Дух времени

Если в предшествующих главах основное внимание было уделено проектируемому зданию, то сейчас акцент смещается на изучение мировых практик создания музеев и музеефикации зданий, имевших ранее иное назначение.

В контексте ревитализации ДК «Невский» и создания на его основе саунд-арт музея и культурного центра, особый интерес представляют эти направления:

1. Специализированные музеи музыки, саунд-арта и институций, фокусирующихся на звуке как на основном медиуме. Цель — понять подходы к экспонированию «невидимого» искусства и созданию уникального аудиального опыта;
2. Адаптивное использование исторических зданий. Анализ успешных международных кейсов, где промышленные объекты были преобразованы в современные культурные институции;
3. Культурные центры как драйверы городской среды. Изучение моделей многофункциональных пространств, которые сочетают выставочные залы, концертные площадки, образовательные кластеры, коворкинги и общественные зоны;
4. Существующие проекты по реконструкции ДК «Невский».

расположение: район Каннамгу, Сеул площадь застройки: 1089 м² общая площадь: 11 000 м² этажность: 5

Кэнго Кума, пребывая идеологом корейского аудиобренда Silbatone Acoustics, создал первый музей оборудования для воспроизведения звука.

Фасад напоминает одновременно орган и лесной массив или скалы, сочетая в себе идею переплетения природных и городских мотивов. Конструкция, плавно перетекающая внутрь здания, состоит из двадцати тысяч расположеннных хаотично трубок из алюминия.

Здание частично скрыто под землей — для того, чтобы оказаться внутри, нужно спуститься с уровня улицы.

Лестница образует «ландшафтную долину», отделка стен — блоки из необтесанного камня, которые на десять сантиметров толще стандартной облицовки.

"Отделка создает неровное пространство похожее на настоящую долину скал» — Кэнго Кума

У входа посетителей встречает арт-объект, представляющий собой увеличенный логотип музея. Также при входе в здание располагается вывеска с логотипом, а из конструкций формируется арка, приглашающая посетителей внутрь.

Материал вестибюля-атриума — аляскинский кипарис, контрастирующий с алюминиевыми трубками. Деревянная отделка выполняет не только эстетическую, но и акустическую функцию.

В начале осмотра гостей ждет коридор, целиком занятый экспозицией граммофонов.

В музее находится масштабная коллекция объектов звуковоспроизведения, включающая в себя редкие экземпляры.

Подход к эскпонированию объектов в зале решен с помощью длинного, расположенного вдоль стены стеллажа с ячейками для хранения. Теплый, приглушенный свет направлен на объекты — с его помощью можно разглядеть мельчайшие детали и сфокусировать внимание на экспонатах.

На выставке «Jung Eum: In Search of Sound» представлены звуковые системы «Western Electric 12-A и 13-A», благодаря которым был осуществлен переход из немого кино.

Экспонаты вынесены вдоль стен, освобождая центр зала для зрителей. Такая планировка позволяет гостям свободно перемещаться: они могут присоединиться к групповому мероприятию в центре или подойти к любому интересующему их оборудованию у стены, не мешая основному действию.

Также здесь выставлен «ламповый усилитель», использующий лампы для усиления сигнала и дарит новый аудио-визуальный опыт.

Древесная отделка зала обладает характерным запахом, вовлекая в диалог ещё одно неожиданное чувство — обоняние.

"Я хочу раскрыть весь потенциал звука через мягкость ткани» — Кэнго Кума В Odium Lounge располагается очень большая музыкальная шкатулка, существующая более ста лет. Отделка колонн и стен в аудитории — светлая струящаяся ткань, которая напоминает распускающийся цветок. Ее свойства создают особенную акустику и смягчают свет.

Odium Lounge — в зале находится очень большая музыкальная шкатулка, существующая более 100 лет.

Один из самых интересных залов для прослушивания музыки, где вдоль стены размещено 100 000 пластинок.

Помещения разделены на два уровня: надземная часть здания отведена под выставочное пространство: четыре зала, объединенные общим холлом, а также три офиса, летняя терраса и санузлы. В подземной части обустроены паркинг, сувенирный магазин, лаундж-зона и отдельный офис. Гибкость офисных пространств: Наличие офисов на разных уровнях позволяет разграничить зоны для разных отделов (например, публичный офис внизу и административный — наверху) или сдать один из них в аренду.

