Пейзаж как фон
Пейзаж может выполнять много функций одна из них усиливать ощущения от переживаний героя находящегося в пространстве этого пейзажа. В этой главе пейзаж рассматривается в его наиболее распространенной, но часто недооцененной функции — как фон. Под фоном здесь понимается визуальная среда, которая задает эмоциональный режим сцены и восприятие героя. Когда персонаж помещен в определенное пространство, его состояние считывается не только через мимику, позу или действие, но и через то, как организован окружающий мир. Пейзаж в роли фона становится способом усилить переживание героя, сделать его более ощутимым и убедительным, даже если прямое повествование минимально или намеренно сдержано.
Серов В. А., «Девушка, освещенная солнцем», 1888. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В работе Валентина Александровича Серова «Девушка, освещенная солнцем», вызывает ощущение тихой задумчивости. Она смотрит прямо, будто на секунду задержалась в своих мыслях. Солнечный зеленый лес на фоне перекликается с ее открытым взглядом, но одновременно контрастирует с тем, что остается скрытым для зрителя — ее мыслями.
Цветовая палитра теплая и мягкая: зелень листвы и травы, теплые охры и коричневые стволы, приглушенные кремовые оттенки блузы, сцена звучит спокойно и размеренно. Линия горизонта поднята высоко и почти растворяется в глубине парка, из-за чего фон воспринимается как цельная зеленая стена.
Серов В. А., «Девушка, освещенная солнцем», 1888. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная, светлая блуза выделяет героиню. В тональном балансе доминируют средние и темные массы деревьев и теней, а светлая фигура становится главным центром внимания, поэтому настроение получается тихим и сосредоточенным.
Поленова В. Д., «На Тивериадском (Генисаретском) озере», 1888. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Пейзаж вызывает чувство тишины, ясности и внутреннего покоя. Фигура у воды добавляет нотку задумчивости и спокойного уединения.
Цветовая палитра теплая: бирюзовая вода, голубое небо, приглушенные охры и серо-зеленые камни создают ощущение солнечного, но не жаркого летнего дня. Линия горизонта высокая и ровная — она открывает широкую водную гладь и дальние горы, усиливая впечатление простора.
Поленова В. Д., «На Тивериадском (Генисаретском) озере», 1888. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная. В тональном балансе доминируют светлые массы воды и неба, темные капни создают ощущение опоры, поэтому композиция воспринимается устойчивой и спокойной, а присутствие человека — деликатный акцент в огромном тихом пространстве.
Куинджи А. И., «Христос в Гефсиманском саду», 1901. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Картина Куинджи «Христос в Гефсиманском саду» вызывает чувство тревоги и беспокойства: в мрачной, почти беспросветной тьме виден один-единственный луч надежды — светлый силуэт на фоне лунного пейзажа.
Цветовая палитра темная, землисто-зеленая, с почти черными тенями. Линия горизонта угадывается где-то вдали, поэтому открытый пейзаж заднего плана контрастирует с замкнутой аллеей на переднем.
Куинджи А. И., «Христос в Гефсиманском саду», 1901. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст особенно высок в центре: лунный свет и белая фигура резко выделяются на фоне глухих теней. В тональном балансе доминируют темные массы, а светлая зона в глубине слишком мала, поэтому ощущается давление, а светлый силуэт воспринимается как последняя надежда в непроглядной тьме.
Репин И. Е., «Какой простор!», 1903. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В картине Репина «Какой простор» сразу чувствуется восторг и почти детская радость от стихии. Почти штормовые волны и серое небо, казалось бы, должны вызывать страх, но из-за настроя героев это ощущение переворачивается: вместо тревоги появляется азарт и чувство свободы, как будто они принимают этот ветер и воду как праздник.
Эффект держится на холодной серо-синей гамме с зеленовато-бурыми массами воды и резкими белыми вспышками пены. Линия горизонта поднята высоко, поэтому почти весь кадр занимает движение воды.
