Часть 2. Состояния. Глава 5. Нестабильное ментальное состояние.

Под данным понятием в данном исследовании я буду подразумевать состояние, при котором человек ещё сохраняет некоторую ясность ума, но ещё чуть-чуть — и он сорвётся. Чем-то похоже на ощущения, предшествующие нервному срыву — мир теряет привычные границы и понятия, а голову начинают посещать самые разные образы. Но человек ещё держится. Ещё что-то (или кто-то) заставляет его остаться в реальности ещё недолго.

Мир вокруг начинает разлагаться. Лэйн вместе с этим теряет все свои силы. Символы на доске превращаются в нечитаемые то ли иероглифы, то ли каракули. В тетради не написано ничего.

Потерявшаяся в толпе спешащих по своим делам людей, девочка видит, как на её глазах мир преобразовывается из ослепляющей белизны дня в непроглядную темноту подзнемного перехода, из которого есть выход в ту же самую лилейность. Но не случится ли то же самое, когда она опять поднимется наверх? Не исказится ли пространство снова?

То ли в реальность, то ли мираж, но Лэйн на протяжении всего произведения встречается с более несуществующими или выдуманными личностями, будь то её альтер-эго, или покончившая с собой Тиса. Встреча с самой собой показывает разницу между настоящей и виртуальной Лэйн — если у настоящей нет ничего за спиной, пустота, то за спиной виртуальной — настоящий (но для кого?) мир, полный зелени и жизни.

Старшая сестра Няко заболевает и, на полпути к смерти, останавливается своим младшим братом Няттой, который в споре с Богом, разделяет её разум на две части и одну часть оставляет себе. Теперь Няко не та, что была раньше. Её восприятие мира искажено — во сне она видит спирали, а дороги и пространство вокруг неё частично искажаются подобно синусоиде.

Путешествуя по глубинам своего сознания, Винсент Лоу постоянно попадает в пространства, подобные снам, в которых не понятно, вымысел ли мрачный лабиринт, по которому он ходит в поисках настоящего себя и в погоне за белым кроликом, или он реален, или настоящее ли телешоу, где участник передачи, не набравший миллион очков, уничтожается в прямом эфире. Единственное, в чём можно быть уверенным — это всё точно видит Винсент. И лабиринт для него, и шоу, и голубое небо, это всё для него реально в некоторой степени. Но он видит это всё в своём ли разуме или именно при помощи глаз — неизвестно.

В аниме «Trapeze» каждый эпизод представляет собой случай из врачебной практики психотерапевта, к которому по разным случаям обращаются пациенты. Одним из таких пациентов был Хироми Ясукава, чьим диагнозом был «нарциссизм» — он никак не мог отпустить свое прошлое, где он популярным на телевидении ребёнком с очаровательной улыбкой, из-за чего Хироми и будучи уже взрослым продолжал повторять всё ту же самую улыбку. Именно из-за того, что он пытался сохранить свой имидж из прошлого, он не мог найти себя настоящего: даже его собственное отражение в какой-то момент пропало, а все люди стали напоминать картонные фигурки — мир вокруг него стал частично нереален.

Но, после того, как он нашёл нового, настоящего себя, мир опять начал приходить в норму и он даже начал считывать эмоции картонных человечков, которые наконец стали для него обычными людьми.

Даже сексуальное напряжение может выбить почву из-под ног, особенно когда оно обусловлено огромным количеством выпитых алкогольных напитков. К примеру, «Я», когда окончательно опьянел и уединился ненароком с красавицей в комнате, начал ощущать то, как у него колотится сердце и кипит кровь от возбуждения, что было изображено в виде ковбоя, седлавшего лошадку, который спешил и хотел выбежать из так называемой «тюрьмы».

После трагичной смерти Томое Мами, Мадока во время одной из ночных прогулок случайно попадает в плен к ведьме, которая начинает крутить по кругу ей одни и те же воспоминания о гибели Мами. Раз за разом Мадока переживает все те же чувства, что и тогда, и её буквально заносит в карусель отчаяния, по которой она движется в практически бесформенном состоянии.

Когда девочки застряли в лифте, хоть одной из первых реакций было расстройство, в какой-то момент они начали ощущать себя неважно — и это отобразилось на визуале. Максимально искажённые ракурсы и постоянно меняющиеся экранные каше — этого хватило для того, чтобы передать весь тот водоворот чувств людей, застрявших в лифте.

Серия игр «Hello, Charlotte» ведёт своё повествование о Шарлотте, марионетке, полностью подчиняющейся игроку-кукловоду и понимающей то, что она находится в игре. Но, несмотря на это, у Шарлотты есть свои чувства, своё восприятие мира и свои проблемы. И именно её проблемы с ментальным здоровьем ярче всего иллюстрируются визуальным языком игры — практически до самого финала, пока игрок не прикажет выпить таблетки, марионетка будет бродить по чёрно-белым комнатам, которые будут прерываться на пространства, заполненные либо психоделичными рисунками, либо пугающими существами. После принятия таблеток же всё наладится, и ранее казавшиеся абсолютно нереальными пространства её дома станут походить на реальность.

