В оформлении обложки использован фрагмент работы Алис Франциса «Парадокс практики»
Глава «Действия без результата» исследует художественные практики, сосредоточенные на визуализации «избыточного времени» [1], выпавшего из исторического производства и не инвестированного в создание конечного продукта. В работах, где усилие не ведёт к изменению, художники захватывают момент распада связи между действием и его итогом, тематизируя, таким образом, чистое пребывание во времени — его растрату, избыток и неисторичность.
Без названия Овсепян Гамлет 1975
/цикл
Овсепян гамлет, «Без названия», 1975 Кадры из видео
Продолжая придерживаться метода бесцельных и абсурдных действий, в этом видео Овсепян ходит вокруг большого волуна, снова и снова.
Записывая время водой Донг Сонг 1995
/повтор \документация
Донг Сонг, «Записывая время водой», 1995 Фотодокументация перформанса
В работе «Записывая время водой» Сонг Донг обращается к практике из своего детства— написанию иероглифов водой на камнях. В пекинском переулке, который художник называет «тоннелями времени» [2], он фиксирует точное время создания работы, используя кисть и воду в качестве инструментов. Надпись появляется на поверхности земли и почти мгновенно начинает испаряться, исчезая без следа.
Донг Сонг, «Записывая время водой», 1995 Фотодокументация перформанса
Донг Сонг, «Записывая время водой», 1995 Фотодокументация перформанса
Клеймение воды Донг Сонг 1996
/повтор \документация
Донг Сонг, «Клеймение воды», 1996 Фотодокументация перформанса
В перформансе «Клеймение воды» художник в течение часа стоял в реке Лхаса в Тибете, с силой опуская на воду большую деревянную печать, на которой был вырезан китайский иероглиф «вода» (水). Время здесь «зависает» в цикле бесконечного, тщетного повторения одного и того же действия, которое с самого начала лишено возможности результата. В контексте системы, требующей результатов, этот художественный жест становится аллегорией сопротивления самой логике продуктивности, обнажая абсурдность попытки навязать постоянство там, где возможна только изменчивость.
Донг Сонг, «Клеймение воды», 1996 Фотодокументация перформанса
Донг Сонг, «Клеймение воды», 1996 Фотодокументация перформанса
Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему Алис Фрэнсис 1997
/процессуальность \документация
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
В перформансе «Парадокс практики (Иногда создание чего-либо приводит к ничему)» Фрэнсис Алис в течение девяти часов толкал по улицам Мехико большую прямоугольную глыбу льда. Действие продолжалось до тех пор, пока лёд полностью не растаял.
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
Перформанс Алиса является классической аллегорией «зависшего» времени в условиях экономики, где труд часто оторван от ощутимого результата. Время художника расходуется на действие, которое систематически уничтожает свой собственный объект. Будучи метафорой непродуктивного труда, работа также раскрывает политический подтекст «зависшего» времени: в контексте Мексики 1990-х, переживавшей экономические кризисы, это действие можно прочесть как комментарий о тщетности усилий в системе, где энергия масс вкладывается в процессы, не ведущие к реальным изменениям.
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
Не могу помочь себе Сунь Юань, Пен Ю 2016
/цикл /процессуальность
Сунь Юань, Пен Ю, «Не могу помочь себе», 2016 Guggenheim Museum, Нью-Йорк
Инсталляция Сунь Юаня и Пэн Юя, созданная по заказу Музея Гуггенхайма, представляет робота, оснащённого системой компьютерного зрения и лопатой. Задача машины, отгороженной от зрителей прозрачными акриловыми стенами, — удерживать вязкую жидкость кроваво-красного цвета в пределах обозначенной зоны. Датчики отслеживают растекающуюся субстанцию, и каждый раз, когда жидкость выходит за границы, механическая рука лихорадочно сгребает её обратно, оставляя разводы и брызги на полу и стенах. Цикл повторяется бесконечно.
Сунь Юань, Пен Ю, «Не могу помочь себе», 2016 Guggenheim Museum, Нью-Йорк
Сунь Юань, Пен Ю, «Не могу помочь себе», 2016 Guggenheim Museum, Нью-Йорк
Ведя дневник с помощью воды Донг Сонг 2017
/цикл \коллективное действие
Донг Сонг, «Ведя дневник водой», 2017 Kochi Muziris Biennale 2018, Кочи
На территории биеннале в Кочи внутри стеклянного павильлона располагалась инсталляция Сонг Донга. Зрителям предлагалось рисовать на прозрачных стенах кистями, смоченными водой. Нанесённые рисунки постепенно исчезали, освобождая место для новых.
Донг Сонг, «Ведя дневник водой», 2017 Kochi Muziris Biennale 2018, Кочи
Марш. Бросок Нежные бабы 2021
\документация \коллективное действие
Нежные бабы, «Марш. Бросок», 2021 Кадр из видео
«Героиня перформанса занимается абсурдной и бессмысленной работой: она то ли расчищает руины, то ли пытается построить из осколков кирпичей, бетонных плит и арматуры что-то новое. Видео снято на Балтийской (Вислинской) косе в Калининградской области на обломках ангаров бывшего немецкого аэродрома Нойтиф, в послевоенное время здесь базировалась советская военная база. Их и разбирает женщина в блестящем платье под шум ветра, молчание пространства и одобрительное „ура“ военных моряков, которые где-то неподалеку готовятся к репетиции парада»5
Нежные бабы, «Марш. Бросок», 2021 Перформанс в рамках рамках Days of Contemporary Art, Москва
Как быть с камнями Кузьмина Настя 2024
/остановка \документация
Кузьмина Настя, «Как быть с камнями», 2024 Кадр из видео
Видеоработа Насти Кузьминой «Как быть с камнями» представляет собой медитативную фиксацию тщетного усилия. Художница, привязав один конец верёвки к своему поясу, а другой — к массивному валуну, совершает ритмичные попытки сдвинуть его, натягивая трос то влево, то вправо.