Удобная инфраструктура: наличие летней террасы — это большое преимуство для неформальных встреч, отдыха сотрудников и проведения мероприятий, что повышает привлекательность помещения.

Решенный вопрос с парковкой: собственный подземный паркинг — это огромное удобство и экономия пространства.

расположение: район Тунчжоу, Пекин площадь застройки: 6000 м²

Музей ориентирован на работу со звуком через междисциплинарные практики — в своих выставках он связывает звук с культурой, историей, иммерсивностью, природой, современным искусством и повседневной жизнью.

Музей включает собственный небольшой сад и ресторанную зону.

На выставке «The Sounds of Old Beijing» по краям помещения находится витрина с физическими объектами, захватывающими звук, такие как свистки для голубей и сахарные гонги, а в центре доминирует арт-объект из деревянных брусков, на котором висят скворечники. С помощью этих объектов воссоздаются сцены из повседневной жизни Пекина. Одни звуки являются городским шумом города, другие — остатками традиционного образа жизни.

«Здесь представлена ​​самая полная коллекция пекинских свистков для голубей, изготовленных по индивидуальному заказу господином Чжан Баотуном, наследником мастерства изготовления свистков для голубей, и его учениками для музея», — Лю Минфэй, ответственный сотрудник музея

Иллюстрации на экране — автобиографическая книга о ранних годах бабушки Чиннери, которую зовут Лин в эпоху поздней династии Цин (1644–1911).

Выставка «What Is Sound?» исследует создание звука, то, как люди, различные виды животных и музыкальные инструменты производят звуки, с помощью анимационных фильмов.

Инсталляция из песка и воды позволяет посетителям рассмотреть визуализацию звуковых волн.

Уличная инсталляция «Lost Bandwidth» включает в себя 10 мегафонов, усилителей и аудиоплееров. Через динамики транслируются звуки ныне вымерших видов птиц в кронах музейного сада. Включает в себя архивную запись 1954 года пеночки Бахмана.

На выставке «Our Sound» воспроизводятся звуки, отобранные жителями Пекина. С помощью социальных сетей музей отбирает самые интересные звуки, предлагаемые пекинцами, которые воспроизводятся на экране поочередно. Галерея звука постоянно дополняется.

Выставка «Ancient Languages of Xinjiang» представляет собой фонетически восстановленное хранилище древних языков народов, населявших Синьцзян с I века до н. э. по XIV век н. э. Выставка реализована с помощью сохранившихся документов, обнаруженных в археологических памятниках по обе стороны пустыни Такла-Макан.

Выставка позволяет посетителям услышать языки, не звучавшие на протяжении более тысячи лет.

Выставка монголской культуры «Steppe Notes: An Exhibition of Inner Mongolia Musical Instruments» восходит к древним временам гуннов и Монгольской империи. Эта выставка является частью более масштабной серии выставок, посвященных музыке Внутренней Монголии, начиная с изучения ее музыкальных инструментов.

В двух выставочных залах по-разному представлены музыкальные инструменты Внутренней Монголии.

Работа «Sound Scale» представляет собой два микрофона с обоих концов, где участники могут использовать голос, чтобы одна из сторон устройства перевешивала другую, в то время как тишина поддерживает равновесие.

Сайт-специфик звуковая инсталляция «Balcony» создана для арт-пространства DRC 12, комплекса, история которого восходит к 1960-м годам, когда радио было необходимым средством передачи новостей. Тарелка, состоящая из 60 радиоприемников, настроенных на определенную частоту для приема одной из зарубежных радиостанций, вращается и объединяет голоса на разных языках, образуя неповторимое сочетание звуков.

В рамках выставки «A Standard, Uplifting, and Distinctive Circle Along with its Sound System» восемь транзисторных радиоприемников, выпущенных в 1960-80–х годах, воспроизводят местные радиостанции на среднем уровне громкости, их звуки смешиваются друг с другом. Вращающийся микрофон, расположенный между ними, на мгновение останавливается перед каждым радиоприемником, усиливая звук через пару динамиков.

