Культурные центры в 21 веке претерпели значительные изменения в своей архитектуре и концепции. Вместо того, чтобы быть просто зданиями, предназначенными для хранения и представления произведений искусства, современные культурные центры стремятся стать активными и многомерными пространствами, которые способствуют обмену идеями.
Архитектура современных культурных центров включает в себя не только запоминающиеся внешние формы, но также удобные и инновационные внутренние помещения. Они часто объединяют различные дисциплины искусств, такие как изобразительное искусство, музыка, танец, театр, кино, литература и другие проявления культуры. Такие центры предлагают посетителям широкий спектр мероприятий, включая выставки, концерты, спектакли, лекции, мастер-классы и фестивали.
Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Сендайская медиатека
Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Одним из интересных и необычных решений в строительстве досуговых центров для молодежи стал проект Тоёо Ито. Медиатека в Сендайе, является постройкой, по средствам которой была произведена попытка воплотить устаревшую архитектуру, текучесть и мультивиртуальный компьютерный мир, характерный для нашего времени. Здание является многофункциональным центром, состоящим из 7 этажей, на каждом из которых располагаются места для досуга.
Ген план // Планировочное решение // План расположения колон // Фасады с четырех сторон, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Взрыв схема // План расположения корпусных конструкций // Чертеж одной из вертикальных конструкций, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
На первый взгляд, геометрия здания кажется простой, она представляет собой стеклянный куб, однако на самом деле это сложная конструкция. Объем медиатеки образован квадратными платформами, которые держаться на 13 неоднородных трубах. Пять из них имеют прямую форму и являются фундаментальными в здании, а восемь остальных изогнуты в разных направлениях. Особенность заключается в том, что все трубы с земли до последнего этажа пронизывают все здание, словно прорастают как деревья. Отсутствие перегородок и двойное остекление придают легкость и воздушность конструкции.
Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Колонны, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Первый уровень представляет открытое пространство, сквозного типа. Здесь располагаются кафе и магазин. Второй этаж выделен под коворкинг. Это свободное пространство, где хаотично расставлена мебель, ее можно двигать по желанию посетителей. Третий и четвертый уровни отведены под читальные залы и библиотеку. Пятый и шестой этажи занимают выставочные пространства. На седьмом уровне располагаются конференц-залы, помещения для прослушивания музыки и кинозал. Стены этого этажа образует матовое остекление.
Библиотека, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Интерьер, Сендайская медиатека, арх. Тоёо Ито, Сендай, Мияги, Япония, 2001
Музей современного искусства в Канадзаве
Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
Музей современного искусства, расположенный в Канадзаве, было создано с целью изменения в сознаниях людей представлений о музеях. Оно спроектировано как парк, где люди могут встречаться в любое время, прогуливаться по светлым и просторным выставочным залам, проникаться современным искусством, устраивать конференции, читать книги в библиотеке и завершать это ужином в ресторане. Данный музей многофункционален и включает в себя не только экспозиционные помещения.
Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя // Планировочное решение музея
Генеральный план участка, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004
Музей имеет круглую архитектурную форму, это не упрощает его визуальное восприятие. За счет стеклянных стен по периметру, здание смотрится воздушно и прозрачно, при этом органично вписывается в окружающий ландшафт.
Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004 г, фотограф Расмус Хьортшоя
Интерьеры, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
В центре музея находится бассейн, который является одним из арт-объектов. «Плавательный бассейн» Леандра Эрлиха оптическая иллюзия, которая получается путем размещения двух акриловых пластин с расстоянием между ними 30 см, которые заполнены водой. В следствие чего, люди, находящиеся на 1 этаже, смотря на воду, видят тех, кто стоит на −1 этаже, причем создается полное впечатление, что те, которые внизу, под водой. Точно также работает и в обратную сторону.
Бассейн, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
Дизайн интерьера выполнен по принципу «белого куба». Минимализм, светлая отделка, обилие стекла и, как следствие, дневного света создают благоприятную и спокойную атмосферу в помещении. Выставочные пространства имеют различные пропорции и схемы освещения.