Проект Кузьминой вступает в прямой диалог с более ранней работой — видео «Без названия» Гамлета Овсепяна. Оба художника используют камень как знак непреодолимого обстоятельства или исторического груза. Однако если Овсепян изображает пассивное, циклическое хождение вокруг камня, намекая на однообразность дней эпохи застоя, то Кузьмина предпринимает активную, но столь же бессмысленную попытку повлиять на обстоятельство, в котором мы оказались.
Симулятор текущего момента Сяйлев Андрей 2024
/цикл /повтор
Сяйлев Андрей, «Симулятор текущего момента», 2024 Cosmoscow 2024, Москва
Робот, одетый в костюм велосипедиста, бесконечно вращает педали, имитируя движение, в то время как голова и руки лежат на руле, а спина согнута под грузом стопки одеял и чемодана. Этот образ создаёт метафору инерционного существования, где внешнее действие полностью оторвано от внутреннего состояния и цели.
Гройс Б., Товарищи времени // Художественный журнал. 2011. — URL: https://moscowartmagazine.com/issue/16/article/218 (дата обращения 11.12.2025)
Writing Time with Water Beijing // CBW Collection — URL: https://cbwcollection.com/about-artwork.php?id=70#: ~:text=Writing%20Time%20with%20Water%20Beijing%20arises%20from%20his%20thinking%20about, evaporate%20instantly%20to%20the%20air. (дата обращения 15.12.2025)
Sun Yuan and Peng Yu | Can’t Help Myself // The Guggenheim Museums and Foundation — URL: https://www.guggenheim.org/artwork/34812 (дата обращения 10.12.2025)
Song Dong’s «Writing Diary with Water» at the 2018 Kochi-Muziris Biennale // Pace Gallery — URL: https://www.pacegallery.com/journal/song-dong-s-writing-diary-with-water-at-the-2018-kochi-muziris-biennale/ (дата обращения 10.12.2025)
Арт группа «Нежные бабы». Запись в Facebook 28.04.2021 — URL: https://www.facebook.com/gentlewomengroup/posts/pfbid0gbPWETGjwd2FHxjoBane6yfEmzfzXXnywTo8kf1ZCEF4Hqge34FqN9CtyoqYYStAl (дата обращения 15.12.2025)
Овсепян Гамлет, «Без названия» https://www.youtube.com/watch?v=XStjFzCtX7c
Донг Сонг, «Записывая время водой» https://www.burgercollection.org/artworks/673-song-dong-writing-time-with-water-beijing-1995/ https://cbwcollection.com/about-artwork.php?id=70 https://cbwcollection.com/about-artwork.php?id=70
Донг Сонг, «Клеймение воды» https://www.art.salon/artwork/song-dong_stamping-on-water-set-of-36_AID146826 https://www.mutualart.com/Artwork/Stamping-the-Water--Performance-in-the-L/5DC65B82057B466D4B73AAB51A51B8B5
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему» https://publicdelivery.org/francis-alys-ice/ https://publicdelivery.org/francis-alys-ice/ https://www.britannica.com/topic/Paradox-of-Praxis-1 https://publicdelivery.org/francis-alys-ice/
Сунь Юань, Пен Ю, «Не могу помочь себе» https://www.guggenheim.org/artwork/34812 https://www.guggenheim.org/audio/track/cant-help-myself-by-sun-yuan-peng-yu https://www.guggenheim.org/teaching-materials/teaching-modern-and-contemporary-asian-art/sun-yuan-%E5%AD%99-%E5%8E%9F-and-peng-yu-%E5%BD%AD-%E7%A6%B9
Донг Сонг, «Ведя дневник водой» https://www.pacegallery.com/journal/song-dong-s-writing-diary-with-water-at-the-2018-kochi-muziris-biennale/ https://www.newindianexpress.com/cities/kochi/2019/Nov/25/kochi-muziris-biennale-fort-kochi-holds--the-fort-still-2066973.html https://indianexpress.com/article/lifestyle/art-and-culture/kerala-floods-debris-art-culture-installation-sea-of-change-5509283/ https://scalemag.online/art/in-focus/a-sense-of-satisfaction/ https://www.onmanorama.com/travel/kerala/2019/02/12/kochi-muziris-biennale-at-a-glance.html
Нежные бабы, «Марш. Бросок» https://www.facebook.com/gentlewomengroup/posts/pfbid0gbPWETGjwd2FHxjoBane6yfEmzfzXXnywTo8kf1ZCEF4Hqge34FqN9CtyoqYYStAl
Кузьмина Настя, «Как быть с камнями» https://www.youtube.com/watch?v=PwuP1tz1gKM
Сяйлев Андрей, «Симулятор текущего момента» https://www.forbes.ru/tegi/yarmarka-cosmoscow