Брэд Армстронг, регулярно переживающий ломку из-за вечного недостатка наркотика «Радости» в организме, видит не только визуальные «помехи», схожие с человеческими внутренностями (в частности кишечником), но и флешбеки из прошлого, такие, как, к примеру, отец, сидящий на кресле и пьющий бутылку за бутылкой, или самое главное — воспоминания о Лизе, повесившейся его сестре, которая никогда не собирается покинуть его разум, регулярно напоминая о себе и о том, что он не смог её уберечь от отца. Ярко-алый фон каждого эпизода ломки напоминает ощущения, которые испытывает человек, когда у него болит голова и изображение перед глазами и заливается оттенками красного, и начинает то тускнеть, то набирать обратно насыщенность.

Стены начинают пульсировать и переливаться пятнами, похожими на плавающие помутнения в глазах — это всё сопровождает главную героиню Hellblade: Senua’s Sacrifice. Она не просто больна, она глубоко больна и несчастна из-за смерти своего возлюбленного и именно по причине её горя, мир вокруг кажется таким странным.

Постоянную ломку также испытывает главный герой Katana ZERO. Прошлое, настоящее и будущее перемешиваются в единую, криво сшитую канву, у него в голове, из-за чего чем ближе конец игры, тем чаще Ноль будет теряться в пространстве и времени, что будет также отображаться на геймплее — в какой-то момент привычный план «сходи к психотерапевту, он даст задание и в награду вколет ещё дозу наркотика» изменяется до неузнаваемости, события идут в рандомном порядке, что явно говорит о том, что в голове Ноля происходит настоящий беспорядок.

Также, ломка искажает его восприятие окружающих предметов — к примеру, в один из дней, если Ноль не получит дозу, то вместо задания будет лишь заполненный словами «УБИТЬ» (kill) лист.

El Hoyo это фильм, повествующий о платформе, которая ездит с 0 по 250 этаж с ограниченным запасом еды, и о главном герое, который взамен на хороший диплом, решает прожить в условиях этого эксперимента над людьми, сам не подозревая о том, насколько бесчеловечным окажется это действо. Каждый месяц людей, оставшихся в живых после месяца проживания на этаже, отправляют на случайный этаж, который может оказаться выше или ниже. И по прошествии месяца их усыпляют, свет в комнатах становится красным, после чего происходит перемещение.

И, на удивление, после всех пережитых ужасов, таких как убийство и каннибализм, главный герой остаётся в более-менее здоровом рассудке — именно поэтому данный фильм был записан в эту главу. Каждая «роковая ночь» преобразовывает разум Горенга, в зависимости от того, что он пережил. После убийства своего соседа и встречи с серийной убийцей Михару, ему во сне приходят образы этой девушки и личинок, копошащихся в человеческой плоти. И с каждым таким алым эпизодом, становится всё более неясно — это был сон или реальность? Что из того, что видел Горенг было на самом деле? И сменяющиеся кадры красных ночей заставляют задаваться всё большим количеством вопросов.

История о девочке, что потеряла свою личность в собственных вопросах о «существовании настоящей себя», переданная в песне, также повторяется и в визуальной составляющей музыкального клипа. Во многих кадрах можно увидеть то, как героиня гуляет по невозможным фигурам или попадает в странные комнаты и места — это всё можно интерпретировать как-то, что она не только запуталась в своих проблемах, но и усложнила себе таким образом жизнь.

История Milk inside a bag of milk inside a bag of milk достаточно проста — безымянной, психически нездоровой девушке, после долгого пребывания дома, нужно сходить в магазин и купить молока. Если бы не маджентово-красный визуал, эта история не была бы такой запоминающейся. Именно то, что графика выполнена в таких «режущих глаза» цветах и стилистике, заставляет больше проникаться симпатией к героине, потому что её «цветастый» взгляд на реальность отличает эту игру от многих других инди-хорроров.

В третьем фильме из тетралогии Evangelion Shin Gekijouban, Синдзи переживает самый стрессовый период в своей жизни — помимо того, что он понимает, что Аянами Рэй он не спас, он узнает то, что Третий Удар, практически полностью уничтоживший жизнь на Земле, произошёл по его вине, и это передаётся с помощью его комнаты. Если по прибытии Синдзи лежит в убранной комнате в прострации из-за волнующих его вопросов о том, что ему делать дальше, то после того, как он узнал шокирующую его информацию, он разбросал вещи по комнате и, в особенности, откинул от себя плеер отца.

Немаловажными сценами являются сцены противостояния Синдзи и Гэндо. Они оба внешне представляют собой роботов «EVA-01», из-за чего они большую часть времени представлены безэмоционально — можно лишь слышать их голоса. Но самое главное в этих боях то, что мир вокруг них сам кричит о том, что всё, что происходило, всё, что происходит и то, что будет в дальнейшем — оно нереально. Летающие, подобно картонным коробкам дома, практически нулевая разрушаемость — это всё работает на их общую мысль о том, что находясь в Антивселенной, всё страновится ненастоящим, будто бы они снимаются в каком-то кинопродукте.

Flesh, Blood, & Concrete, игра о странной многоэтажке в одном из множества городов на русском севере, передаёт ужас главной героини, потерявшейся в доме, из которого нет выхода, при помощи искажающихся лестничных пролётов. Также, некоторое нездоровье на фоне увиденных растерзанных трупов, передаёт одна из идущих по телевизору программ, изображения в которой хоть и являются сгенерированными ИИ, как раз идеально иллюстрируют помутнение разума, когда вроде бы привычные вещи становятся вовсе неузнаваемыми.

По той причине, что главная героиня, с которой мы строим отношения, психически больна, у неё нередко происходят подобные «психи», передаваемые, на удивление, сильнее именно при помощи интерфейса игры, чем с помощью лицевых анимаций героини.