Глава II. Роль эмоций во внутреннем изображении разума

В прошлой главе мы успели рассмотреть влияние эмоций персонажей на внешний мир, а в этой заострим внимание на мирах, созданных за счёт эмоций самим разумом героев. Поскольку бывают разные состояния сознания, при которых мы испытываем отличные друг от друга паттерны настроения, эту главу мы разделим непосредственно по названиям явлений, спровоцировавших у выборки героев определенный эмоциональный отклик.

У Марси из короткометражного мультфильма «Двойняшки в Раю» происходит внутренняя борьба, что в дальнейшем найдет свое отражение в ее медикаментозной галлюцинации.

Два конца спектра ее эмоций олицетворяют хрестоматийные ангел и демон, сидящие на ее плечах. Однако вопреки канону, в котором ангел должен воплощать в себе благое начало, а демон — дурное, тяготы в ее жизнь так или иначе приносят оба.

Образ ангела призывает девочку заботиться о себе и близких, но несёт в себе травматичные корни, так как внешне напоминает маму, ушедшую от нее с сестрой-близняшкой в совсем юном возрасте.

Образ демона — это, наоборот, воплощение разрушительных тенденций: тренироваться до потери пульса или выместить гнев, устроив погром в доме — все эти поступки совершаются с его подачи.

Довольно скоро становится очевидно, к какой части себя девочка прислушивается больше. Окружение вокруг нее постепенно обрастает хаосом, а она сама будто мимикрирует под поведение этого враждебно настроенного существа.

Из-за утраты матери девочка старается притеснить какие-либо мысли, связанные с ней. Это выражается в том, как Марси становится заметно агрессивнее в ответ на любое упоминание родственницы.

Выше изображена сцена, где покровительница-ангел спросила у Марси, что подумает мама в ответ на все ее нынешние поступки.

Когда она видит наркотическое видение, перед ней возникает образ женщины-ангела, который в очередной раз наследует мамины черты. Можно сделать вывод, что девочка искренне любит, даже идеализирует своего родителя. Образ мамы перед ней оказывается самым колоссальным по размерам. Так выход находит огромный пласт подавленных воспоминаний и мыслей, связанных с ней.

Однако когда та хочет принять дочь с распростёртыми объятьями, за материнской спиной материализуется демоническая сущность девочки и убивает ее. Сразу после она перекидывается на кота-проводника, а потом на саму Марси. Фон фантазии из беззаботно-яркого становится мрачнее от нарастающей опасности и напряжения для девочки.

Кот-проводник наравне с остальными персонажами видения хоть и кажется фантазмагорическим, но также основан на реальном прототипе — сестре-близнеце Марси.

Только когда девочка приходит в себя после ударов, она замечает то, что не видела раньше. Чертёнок — это вовсе не внешняя угроза, а скорее воплощение ее самой.

Все то разрушение, что ранее приключилось в этом эфемерном мире, произошло по вине самой Марси, нежели ее «негативной стороны», а его урон был направлен на близких, что ей дороги, повторяя ее реальный механизм избегания и агрессии.

Обе части мультфильма «Головоломка» повествуют зрителю о процессах, происходящих в разуме человека, через персонажей-эмоций. Но если в первой части фокус внимания был заострен на сложностях перехода в подростковый период, то во второй части больший акцент делается на деструктивных установках и борьбе с ними. Поэтому, согласно тематике исследования, уместнее всего в этом разделе разбирать именно сиквел.

Так, во второй части создатели сумели отразить то, как возникают навязчивые мысли перед сном. По сюжету, Райли предстояло принять участие в тренировочном матче, чтобы пройти отбор в престижную команду, и от того, насколько определяющим было это мероприятие, Райли одолевало беспокойство. Но как эта же самая ситуация выглядела в разуме Райли?

Там производство навязчивых мыслей — это налаженный процесс внутри Воображения, которым управляет Тревожность. Помещение, в котором сидит много маленьких работников головного отдела, навевает ассоциации с офисным пространством. Сами же работники напоминают сотрудников под руководством арт-директора, который сделал заказ на определенную тематику: «возможные исходы завтрашнего матча».

Важной деталью является то, что каждая проекция тревожной мысли основана на максимально далёких от правды и схематичных картинках; реализм им придается исключительно при помощи специальной линзы, что устанавливается поверх изображения. Вполне возможно, что линза является отсылкой к тому, что при тревоге, как и при взгляде через линзу, человек заостряет свое внимание на каком-то конкретном фрагменте реальности, который волнует его больше всего.

Хорошо репрезентирует Головоломка и процесс внутреннего протекания панической атаки, которая проходит под управлением все той же Тревожности.

До приступа паники Райли успела пройти через ряд провоцирующих факторов: нехватка сна перед матчем, штрафная скамья, переживание за то, что та сбила с ног подругу на катке. Тревожность, желая все исправить, пыталась заставить работать и без того истощенный организм на полной мощности, а сама была слишком взбудоражена кризисной ситуацией, чтобы реагировать на нее спокойно.

Как итог, сверхинтенсивное желание Тревожности все исправить привело к тому, что она стала с огромной скоростью прожимать все кнопки за пультом эмоционального контроля. Закономерно, что когда столько поведенческих процессов разом будут активированы под действием тревоги, это неизбежно приведёт к последствиям для организма человека. Так у Райли и запустилась ее паническая атака.

От молниеносной работы за консолью Тревожность разогналась до такой скорости, что стала напоминать смерч, отталкивающий от себя все остальные эмоции.

И что важно — даже при своем бешеном темпе она ни на секунду не выпускала рычаги из рук, что в переводе на эмоциональный фон означало не просто вспышку тревожности, а устойчивое состояние паники. Кроме того, об этом также говорит и консоль управления, которая стабильно горит ярко-оранжевым — цветом Тревожности, как эмоции.

отрывок из мультфильма «Головоломка 2» (2024), реж. Келси Манн

Из панической атаки Райли помогает выйти самосознание — в мультфильме оно визуально представлено как переплетение нитей, отдаленно напоминающее нейронные связи. Помимо этого, оно обладает собственным голосом и способно менять цвет в зависимости от эмоциональной окраски собственных мыслей.

Являясь эмоциям наружу впервые за весь фильм, оно многократно трансформируется, прежде чем озвучить финальный тезис «иногда мне нужна помощь». Такие затрудненные проявления самосознания говорят о том, что героиня до конца не понимает, что чувствует и как трактовать свои ощущения в моменте. Это довольно частая ситуация при панических атаках, когда сознание хаотично и единственное, что оно представляет себе — это худший исход. Поэтому приход к пониманию того, что девочка испытывает становится для Райли хоть и нелегким, но важным шагом к ее освобождению из пут панической атаки.