В оформлении обложки использовалось изображение, произведенное автором исследования.
Связь визуального исследования с темой проекта
Визуальное исследование «Чрезмерная регламентация как тема в работах современных художников» является частью выпускной квалифицированной работы «Выставочный проект, исследующий избыточную регламентацию жизни», посвященной методам и стратегиям, используемым современными художниками, реагирующими на излишний контроль во всех сферах жизни. Важным аспектом исследования является анализ различных контекстов, в которых создаются произведения современного искусства, осмысляющие правила, инструкции, уставы. Такой фокус работы помогает не только выявить формы, в которых разные авторы осмысляют тему контроля, но и сформировать легитимную художественную стратегию для собственного проекта.
Контекст исследования
В цикле лекций «Ненормальные» (2005) Мишель Фуко рассказывает, как в XIX веке на стыке права, медицины и педагогики возникло понятие «ненормального» индивида. С тех пор власть начала оперировать категориями нормы и патологии. Через инструменты регламентации власть производит объект для изучения — ненормальность. А научное знание предлагает власти инструменты управления этим объектом. Понятия нормы и патологии легли в основу регламентов, упорядочивающих нашу жизнь.
Изначально в интенции упорядочить что-либо нет ничего негативного. Напротив, целью регламентации является упрощение жизни. Редукционизм — удобный инструмент, помогающий разобраться в комплексном материале, схематизируя его.
Об избыточности регламентации можно говорить, когда она начинает распространяться на сферы, в ней не нуждающиеся. Проникая в частные отношения или творчество, наукообразный язык инструкций приводит к схематизации и оскудению тонких и сложных моментов. Обычно такой язык внушает людям доверие, заставляя их поверить и в более схематическую картину мира, им описываемую.
«Здесь многое можно увидеть, сравнив бюрократическое и теоретическое знание. Первое сосредоточено на схематизации. На практике бюрократические процедуры неизбежно игнорируют все тонкости реальной социальной жизни и сводят все к заранее разработанным механизмам или к статистическим формулам»1
Грэбер, «Утопия правил: о технологиях, глупости и тайном обаянии бюрократии», 2016
Одним из центральных механизмов избыточной регламентации является система наблюдения и контроля. Ее возникновение можно проследить от появления понятия паноптикона — ключевой концепции книги Фуко «Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы» (1999). В ней автор, опираясь на архитектурный проект круговой тюрьмы И.Бентама, в которой наблюдение за всеми заключенными происходит из центра круга, раскрывает идею о том, что в современном обществе управление осуществляется через возможность постоянного надзора. В современном искусстве концепция паноптикона вылилась в целое направление — Surveillance art2 (искусство наблюдения и контроля), которому будет уделено достаточно большое внимание в этом исследовании.
Симптомами избыточной регламентации можно назвать: схематизацию интеракций, уход от эффективности труда к бесконечному воспроизведению бюрократических процессов, помещение личности в слишком узкие рамки, постоянный внутренний контроль. Последний является основополагающим признаком современного общества, согласно Жилю Делезу. В «Post Scriptum к Обществам контроля» он пишет, что в наше время главным механизмом управления людьми являются непрерывные «ультра-скоростные формы свободно дрейфующего контроля».3
«В то же самое время механизмы контроля представляют собой вариации одной и той же структуры, образующей систему геометрических переменных, язык которой является цифровым (хотя и необязательно бинарным). […] контроль является модуляцией, это деформирующий самого себя модуль, постоянно меняющийся, каждое мгновение, словно сито, отверстия в котором постоянно меняют свое расположение»4
Жиль Делез, «Post Scriptum к обществам контроля», 2004
Столкнувшись с различными проявлениями чрезмерной регламентации, художники осмысляют их по-разному. Одни авторы выбирают стратегию разоблачения механизмов контроля. Другие — встраивают в свою практику методы противостояния ненужным правилам. Третьи — иронизируют над инструкциями, апроприируя их язык, доводя его до абсурда, тем самым раскрывая бессмысленность некоторых регламентов.