Репин И. Е., «Какой простор!», 1903. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст высокий именно в пене и светлых брызгах на фоне темной воды, из-за этого взгляд в первую очередь падает на пену и на фигуры людей. В тональном балансе тяжелые темные массы волн давят снизу и в глубине, а светлые фигуры и пена прорезают эту тяжесть, создавая ощущение энергии и радостного вызова стихии.
Серов В. А., «Пётр I», 1907. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В картине Серова «Петр I» (1907) ощущение такое, будто в лицо сразу бьет холодный морской ветер: сырость, шум воды, тяжелое небо. Решимость и собранность Петра читаются особенно ясно, а непогода на фоне лишь усиливает это впечатление.
Эти эмоции держатся на свинцово-серой гамме с грязными буро-черными пятнами. Линия горизонта проходит почти по центру.
Серов В. А., «Пётр I», 1907. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст средний, но фигуры собраны плотными темными массами на фоне серого неба, поэтому взгляд цепляется за людей и за шаг. Тональный вес в основном лежит внизу, в темной набережной и фигурах.
Серов В. А., «Похищение Европы», 1910. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Работа «Похищение Европы» Серова ощущается как античный сон. При этом считываются стремительность и напор быка и хрупкость девушки. Динамику поддерживают дельфины на фоне и волнообразная линия горизонта.
Цветовая палитра построена на резком столкновении холодных сине-голубых плоскостей моря и неба с теплым рыже-оранжевым телом быка. Линия горизонта расположена высоко и не является прямой, она идет волной, поэтому море кажется движущимся и усиливается ощущение уноса вдаль.
Серов В. А., «Похищение Европы», 1910. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность держится на белых гребнях волн, которые подсвечивают движение и ведут взгляд по диагонали. В тональном балансе большую массу дают холодные средние и темные тона воды, а фигура быка, подсвеченная светлой пеной, становится центром притяжения, из-за этого ощущение выходит стремительным и динамичным.
Петров-Водкин К. С., «Фантазия», 1925. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Пейзаж в «Фантазии» Петрова-Водкина вызывает ощущение полета, мечты и внутреннего подъема. Пространство воспринимается не как конкретное место, а как состояние — отрыв от земли, свобода и одновременно легкое напряжение из-за высоты.
Цветовая палитра построена на резком столкновении горячего красного и холодных сине-зеленых гор и неба, поэтому образ читается как вспышка энергии на фоне спокойной стихии. Линия горизонта визуально отодвинута далеко и поднята, панорама раскрывается широкими планами, усиливая чувство высоты и свободы.
Петров-Водкин К. С., «Фантазия», 1925. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст темного и светлого минимальный. В тональном балансе самая массивная и плотная зона — красная фигура в центре, а большие спокойные тональные поля пейзажа и неба служат ей противовесом.
Петров-Водкин К. С., «Смерть комиссара», 1928. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Картина Петрова-Водкина «Смерть комиссара» вызывает очень мрачные эмоции. Но при этом вся тяжесть и боль сосредоточены только на двух центральных фигурах, а удаляющийся вдаль строй солдат дает понять, что им нужно идти дальше. Пейзаж на фоне как будто поддерживает это холодное, почти безразличное течение времени.
Холодная синь земли и неба усиливает ощущение отчуждения. Линия горизонта наклонена, даль уходит вверх, поэтому движение от раненых к уходящим становится главным жестом композиции: взгляд сам скользит по диагонали.
Петров-Водкин К. С., «Смерть комиссара», 1928. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность низкая, и из-за этого особенно выделяется центр — фигура комиссара. Самые темные пятна на картине — фигуры людей на переднем плане и уходящие вдаль, они выстраиваются в диагональ и направляют взгляд вслед за колонной.
Дейнека А. А., «Полдень», 1932. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В «Полдень» Дейнека противопоставляет беззаботных героев мрачному, индустриальному фону-пейзажу. За счет этого контраста возникает ощущение внутреннего напряжения: радость и свобода движения читаются как уязвимые и временные.
