Гамлет — наследник, лишённый наследства и власти, изгнанный из собственной страны.
Политические темы власти и наследия всегда рассматриваются в произведениях с разных сторон, а сама история борьбы за трон Эльсинора перевоплощается до неузнаваемости: иногда в корпоративную борьбу, а иногда существует в рамках политических конфликтов современности.
«Гамлет доставляет написанное им письмо королеве Шотландии». Николай Абильгаард. 1776.
В классическом искусстве тема наследия и власти раскрываются в богатстве, демонстрируемом в работах: роскошных интерьерах и нарядах в духе античности, что сильно контрастирует с более поздними адаптациями с зачастую мрачной цветовой гаммой.
«Сцена спектакля в „Гамлете“». Даниел Маклиз. 1842.
«Сцена спектакля в Гамлете». Эдвин Остин Эбби. 1897.
1. «Сцена спектакля из „Гамлета“». Францис Хэймен. 1745. 2. «Фаур в образе Гамлета». Эдуард Мане. 1877
«Сцена спектакля из Гамлета». Эжен. Делакруа. 1835.
1. «Польский Гамлет. Портрет Александра Велёпольского». Яцек Мальчевский. 1903. 2. Афиша к «Гамлету». Альфонс Муха. 1899.
1. Афиша «Гамлет» и «Розенкранц и Гильдерстерн мертвы». Театр Гутрие. 2014. 2. Афиша «Гамлета». Театр Моуффетард. 2011.
Наследие и власть в театре.
Фотография театральной постановки «Гамлета» в Немецком театре. реж. Джордж Шайфер. 1945.
Наследие и власть в кино
«Злые остаются живыми». реж. А. Куросава. 1960.
Кадр из фильма «Злые остаются живыми». реж. А. Куросава. 1960.
Фильм «Злые Остаются живыми» (1960) режиссёра Акиры Куросавы является критикой уклада послевоенной Японии, где жесткая корпоративная система соседствовала с коррупцией и чиновничьим беспределом.
Так, главный герой борется не столько с конкретным человеком, сколько с системой, ее упадком и безнадежностью.
Произведение так же осмысляет понятие «чести», а именно то, как оно переворачивается системой для побуждение человека к безоговорочному послушанию вплоть до самоубийства для поддержания статуса руководства.
Кадр из фильма «Злые остаются живыми». реж. А. Куросава. 1960.
Часть действия происходит в руинах окраинного Токио, уничтоженного во время второй мировой.
«Гамлет идет в бизнес». реж. Аки Каурисмяки. 1987.
Кадр из фильма «Гамлет идет в бизнес». реж. Аки Каурисмяки. 1987.
Наследие капитала становится основной точкой конфликта «Гамлет идет в бизнес». Остальные аспекты произведения будь то экзистенциальный кризис главного героя и любовная линия отходят на второй план, превращая произведение больше в черную комедию с бандитскими разборками — высказывание автора на тему капиталистического общества.
Кадр из фильма «Гамлет идет в бизнес». реж. Аки Каурисмяки. 1987.
Сам же фильм совсем не театрализирован и больше напоминает классический нуар, где главный герой занимается интригами, шпионажем и убивает неприятелей неожиданным выстрелом.
Кадр из фильма «Гамлет идет в бизнес». реж. Аки Каурисмяки. 1987.
«Король Лев». реж. Роджер Аллерс. 1994.
Кадры из мультфильма «Король Лев». реж. Роджер Аллерс. 1994.
Нетипичной во всех планах адаптацией является Король Лев, созданный студией, Дисней и срежиссированный Роджером Аллерсом.
Это редкий пример анимационной адаптации, а противостояние в ней строится во круг борьбы за царство зверей.
Кадр из мультфильма «Король Лев». реж. Роджер Аллерс. 1994.
Концепт-арты мультфильма «Король Лев». реж. Роджер Аллерс. 1994.
«Хайдер». реж. Вишал Бхарадвадж. 2014.
«Хайдер» В. Бхарадваджа, режиссёра, уже снимавшего фильмы про Шекспиру, является весьма точной экранизацией произведения.
Перенося действие в милитаризированный Кашмир, спорную территорию между Индией и Пакистаном, он необычным образом меняет контекст истории сохранив ее ядро.
Кадр из фильма «Хайдер». реж. Вишал Бхарадвадж. 2014.
История стремится к максимальному реализму и отходит от условностей заданных первоисточником: призрака буквального заменяет метафорический — сокамерник отца, а борьбу за трон политический конфликт между армией и повстанческой группировкой и передел влияния в регионе.
Кадр из фильма «Хайдер». реж. Вишал Бхарадвадж. 2014.
Хайдер и его дядя оказываются по разную сторону баррикад: в то время как главный герой пытается найти своего отца и участвует в митингах против похищения людей, последний баллотируется в местный муниципалитет.
Кадр из фильма «Хайдер». реж. Вишал Бхарадвадж. 2014.
«Гамлет: Камбербэтч». реж. Робин Лок. 2015.
Кадр из телепостановки «Гамлет: Камбербэтч». реж. Робин Лок. 2015.
Образы на которых оказал влияние Гамлет.
«Дюна». Части 1 и 2. реж. Дени Вильнев. 2021-2024.
Кадр из фильма «Дюна». Часть 1. реж. Дени Вильнев. 2021.
«Дюна» Френка Герберта изначально являлась очень политизированным произведением и получила широкую огласку после экранизации Дени Вильнева, мастерски справившегося с передачей масштаба и сюрреализма произведения.
Кадр из фильма «Дюна». Часть 1. реж. Дени Вильнев. 2021.
«Дюна» интерпретирует элементы из многих культур: мир существует по системе средневекового феодализма с технологиями будущего и включает элементы из разных религий и эпох. Так, главный герой — Пол Атрейдос имеет многие черты архетипа Гамлета. Основной конфликт произведения построен на предательском убийстве отца героя и на потере персонажем унаследованной власти с последующем изгнанием в пустыни Аракиса и его возвращением для осуществления мести.
Кадр из фильма «Дюна». Часть 1. реж. Дени Вильнев. 2021.
Визуально персонаж тоже наследует коды Гамлета — черный плащ и доспехи, адаптированные под сеттинг пустынной планеты будущего.
Кадр из фильма «Дюна». Часть 1. реж. Дени Вильнев. 2021.
Кадр из фильма «Дюна». Часть 2. реж. Дени Вильнев. 2024.