В своей художественной практике я обращаюсь к теме избыточной регламентации в сфере эмоций и межличностного общения. Для меня как для художницы близка стратегия иронии над существующими формами регламентов, достигнутая путем мимикрии и абсурдизации. Целью данного исследования для меня является поиск собственного звучания, отличного от других современных художников, работающих со схожими стратегиями.
Задачи исследования
Одной из задач визуального исследования является выявление методов, используемых современными художниками, работающими с темой контроля. Для достижения данной задачи был собран и проанализирован достаточно обширный набор работ, что позволило легитимизировать чрезмерную регламентацию как отдельную обширную тему в современном искусстве. Важным этапом выполнения поставленной задачи стало структурирование основной темы и выявление в ней категорий, руководствуясь методиками, стратегиями, форматами произведений, а также видами регламентов, на которые реагируют художники.
Другой важной задачей является проанализировать стратегии, используемые художниками, с целью выявления наиболее подходящих для практической части моего диплома методов реагирования на избыточность регламентов. Необходимо также рассмотреть медиумы, чтобы понять, какие из них являются более актуальными в современном контексте, какие — используются слишком часто, а какие — наиболее четко подходят под мои практические задачи. Также немаловажно проанализировать большой объем работ, чтобы найти место для собственной практики в контексте современного искусства.
Актуальность исследования
Актуальность визуального исследования заключается в объединении работ современных художников, в той или иной степени рефлексирующих на темы контроля, правил, инструкций. Под широкое зонтичное понятие «чрезмерной регламентации» попадают произведения из разных стран и контекстов. Разнятся не только медиумы, но и формы инструкций, с которыми работают художники. Порой эти инструкции скрыты, а правила — негласны, но это не делает их менее серьезными, как например, в случае с камерами наружного наблюдения. Также авторы работ не всегда напрямую заявляют, с какими именно регламентами они работают, однако это можно вычислить из контекста или формы произведения. Новаторство этого визуального исследования состоит в том, что через внимательное отношение к подтекстам произведений современного искусства, проводится аналогия между очень разными работами по теме, форме и содержанию.
Кроме того, необычен и метод, с помощью которого произведения объединяются в разные категории. Чаще всего, работы группируются феноменологически, по таким темам, как «паноптический взгляд», или «институциональная критика». В этом исследовании же произведения рассматриваются через стратегии взаимодействия с разными властными структурами.
В исследование включены произведения художников с мировым именем, так и начинающих авторов. Кроме того, география исследования достаточно обширна, охватывает страны Востока, Запада, постсоветское пространство. Таким образом, были проанализированы работы из разных контекстов, что помогло раскрыть, зависимость выбора художественных стратегий от формы политического строя.
Структура визуального исследования
Исходя из задач визуального исследования, его структура предлагает рассмотреть произведения современных авторов через призму их художественных стратегий.
В первую главу исследования «Разоблачение властных нарративов» включены работы, авторы которых выбрали своей стратегией разоблачение явлений избыточной регламентации. Глава поделена на три части, в которых художники освещают различные аспекты систем контроля.
В части, посвященной скрытым механизмам регламентации, проекты, вроде инсталляции Марселя Бротарса «Зимний сад», 1974, (1) проявляют идеологические нарративы, незаметные в повседневной жизни.
Во второй части главы рассматриваются работы, разоблачающие случайные сбои и намеренные неточности в регламентах. Так, в «Диаграммах Венна» (В луче света), 2011, (2) Амалии Пики, художница указывает на способы исследования, намеренно убранные из образовательных программ.
Третья часть включает в себя произведения, обращающие внимание зрителя на системы наблюдения, как проект Ай Вейвея «WeiWeiCam», 2012, (3) в котором автор установил камеры у себя в студии, дабы облегчить слежку за собой.
Во вторую главу исследования «Стратегии сопротивления контролю» вошли проекты, в которых прослеживаются различные способы неподчинения избыточной регламентации.
В первой части главы представлены работы художников, создающих собственные регламенты, нарушающие привычные способы взаимодействия с искусством. Так, Фред Томаселли в «Эхо, вау и трепет», 2000, (1) ловко манипулирует традиционными правилами поведения в музее, создавая напряжение между желанием прикоснуться к работе и запретом это делать.