В рамках выставки «Audible Mattress» датчики давления установлены внутри пружинных матрасов. Когда человек ложится на матрас, он слышит ряд имен, произносимых обычным записанным голосом. Из Интернета собраны имена пропавших детей и разыскиваемых преступников.

расположение: Большой Лондон общая площадь: 34500 м² этажность: 12

Тейт Модерн — это пример преобразования индустриального наследия, где бывшая электростанция Бэнксайд, которая была закрыта в 1981 году, обрела новую жизнь.

Важно было внести минимальные внешние изменения и придерживаться минимальных вмешательств, чтобы сохранить индустриальный облик оригинального здания.

Три огромных нефтяных резервуара бывшего завода открылись в 2012 году как ещё одна уникальная галерея, присущая музею, где были расположены функциональные залы для искусства. Два резервуара используются для демонстрации живых перформансов и инсталляций, а третий служит подсобным помещением.

В 2008 году швейцарское бюро Herzog & de Meuron спроектировал угловатую пирамидальную одиннадцатиэтажную башню, которая должна была вырасти над нефтяными цистернами, фактически являясь пристройкой обеспечивающей дополнительные 22 492 м².

Фасад представляет собой сложную «решётку» из 336 тысяч перфорированных кирпичей.

Кирпичная кладка не сплошная, а представляет собой своего рода «занавес», который пропускает свет в темное время суток, создавая эффект фонаря, и открывает фрагментарные виды на город изнутри. Кирпичи укладывались в специальные ячейки из сборного железобетона. Выбор в пользу кирпичной кладки вместо стеклянных панелей был обусловлен необходимостью сохранения архитектурного единства с оригинальным зданием электростанции.

Был сделан акцент на контрасте: на крыше появился горизонтальный световой луч, чья минималистичная геометрия и полупрозрачность подчёркивают монументальность вертикальной дымовой трубы. Он сделан из стекла, и с помощью вечерного освещения становится ярким элементом здания.

Внутри башни были созданы просторные, гибкие галереи с высокими потолками и бетонными полами, выдержанные в индустриальной эстетике.

В Турбинном зале до реконструкции размещались электрические генераторы старой электростанции. Это пространство площадью 3 400 м² и высотой в пять ярусов здания. Турбинный зал используется для демонстрации масштабных эксклюзивных проектов современных художников.

Тейт Модерн находится на южном берегу реки Темзы, в боро Саутуарк. Здание находится почти вплотную к реке, главный фасад обращен на север. На другом берегу находится Собор Святого Павла, на который открывается панорамный вид из ресторана на верхних этажах. Транспортная доступность музея более чем удобная: метро Southwark — пять минут пешком; Blackfriars — десять.

В центре разрезов — Турбинный зал, по бокам которого находятся балконы, соединяющие боковые галереи и зал, в котором выставляется искусство. Через лобби на уровне 0 можно попасть либо к Турбинному залу, либо к лестнице, ведущей к Blavatnik Building-пристройке, где на средних уровнях размещаются офисы, кинотеатр, и сувенирный магазин, а на верхних этажах — ресторан и видовая терраса с некоторыми административными помещенями и студиями.

Результат реконструкции:

Площадь музея увеличилась на 60%.

Появились новые галереи для коллекции, посвященные искусству с 1960-х годов до наших дней.

Появились специализированные пространства для перформанса и кино.

Созданы новые образовательные студии, кафе, магазины и общественные зоны.

Башня Blavatnik Building стала новой архитектурной доминантой южного берега Темзы.

расположение: район Якиманка, Москва площадь застройки: 13000 м² общая площадь: 36 400 м2 этажность: 5

Электростанция на Болотном острове была введена в эксплуатацию в 1907 году, пережила революцию, войну и застой, и была закрыта в 2006 году в связи с «физическим и моральным износом». В 2021 году Ренцо Пьяно, являясь главным «архитектором-реаниматором», сделал из промышленного здания культурный центр, уделяя внимание прилегающей территории через интеграцию здания в среду и таким образом создавая новые сценарии использования.