Цветовая палитра строится на холодных серо-голубых и зеленоватых тонах, поэтому вода и воздух ощущаются прохладными, а силуэты девушек звучат как теплый акцент жизни. Линия горизонта высокая она усиливает ощущение открытости, но и уязвимости.
Дейнека А. А., «Полдень», 1932. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность высокая, светлая вода и небо резко сталкиваются с темной полосой земли и индустриальными силуэтами, отчего возникает внутренний конфликт настроений. В тональном балансе темные массы сосредоточены в верхней полосе индустриального фона и береговых пятнах, а самая светлая зона — водная гладь и всплески, поэтому фигуры читаются резко и динамично, но их энергия воспринимается как противостояние тяжелому фону.
Дейнека А. А., «Колхозница на велосипеде», 1935. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фон-пейзаж в «Колхозница на велосипеде» Александра Дайнека вызывает спокойную радость и чувство безопасности, пространство кажется открытым и дружелюбным. Возникает эффект простора и свободы, как ощущение дороги, которую можно продолжать.
Цветовая гамма фона построена преимущественно на ярких зеленых тонах, а низкая контрастность усиливает впечатление ясного солнечного дня и поддерживает ровное, устойчивое эмоциональное состояние. Высокая линия горизонта оставляет в поле зрения широкие зеленые просторы и протяженную дорогу.
Дейнека А. А., «Колхозница на велосипеде», 1935. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
По тональному распределению масс самыми темными зонами являются деревья и силуэт велосипедистки, благодаря чему фигура отчетливо отделяется от светлого поля и мгновенно считывается как композиционная доминанта. Светлые плоскости дороги и полей работают как фон, удерживая ощущение открытости и воздуха, а темные массивы леса формируют устойчивые «опоры» по краям, балансируя композицию и усиливая глубину пространства.
Пименов Ю. И., «Ожидани», 1959. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Сцена в «Ожидание» Пименова вызывает ощущение одиночества, ожидания и тревоги. За окном идет дождь, город растворяется в тумане, и из-за этого пространство кажется холодным и пустым, словно внезапно оборванный важный разговор.
Цветовая палитра построена на холодных серо-голубых тонах. Линия горизонта низкая, силуэт дождливого города размыт, поэтому внешний пейзаж уходит в неопределенность и усиливает тревогу.
Пименов Ю. И., «Ожидани», 1959. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контрастность умеренная, но с резкими акцентами: темный силуэт телефона отчетливо выделяется на светлом подоконнике. В тональном балансе доминирует большая светлая масса окна и стола, а темное пятно телефона стягивает на себя внимание, поэтому композиция воспринимается как пустота вокруг единственного напряженного центра.
Родченко А. М., «Лестница», 1930. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
В фотографии Родченко фон дополняет главный акцент — фигуру женщины с ребенком. Ступеньки на фоне придают снимку динамику, создают ощущение пустоты вокруг и делают фигуру пары более уязвимой.
Линия горизонта почти исчезает, а ступеньки создают ритм: эти диагональные полосы уводят взгляд вдаль и дают чувство движения.
Родченко А. М., «Лестница», 1930. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
Контраст жесткий — белые поля режутся черными линиями, поэтому маленькая темная фигура пары особенно четко выделяется. По тональному весу почти все поле светлое, а люди — единственная плотная темное пятно.
Шайхет А. С., «Экспресс», 1939. Анализ цветовой гаммы и положения линии горизонта.
Фотография Аркадия Шайхета создает ощущение скорости, силы и уверенности. Пар и тяжелая масса локомотива дают почти физическое чувство давления и энергии. Небо занимает много пространства, линия горизонта низкая, поэтому поезд кажется гигантским и доминирующим. Контраст собран вокруг столкновения темного паровоза и белого пара: пар режет сцену, добавляет ощущение движения.
Шайхет А. С., «Экспресс», 1939. Анализ контрастности и тонального баланса масс.
По тональному весу все держится на тяжелом темном клине локомотива, а светлые облака и пар работают как противовес.
