В сцене, когда Дэн рассказывает своей жене Бэт об измене, герои фильма «Роковое влечение» существуют как бы раздельно — между ними огромная пропасть, которая выстроена визуально за счет композиции и монтажа.
кадры из фильма «Роковое влечение» (реж. Эдриан Лайн, 1987)
В «Крамер против Крамера», когда Тэд по решению суда должен отдать Билли, своего сына, Джоанне, они сидят в гостиной порознь — как бы предвещая скорую разлуку.
кадры из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
кадр из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
Конфликт в кино часто показывается через визуальную дистанцию и изоляцию персонажей — кадры, где персонажи семьи находятся в разных углах комнаты, смотрят в противоположные стороны, или разделены дверными проёмами и коридорами.
«Visual distancing — characters occupy separate spaces within the frame, emphasizing emotional and relational divides wrought by separation or divorce»3 (стр. 202)
перевод: «Визуальное дистанцирование — персонажи занимают отдельные пространства в кадре, подчеркивая эмоциональные и реляционные расхождения, вызванные разрывом или разводом.»
В «Дне бумажного змея» мама главной героини наблюдает за своим свекром через окно. Их разделяет физический объект, как бы показывая, что они находятся на дистанции и в конфликте.
кадры из фильма «День бумажного змея» (реж. Геннадий Мелконян, 1986)
Здесь же есть интересный пример, который является постановочной сценой, разыгрываемой героями-актерами. Тем не менее, она отлично отражает идею «воплощенных метафор»4 по Фаленбрах.
Являясь актерами по сценарию «Дня бумажного змея», они репетируют конфликтную сцену будущего фильма, в котором должны сниматься. Здесь есть всё — крики, ссоры и пощечина. В процессе репетиции они бегают вокруг обеденного стола, который отстраняет их друг от друга и является отличной метафорой разрыва.
отрывок из фильма «День бумажного змея» (реж. Геннадий Мелконян, 1986)
в «Близких» такой физической преградой выступает дверь в ванную — Аня запирается от мамы, с которой находится в открытом конфликте, сразу же, как возвращается домой
отрывок из фильма «Близкие» (реж. Ксения Зуева, 2017)
А в «Крамер против Крамера» это дверь лифта. В момент, когда жена уходит от Тэда, закрывающаяся дверь лифта навсегда отделяет их друг от друга.
отрывок из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
В советской драме «Полеты во сне и наяву» супруги расположены по разные ряды машины, когда выясняется, что Сергей изменяет Наташе
кадры из фильма «Полеты во сне и наяву» (реж. Роман Балаян, 1982)
А в сцене дальнейшей ссоры, во время которой Наташа говорит мужу, что, возможно, их дочь — от другого мужчины, они разделены дверью
отрывок из фильма «Полеты во сне и наяву» (реж. Роман Балаян, 1982)
В «Инопланетянине» Эллиотт отгораживает себя от мира взрослых, закрывая жалюзи, когда в его комнате оказывается пришелец E.T.
отрывок из фильма «Инопланетянин» (реж. Стивен Спилберг, 1982)
Эта закрытость мальчика от внешнего мира, а главное — от своей семьи — говорит о том, что он не доверяет им, находясь в стадии острого конфликта.
В «Крамер против Крамера» визуальным маркером распада семьи также выступает окружающее пространство дома и внешний вид персонажа, его манеры. Когда Джоанна уходит, Тед теряет над всем контроль, что сразу видно по его прическе, тому, как одет их сын, а также состоянию квартиры Крамеров.
кадры из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
кадры из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
Дженкис отмечает, что в фильмах развод сопровождается визуальным разрушением предметов или прерыванием рутинных семейных действий, что является значимым маркером распада:
«The visual breaking or absence of family rituals—empty dinner tables, silent televisions—embodies the interruption of family cohesion following a divorce»3 (стр. 206)
перевод: «Визуальное разрушение или отсутствие семейных ритуалов — пустые обеденные столы, тихие телевизоры — воплощают прерывание семейного единства после развода»
Ярко выраженный конфликт можно рассмотреть и на примере «Форс-мажора» Рубена Эстлунда
В этой картине притягивает к себе внимание природа — она метафорически показывает нам внутреннее состояние персонажей, тот семейный распад, что они переживают
кадр из фильма «Форс-мажор» (реж. Рубен Эстлунд, 2014)
кадр из фильма «Форс-мажор» (реж. Рубен Эстлунд, 2014)
Помимо этого, в «Форс-мажоре» часто возникают визуальные метафоры
кадры из фильма «Форс-мажор» (реж. Рубен Эстлунд, 2014)
Например, кадр парных лыжных ботинок рифмуется с одинокой фигурой Томаса, который находится в конфликте с женой. У него нет пары на экране, в то время как у каждого ботинка — есть
кадры из фильма «Форс-мажор» (реж. Рубен Эстлунд, 2014)
Холодные альпийские пейзажи рифмуются с теплыми «домашними» сценами в отеле, как бы противопоставляя героев окружающему жестокому миру.
В «Манчестере у моря» часто встречается композиционное разделение персонажей
Так, после смерти брата, Ли становится опекуном его сына — Патрика. Отношения между ними выстраиваются не сразу. Патрик пытается смириться с новой реальностью и «распадом» своей семьи.
Очень часто герои «разбросаны» по кадру — их разделяет четкая геометрия окружающего пространства
кадр из фильма «Манчестер у моря» (реж. Кеннет Лонерган, 2016)
кадр из фильма «Манчестер у моря» (реж. Кеннет Лонерган, 2016)
кадр из фильма «Манчестер у моря» (реж. Кеннет Лонерган, 2016)
Зачастую они разговаривают на расстоянии — как бы рядом, но при этом порознь. Оставаясь на пороге комнаты, например
кадр из фильма «Манчестер у моря» (реж. Кеннет Лонерган, 2016)
кадры из фильма «Манчестер у моря» (реж. Кеннет Лонерган, 2016)