Интерьер, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004, фотограф Расмус Хьортшоя
Интерьер, Музей современного искусства в Канадзаве, арх. Кадзуё Сэдзима, Рюэ Нисидзава, Канадзава, Исикава Япония, 2004 г, фотограф Расмус Хьортшоя
Публичная библиотека в Сиэтле
Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
В начале XXI века в строительстве библиотек происходят большие перемены. Благодаря проекту Рема Колхаса появляется совершенно новое учреждение как по своему внешнему виду, так и внутреннему устройству. Библиотека в Сиетле не отвечала только за сохранение книг, в ней стала храниться информация в любых медиаформатах, к тому же доступ к ней осуществлялся также быстро, как и поиск в Интернете, только в сети не всегда можно было найти достоверное содержание, в отличие от библиотеки.
Поперечный схематичный разрез // План 3 этажа // План 4 этажа //План 7 этажа // План 11 этажа, Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Поперечный разрез // Продольный разрез // Схемы деталей фасадов // Фасады, Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Центральную часть библиотеки занимала специально разработанная конструкция — закрученный пандус из бетона, с помощью которого и обеспечивалась быстрота поиска нужной литературы. А свободные от этой конструкции пространство организовалось под общественные места. На разных этажах размещались, читальные залы, комнаты отдыха, детские центры, концертные залы и другие помещения для проведения досуга молодежи.
План поэтажного зонирования // Макет музея, где видно устройство пандуса // План поэтажного зонирования, Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Интерьер, Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Обстановка внутри не могла не впечатлять. Высокие атриумы, благодаря которым проникало большое количество солнечных лучей, насыщали светом все пространство, уставленное яркой мягкой мебелью. Отсюда открывались вдохновляющие виды на город.
Интерьеры и фасад, Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
Интерьер, Публичная библиотека в Сиэтле, арх. Рем Колхас, Сиэтл, Сша, 2004
В Публичную библиотеку Сиэтла активно стекалась молодежь, здесь проводились студенческие встречи, организовывались книжные клубы, велись переговоры или находилась нужная информации.
Центр Гейдара Алиева
Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012, фотография Иоанн Баун
Архитектурой будущего можно назвать культурный центр Гейдара Алиева. Площадь здания составляет 57 519 м², несмотря на большие размеры, произведение Захи Хадид не выглядит громоздко, наоборот, за счет плавных и необычных форм, оно будто скользит поверхности земли. Центр многуфункционален, в нем располагается концертный зал, выставочное пространство, ресторан и другие общественные помещения.
Генеральный план участка, Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012, фотограф Иоанн Баун
Продольный разрез 1 // Продольный разрез 2 // Поперечный разрез, Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012, фотограф Иоанн Баун // План центра
Процесс строительства, Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2010, фотограф Заха Хадид // Схема устройства крыши
Заха Хадид объясняла: «Мы хотели создать особое архитектурное пространство, которое бы постоянно взаимодействовало с внешним миром. Для создания определенной бесконечности эта связь должна родиться внутри — во внутренних пространствах и формах помещений и продолжаться во взаимодействии с внешними формами здания. Вы не знаете, где всё это начинается и где заканчивается.»
Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012, фотограф Иоанн Баун
Эффект пластичности был достигнут благодаря особой техники проектирования кровли, которая словно покрывало ложилась на базовую конструкцию и образовывала «складочки». Из стальных трубок, диметром 10 см, создавалась структурная рама, на которую в ручную с одной стороны выкладывалась плитка из литого камня, а с другой, т. е. внутренней, заполнялась гибкими листами штукатурки, за счет чего достигался эффект цельности, единого объема без лишних швов и стыков.
Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
В концертном зале наиболее ярко прослеживается соединение архитектуры с интерьером. Формы фасада перетекают внутрь помещения и удачно подчеркиваются светом, что в совокупности образует таинственную и в какой-то степени сказочную атмосферу пространства.
Интерьер концертного зала, Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
Интерьер концертного зала, Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
Футуристичное белоснежное пространство, с высокими стенами и «подвижными» стенами, образуют совершенно новую среду, где человек чувствует абсолютно в ином мире. Безусловно, даже только ради такой архитектуры и интерьера хочется не раз посетить этот культурный центр.
Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
Интерьеры, Центр Гейдара Алиева, арх. Заха Хадид, Баку, Азербайджан, 2012
Культурный центр Оскара Нимейера
Киноцентр, Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Нарочито яркие цвета практически не использовались в архитектуре начала XXI века, однако были исключения. В Испании появился Культурный центр Оскара Нимейра, который внешне больше был похож на детскую площадку, чем молодежный досуговый комплекс. Необычный подход, преминившийся архитектором в решении этого комплекса, придал объекту уникальность и широкое распространение среди людей.