Вторая часть главы посвящена избеганию как стратегии сопротивления контролю. Например, Тристан Лайарридж в серии фотографий «Прячусь» (Hiding Piece), 2021, (2) скрывается среди пейзажа, который снимает статичная камера.
В третьей части объединены произведения, авторы которых, как Чжоу Бинь в работе «Слежка», 1969, (3) используют бездействие или бессмысленное действие как стратегию изобличения властных структур.
Третья глава исследования «Игры с процессами» включает проекты художников, вмешивающихся в системы контроля, подражая им, деконструируя и вовлекая зрителей в эти процессы.
Первая часть главы объединяет работы, авторы которых подражают формальным аспектам регламентов. Например, Парк МакАртур в «Мягко, эффективно», 2017, (1) пишет портрет своей жены, повторяя дидактические материалы по изучению языка.
Во второй части рассматриваются произведения, вовлекающие зрителя в процессы управления. Так, Дрис Депуарте в инсталляции «Переход в неположенном месте», 2015-2025, (2) предлагает посетителям галереи понаблюдать за людьми на улице через камеры слежения, отслеживающие переход на красный свет. Зрителю дается выбор, заявить или нет на нарушителя.
В третьей части главы представлены проекты, авторы которых деконструируют регламенты. Как например, Йонас Лунд в «Один на один +1», 2021, (3) разоблачающий властные нарративы, диктуемые искусственным интеллектом.
В последней части главы объединены работы, в которых художники деконструируют властный язык регламентов. К примеру, «Что делать с мавзолеем Ленина», 1993, (4) Комара и Меламида представляет собой акцию, в который художники предлагают повесить на мавзолей бегущую строку с последними новостями.
Работа с источниками
Ключевыми текстами, послужившими теоретической базой для исследования, являются «Утопия правил: о технологиях, глупости и тайном обаянии бюрократии» Дэвида Грэбера, «Post Scriptum к обществам контроля» Жиля Делеза, «Ненормальные» и «Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы» Мишеля Фуко, а также статья Чжисюань Ван, «Смотри как я смотрю: искусство наблюдения и политика мониторинга», в которой рассматривается искусство наблюдения, как важное явление современного искусства.
Зачастую чрезмерная регламентация не выделяется как отдельная тема в описаниях к художественным произведениям. Вывод о включении того или иного проекта в исследование делался на основе слов самих художников о том, на какие виды контроля они реагировали. Когда такая информация отсутствовала, в ход шли критические статьи из книг и журналов. Когда же и этих текстов не хватало, я самостоятельно интерпретировала работы, исходя из их формы и контекста.
Многие работы, вошедшие в это визуальное исследование, являются многочастными проектами, включающими инсталляции, изобразительные серии, видео. В таких случаях произведения проиллюстрированы большим количеством фотографий, чтобы запечатлеть все аспекты авторского замысла.
Текстовые пояснения к проектам, если не указано иначе, написаны автором исследования, с опорой на источники, указанные в списках литературы каждой главы. Все появляющиеся внутри текста цитаты снабжены сносками, указывающими на номер источника в библиографии.
В исследовании используются визуальные материалы, найденные на сайтах художников и институций. Для поиска проектов самым эффективным оказался метод работы с критическими статьями, посвященным разным аспектам контроля и регламентации. Также многие произведения были найдены при просмотре каталогов к выставкам.
Ссылки на визуальные источники приводятся в конце каждой главы. Цифры в сносках цитат ведут на соответствующие пункты в библиографии главы. Все источники указаны в библиографии в разделе «заключение».
Грэбер, Д. Утопия правил: о технологиях, глупости и тайном обаянии бюрократии. Москва: Ад Маргинем Пресс, 2016. С. 71.
Zhixuan, W. Watch me watching: Surveillance art and the politics of observation. // Aspectus. 2021. 3. C. 1-18.
Делез, Ж. Post Scriptum к обществам контроля // Переговоры. Санкт-Петербург: Наука, 2004. Перевод с французского В. Ю. Быстрова. С. 136.
Фуко, М. Ненормальные. Санкт-Петербург: Наука, 2005
Фуко, М. Надзирать и наказывать. Рождение тюрьмы. Москва: Ad Marginem, 1999
В оформлении обложки использовалось изображение, произведенное автором исследования.
