Пограничное пространство

Часто ванная комната выступает в качестве пограничного пространства. Границы между внутренним и внешним, воображаемым и реальным смешиваются. Используется как место перехода — из ночи в утро, с улицы в дом и наоборот. Иногда авторы современной анимации используют это пространство в качестве окна в волшебный, несуществующий мир.

Например, в фильме «Райан» общественный туалет является вводной сценой. Герой стоит перед зеркалом и погружается в свои воспоминания, рассказывая о своих травмах зрителю. Здесь это место не только переход в саму историю, но и порог во внутренний мир героя, его боль.

Грязный общественный туалет становится безопасным, несколько интимным местом, где герой может спокойно рассказать обо всём, что с ним приключилось, вновь пережить это.

В фильме «Жизнь с Германом Х. Роттом» Чинтис Лундгрен пространство ванной становится рубежом в отношениях между героями. Здесь туалет играет практически ту же функцию, что и вся остальная квартира — там прослеживается разница между героями, их привычками. Он играет лишь для усиления кульминации — девушка буквально выливает то, что дорого ее молодому человеку в унитаз, то есть, это накаляет ссору и ставит определенную границу в их отношениях.

В фильме «Янкейл» ванная комната даже не появляется на экране, но многократно упоминается рассказчиком, становится точкой начала повествования. Герой просыпается утром, надевает тапочки и идет в ванную комнату, моется в холодной воде. Отсутствие визуализации этого пространства делает его более значимым. Таким образом, ванная комната, словно привычная рутина, на которую мы обычно не обращаем внимание, становится точкой отсчета каждого нового дня героя, якорем повествования.

Зачастую ванная комната становится местом подготовки к определенному событию, местом очищения от прошлого. В фильме «День рождения Боба» это пространство задействуется просто и прямо — девушка собирается на праздник — это своеобразный переходный элемент. Это финальная часть подготовки, и несмотря на то, что это короткая и простая тема, она подчеркивает, как иногда важны бывают повседневные, привычные действия в сюжетной структуре.

В фильме «Городской рай» также присутствует тема промежуточного пространства. Здесь она занимает более значимую сюжетную роль — является переходом к кульминации сюжета. Девушка, приехавшая из Японии в Лондон, плохо понимает язык, не может преодолеть внутренний барьер.

Пространство душевой бассейна буквально является толчком для ее внутренних изменений — попадая туда она решает взять себя в руки, но пугается темного шкафчика, выбегает и падает. Именно этот сюжетный поворот работает на то, чтобы показать ее внутренний надлом. Она разрушает свой языковой барьер, решает заговорить с окружающими и тем самым преодолевает страх.

В фильме «Струны» рассказывается история соседей — мужчины и женщины.

Их истории рассказываются параллельно — они оба возвращаются домой, женщина принимает ванну, в то время как у мужчины назначена встреча с оркестром.

Пространство ванной объединяет истории воедино — в полу оказывается дырка, ведущая в квартиру снизу. Капли срываются с потолка, демонстрируя связь между этими людьми. Таким образом, это место буквально символизирует определенные отношения, возникающие между ними, связывая их жизни воедино.