Вид сверху // Фасады театрального здания с 4-х сторон, Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Фасад и разрез смотровой башни, Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Центр состоит из 5 элементов: смотровая башня с рестораном, купол, под которым скрывалось выставочное пространство, кинозал, аудиториум и объединяющая эти здания площадь с разноуровневыми парящими дорожками. Аудиториум подразумевает под собой театральный зал, высота которого составляет 26 метров.
Аудиториум, Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Интерьеры зданий были минималистичными, с яркими цветными акцентами. Винтовые лестницы использовались как на фасаде смотровой башни, так и внутри помещений, которые уходили под землю.
Вестибюль в кинозале, Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Театральный зал // Лестница в выставочном павильоне, Культурный центр Оскара Нимейера, арх. О. Нимейер, Авилес, Испания, 2011
Депо Бойманс Ван Бенинген
Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Первое в мире общедоступное хранилище произведений искусства появилось в Нидерландах. Проект представляет собой совершенно новую концепцию устройства музея. Здесь абсолютно любой посетитель может заглянуть «за кулисы» музейной деятельности, посмотреть за процессом реставрации, переупаковкой картин.
Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021 // Взрыв схема, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Вид сверху, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021 // Схема устройства лестничных пролетов, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Архитектурное решение также необычно. Здание по своей форме напоминает металлическую чашку. Фасад, состоящий из 6609 квадратных метров стекла, отражает как будто весь город. За счет этого здание органично и как будто незаметно вписывается в окружающую его среду, даже несмотря на большие габариты, его размеры составляют 15 квадратных метров. Металлические панели оживляют пространство вокруг и создают с каждой минутой все новые виды и связи.
Галерея, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Особенностью этого здания является атриум, который разделяется многочисленными лестницами и стеклянными витринами. Большую часть пространства занимают выставочные залы с картинами, которые представлены разными способами. Среди экспозиционных пространств можно найти мастерские, конференц-залы, коворкинг и другие помещения для досуга.
Интерьеры, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Интерьеры, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
На крыше музея находится ресторан и небольшая парковая зона для прогулок. Отсюда открываются красивые виды на город. Здесь проводятся различные мероприятия, а в летнее время разворачивается кинотеатр под открытым небом.Фасад ресторана отделан стеклом и металлом. Внутри пространство светлое и легкое за счет большого количества проникающего света.
Зал для проведения форумов на крыше, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Ресторан на крыше, Депо Бойманс Ван Бенинген, бюро VRDV, Роттердам, Нидерланды, 2021
Shane Homes YMCA в Роки-Ридж
Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
В северной части Канады появился многофункциональный центр для досуга молодежи, которой включает в себя не только культурные аспекты, но и спортивно-оздоровительные назначения. В состав комплекса вошли такие помещения как: концертный зал, спортивная и ледовая площадки, бассейн и сауны, тренажерный зал и кафе. Shane Homes YMCA располагается на холмистой местности, в окружении природы, что позволяет посетителям также совершать прогулки на свежем воздухе.
Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017 // Генеральный план, Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
План 1 этажа // План 2 этажа // План 3 этажа // Продольный разрез, Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
Архитектурное решение здание гармонично сочетается с природным ландшафтом, дополняя естественные изгибы и контуры. Фасад комплекса плавно перетекает в волнообразную крышу, сделанную из ламинированного бруса. Металлические конструкции визуально облегчает остекление, которое придает зданию воздушность.
Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
Интерьеры минималистичны, выполнены в светлых тонах с обилием дерева и стекла. Образуется теплая, домашняя атмосфера, способствующая релаксу и спокойному отдыху молодежи.
Манеж // Каток // Коворкинг, Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
Бассейн, Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
Спортивная площадка // Фитнес зал // Концертный зал, Shane Homes YMCA, арх. GEC Architecture, Калгари, Canada, 2017
Архитектура культурных центров в XXI веке стремится не только создавать красивые и функциональные здания, но и становиться драйвером культурного развития молодежи и социального взаимодействия. Эти центры «идут в ногу со временем», архитекторы следят за тенденциями развития технологий и науки, благодаря чему архитектура современности впечатляет и остается актуальной для молодежи.
