Концепция

Концепция

1. Фиксация антиквариата.
2. Документирование находок средствами графики и живописи.
3. Деревянные макеты.
4. Пробковые модели.
5. Гипсовые слепки.
6. Полевая зарисовка (зарождение стандарта).
7. Фотографирование.
8. Рентгенография.
9. Аэрофотосъемка.
10. Современная иллюстрация.
11. Фотограмметрия.
12. Трехмерное моделирование. Вывод — библиография — источники изображений

Настоящее исследование берет за основу работу Лоэс Опгенхаффен «Визуализируя археологов: Рефлексивная история практик визуализации в археологии» (Loes Opgenhaffen, «Visualizing Archaeologists: A Reflexive History of Visualization Practice in Archaeology») [1]. Автор статьи является преподавателем археологии в Саксионском университете и ассоциированным исследователем в ACASA-Archaeology при Амстердамском университете. Анализ Опгенхаффен, охватывающий период от эпохи Ренессанса до современности, посвящен историческому развитию методов визуализации в археологической науке и фокусируется на вопросе о том, насколько фундаментально изменились способы визуализации, интерпретации и реконструкции в следствие эволюции методик. Это визуальное исследование предлагает сместить фокус, сконцентрировавшись на выявлении корреляции между социокультурным контекстом конкретных исторических эпох и возникновением новых методов археологической визуализации, при этом сохраняя временные рамки статьи. Выбор темы исследования обусловлен темой дипломного проекта и поможет глубже погрузиться в тему, подробнее изучить методы работы археолога и его потребности для дальнейшей работы с ним.

Материал, состоящий из текста и изображений, выбирался среди научных интернет статей, библиотечных материалов и сайтов посвященных археологическим исследованиям.

Выдвигается гипотеза о том, что выбор методов археологической визуализации диктовался целями фиксации и техническими возможностями эпохи, однако не менее важную роль в их смене играл социальный контекст. Археологическая визуализация служила медиумом, через который транслировались актуальные для своего времени социальные нарративы и культурные ценности, что и обуславливало смену ее визуальных языков.

Структура исследования построена по хронологическому и типологическому принципу и условно разделена на две масштабные части, соответствующие ключевым этапам в истории визуализации: рукотворная визуализация и цифровая визуализация. В первую часть входят следующие разделы:

1. Фиксация антиквариата.
2. Документирование находок средствами графики и живописи.
3. Деревянные макеты.
4. Пробковые модели.
5. Гипсовые слепки.
6. Полевая зарисовка (зарождение стандарта). Вторая часть состоит из таких разделов:
7. Фотографирование.
8. Рентгенография.
9. Аэрофотосъемка.
10. Современная иллюстрация.
11. Фотограмметрия.
12. Трехмерное моделирование. После визуального ряда находятся заключение, списки источников текста и изображений.

В ходе исследования выдвинутая гипотеза нашла свое подтверждение. Эволюция методов археологической визуализации, от ренессансных зарисовок до цифровых 3Д-моделей, действительно определялась не только целью максимально точной фиксации, но и влиянием социального и культурного контекста [12]. Данное исследование не только расширит хронологические и методологические рамки, предложенные Опгенхаффен, за счет привлечения нового визуального материала и введения детализированной рубрикации, но и позволит рассмотреть эволюцию археологической визуализации через призму ее социальных изменений.