image; Cinema 2: The Time-Image. (R. Kozlov, Trans.). Moscow: Ad Marginem.