Таким образом были спасены и восстановлены бывшие склады водочной фабрики «Иван Смирнов и сыновья», находящиеся под Патриаршим мостом. Там расположили художественные мастерские. Кроме того, выяснив, что в начале прошлого века рядом со зданием был сад, на этом месте была организована березовая роща.

Направления деятельности дома культуры включают в себя культурно-просветительскую деятельность через выставки, концерты и показы; для этого в здании расположены выставочные и концертные залы, кинотеатр, библиотека, «Ателье» (интерактивная детская игровая площадка) и различные аудитории для публичных мероприятий. ГЭС-2 также занимается партнерской деятельностью через сотрудничество со школами и университетами; поддерживает таланты через систему опен-коллов и грантов. У ГЭС-2 есть собственное издательство вместе с фондом V–A–C, где публикуются важнейшие труды из разных сфер культуры и искусства.

ГЭС-2 встречает посетителей «Площадью» — открытым пространством, сливающимся с городом благодаря остекленному фасаду. Оно служит местом для встреч, информации, регистрации и покупки билетов. У входа располагается магазин; также он находится рядом с кафе «Остановка» с видом на Березовую рощу в другом конце здания.

На 1 этаже расположено несколько ключевых площадок. Актовый зал и кинотеатр — это основная площадка для музыкальных и театральных мероприятий. Он оснащен встроенным механизмом трансформации: восемь передних рядов убираются, что увеличивает сцену с 35 кв. м до 150 кв. м, превращая зал на 290 мест в концертную площадку. «Ателье» служит одновременно игровой площадкой и творческой мастерской для посетителей всех возрастов. Еще одной важной зоной является Проспект — главная ось здания и самое большое пространство Дома культуры площадью более 1200 кв. м, предназначенное для выставок, концертов, перформансов, ярмарок и специальных программ. Также на этом этаже находится ресторан «ГЭС-2».

На втором этаже ждут библиотека и галереи, включая две мультифункциональные, расположенные под скатами крыши. Для гостей открыто кафе «Бар-2» и одна из двух просторных аудиторий. Сердцем этажа является Центральная платформа — пространство для концертов, постановок и лекций с трибунами и собственным оборудованием. С ней переходами соединены еще две платформы, предназначенные для перформансов и выполняющие роль обзорных площадок.

Результат реконструкции:

Сохранение памяти места: архитекторы бережно интегрировали исторический облик здания в новый архитектурный язык;

Успешная трансформация из индустриальной инфраструктуры в многофункциональное публичное пространствo;

Успешное благоустройство пространствa за пределами здания: благоустроенная набережная и «Своды» под Патриаршим мостом, березовая роща;

Внимание к экологии: здание стало энергоэффективным с помощью системы полива и солнечных батарей.

расположение: район Бобур, Париж площадь застройки: 40000 м² общая площадь: 103 305 м² этажность: 9

Тейт-Модерн, ГЭС-2 и Центр Помпиду являются тремя знаковыми примерами трансформации урбанистического пространства через искусство: 1. Все три центра — результат мультидисциплинарных и многофункциональных пространств, которые включают в себя музейную деятельность; 2. Каждый проект основан на новаторском архитектурном решении, который интересен сам по себе: Тейт Модерн и ГЭС-2 при реконструкции максимально сохранили первоначальный облик, лаконично добавив определенные элементы (Blavatnik Building в случае с Тейт-Модерн и преобразованное чистое, белое пространство и фасад ГЭС-2) и вынесенные за здание конструкции у Центра Помпиду; 3. Каждый из них стал катализатором развития города и визитной карточкой.

Проект реконструкции Дворца культуры «Невский» в Санкт-Петербурге, реализуемый «Газпромом» также сочетает выгоды и риски: с одной стороны появится многофункциональный культурный кластер и благоустроенная территория в виде спортивной и детской площадок — это приведет к оживлению района, появлению рабочих мест и спасет здание от разрушения. С другой стороны, по мнению автора исследования, проект также имеет шаблонные решения, аутентичность и «дух места» в нем утрачены, исторический и социальный контекст не учтены.