Мокьюментари как жанр использует архивы для создания псевдо достоверности. Такие архивы — искусствено созданные — будут имитировать стиль правдивых и контент реальности. Такие псевдодокументальные материалы усиливают ощущение реальности и пытаются заставить зрителей им поверить, также они делают повествование шире, рассказывают иногда о том, чего быть просто не могло. В этой главе автором будут рассмотрены мокьюментари фильмы которые пытаются заставить зрителей в них поверить.
«Лас-Урдес. Земля без хлеба», Луис Бунюэль, 1933
Этот фильм считается первым псевдодокументальным. В нем показывается заброшенный район Испании, где крестьяне страдают от бедности. Здесь режиссер демонстрирует суровую реальность смешивая их со специально снятым материалом. Это не просто фильм о бедности, а политическое высказывание.
«Военная игра», Питер Уоткинс, 1966
В 50-х годах псевдодокументальное кино стало популярным в Америке. В 1967 году фильм «Военная игра», рассказывающий о последствиях ядерного удара СССР по Великобритании, был удостоен Оскара в категории Лучший документальный (!) фильм. Такое решение скорее всего обусловлено актуальностью темы Третьей мировой войны. Это подчеркивает значимость мокьюментари.
«Зелиг», Вуди Аллен, 1983
«Зелиг», Вуди Аллен, 1983
В 80-х псевдодокументальное кино становится популярным для использования его для критики актуальных политических и социальных проблем.
В качестве примера можно привести «Зелиг» Вуди Аллена и «Человек кусает собаку».
«Человек кусает собаку», Реми Бельво, Андре Бонзель, Пульворд, Бенуа, 1992
«Человек кусает собаку», Реми Бельво, Андре Бонзель, Пульворд, Бенуа, 1992
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света», Эдуардо Санчес, Дэниэл Мирик, 1999
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света», Эдуардо Санчес, Дэниэл Мирик, 1999
Для некоторых сцен режиссёры специально создавали пугающую атмосферу для актеров, а не давали им реплики и сценарии — тоже способ сконструировать архивы.
Фильм, стилизованный под кино 30-х годов, выстраивает последовательность событий, опираясь на архивные кадры и хронику. Однако, в хроникальных материалах, наряду с официальными съемками, просматривается неявное переплетение скрытой съемки, проведенной спецслужбами, и материалов «для служебного пользования».
Особого внимания заслуживает фигура хранителя киноархива ФСБ, в контексте фильма, его фраза: «Ищите тут. Раз было, значит, снято. Раз снято, значит, было» становится ключевым элементом, подчеркивая приоритет документального-архивного материала над исторической правдой.
«Первые на луне» Алексей Федорченко, 2005
«Первые на луне» Алексей Федорченко, 2005
В сериале «Офис» архивные кадры играют нетривиальную роль, выходящую за рамки простого декоративного элемента. Они служат как инструмент для построения многогранного повествования. Архивные кадры предоставляют зрителю ценную информацию о прошлом героев и о том, как развивались их отношения. Например, в ранних сезонах мы видим видеозаписи Майкла Скотта. Эти кадры позволяют нам увидеть его трансформацию и понять, откуда он «вырос». Используя архивные кадры, «Офис» также создает юмористические моменты, подчеркивая неловкие ситуации. «Офис» часто использует архивы как «найденные» кадры. В целом, использование архивных кадров в «Офисе» является отличным примером того, как можно использовать нетрадиционные методы повествования, чтобы создать более запоминающийся образ героев и их истории.
«Офис», Рики Джервэйс, 2005-2013
Страшнее наблюдать историю, когда она больше похожа на реальность, так появляются псевдодокументальные фильмы ужасов, как бы записанные на камеры видеонаблюдения.
«Паранормальное явление», Орен Пели, 2007
«Монстро», Мэтт Ривз, 2007
Вывод из главы
В этой главе мы рассмотрели использование псевдоархивов в мокьюментари. Искусственно созданные архивные материалы, имитирующие стиль и контент реальности, являются ключевым элементом жанра, позволяющим создать иллюзию достоверности и заставить зрителя поверить в фикцию. Таким образом, псевдодокументальность в мокьюментари становится не просто стилистическим приемом, а инструментом манипуляции восприятием зрителя. Режиссеры мокьюментари используют псевдоархивы для создания ощущения правды, что позволяет им управлять эмоциями зрителей и формировать их мнение о представленных событиях.
