В оформлении обложки использован фрагмент работы Брюер Мауры «Услуги частным клиентам»
Бюрократия выступает одним из главных «производителей» «зависшего» времени. Она конструирует время как серию процедур, пауз и отсрочек, растягивающих темпоральность, заставляя ее подчиняться логике документов, разрешений и обновлений интерфейсов. Художественные практики, исследующие эту связь, вскрывают, как бюрократия, маскируясь под нейтральный и полезный инструмент, дисциплинирует тело субъекта и присваивает время, превращает его в ресурс административного контроля. В этой главе анализируются работы, которые документируют последствия власти бюрократии, а также превращают бланки, архивы, алгоритмы в материал искусства.
Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов) Сье Тейчин 1980-1981
/повтор \документация
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981 Liverpool Biennial 2010
В течение года Тейчин Сье раз в час отмечал свое бодрствование на счетчике, а приходя на работу, снимал свой портрет на камеру. Все биологические и социальные ритмы художника, включая сон, были подчинены строгому часовому циклу. Полученные за год кадры были смонтированы в шестиминутный фильм-документацию абсурдного труда.
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981
Бюрократическая система производит «зависшее» время через его тотальный учёт и фрагментацию. В перманентном ожидании следующего сигнала к отметке, вся определенность сводится к циклическому повторению одного и того же действия. Проект Сье раскрывает бюрократию как механизм, который разбивает время на множество изолированных «сейчас», лишённых прошлого и будущего.
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981 Liverpool Biennial 2010
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981 Liverpool Biennial 2010
Коралловый риф Нельсон Майк 1999
/остановка \архив
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
«Коралловый риф» представляет собой лабиринт из пятнадцати смежных помещений — приёмных, офисов, подсобок, — которые сложно определить как обитаемые или заброшенные. Зритель оказывается в сети пыльных, слабо освещённых коридоров, ведущих от одного пространства к другому. Каждое пространство заполнено найденными объектами, намекающими на отсутствующих обитателей, однако их назначение остаётся неясным, а последовательность комнат — нелогичной. Путь закольцован: финальная комната является точной копией начальной.
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
Структура инсталляции отражает парадокс бюрократии: изначальная вера в её функциональность и рациональность оборачивается чувством дезориентации и заточения. Работа визуализирует абсурд ожидания в системе, которая существует для бесконечного воспроизводства собственных процедур.
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
Продукты для организации Денни Саймон 2015
/темпоральная полифония \архив
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Проект представляет собой инсталляцию, исследующую генеалогии современных корпоративных управленческих практик и их идеологических оснований. Через прокладываемые художником взаимосвязи демонстрируется, как эстетика и инструментарий хакерской контркультуры — компьютеры, футболки, самиздат — были ассимилированы и трансформированы в логику неолиберального менеджмента. Параллельное сопоставление архитектурных планов штаб-квартир технологических гигантов (Zappos, Apple) и здания британской разведки GCHQ обнажает структурное сходство в организации пространства и контроля, стирая видимую границу между креативной индустрией и аппаратом безопасности.
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Бюрократия эпохи позднего капитализма, приняв маску гибкости и инноваций, порождает форму «зависшего» времени, скрытую за фасадом перманентной активности. Время расходуется на бесконечные процессы реорганизации, самооптимизации и адаптации к изменчивым правилам.
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Публичная запись Вайст Джулия 2020
/остановка \архив
Вайст Джулия, «Публичная запись», 2020
Проект Джулии Вайст «Public Record» представляет собой серию из одиннадцати фотографических работ, созданных в статусе официального художника-резидента при Департаменте культурных дел и Департаменте документации Нью-Йорка. Работы исследуют исторические взаимоотношения города и художников через формы государственного документирования: критерии оценки искусства, наблюдение за отдельными авторами и дискурс о роли художника в общественной жизни. Ключевым аспектом проекта является строго бюрократический метод производства: Вайст использовала исключительно оборудование, принадлежащее городу, а съёмки проводились с участием государственных служащих в рабочее время. В результате произведения получили официальный статус муниципальных документов, что обязывает город навсегда сохранять и предоставлять их публике через архив или в соответствии с Законом о свободе информации
Вайст Джулия, «Публичная запись», 2020
Проект демонстрирует, как бюрократическая система производит особое время процедурного ожидания, каталогизации и контролируемого доступа, превращает художественный жест в протяжённый административный процесс. «Зависшее» время материализуется в ожидании, порожденном системой, которая, даже интегрируя искусство, подчиняет его логике бесконечных отсрочек и формальных процедур.
Вайст Джулия, «Публичная запись», 2020
Вайст Джулия, «Публичная запись», 2020
Бюрократ Дедов Евгений 2022
/цикл \архив
Дедов Евгений, «Бюрократ», 2022 Галерея Szena, Москва
Выставка Евгения Дедова «Бюрократ» представляет собой тотальную инсталляцию, воспроизводящую холодную и дисциплинарную эстетику офисного пространства. Художник использует специфические формальные приёмы: холодное освещение, пластиковые шторы, искажающие восприятие картин, и живописную технику, визуально напоминающую оттиск печати. Центральными образами выступают серийные изображения орхидей, выполненные в сдержанной цветовой гамме и повторяющиеся, как академические штудии. Другой ключевой элемент — серия «АСАСД», обыгрывающая абсурд и безличность бюрократических аббревиатур. Через эти образы Дедов исследует визуальный язык и материальность пространств, где тело подчинено кабинетам, бланкам и ожиданию.
Дедов Евгений, «Бюрократ», 2022 Галерея Szena, Москва
Дедов Евгений, «Бюрократ», 2022 Галерея Szena, Москва
Офшор Брюер Маура 2024
/процессуальность /темпоральная полифония \документация \интервью
Брюер Маура, «Офшор», 2024 Вид инсталляции
Видео-эссе «Offshore» документирует перформативное исследование художницы, пытающейся смоделировать процесс отмывания денег через приобретение произведений искусства в глобальном масштабе. Работа построена как инструкция, следующая маршруту по ключевым точкам мировой финансовой системы: от здания в Каймановых островах, где зарегистрированы тысячи компаний, до женевского свободного порта, хранящего миллиарды в необлагаемом налогом искусстве. В путешествии, сочетающем туристические кадры и интервью с юристами, банкирами и арт-дилерами, художница изучает механизмы создания корпоративной архитектуры для сокрытия капитала, одновременно размышляя о связи арт-рынка с растущим неравенством и исчезновением художников рабочего класса.
Брюер Маура, «Офшор», 2024 Вид инсталляции
Проект раскрывает, как бюрократия конституирует «зависшее» время глобального капитала. Сложные финансовые и юридические процедуры — создание офшорных структур, настройка транзакций, использование свободных портов — представляют собой формуализованную систему производства временно́й задержки. В этой системе время целенаправленно «зависает» в петлях регистраций, соглашений и транзитов, что позволяет капиталу существовать в состоянии перманентной отсрочки отчётности, налогов и моральной оценки. Бюрократия здесь выступает инструментом растягивания и приостановки настоящего.
Брюер Маура, «Офшор», 2024
Брюер Маура, «Офшор», 2024 Вид инсталляции
//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ; Кеннеди Майкл 2024
/растяжение
Кеннеди Майкл, «//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ;», 2024 Gertrude Contemporary, Мельбурн
Проект Кеннеди исследует превращение художественного жеста в административную единицу в системе современного искусства. В его работе произведения сводятся к именам файлов, а их сложные, намеренно трудные для воспроизведения названия, написанные в стиле интернет-сленга с заменой букв цифрами и символами, становятся основным содержанием. Сложность названий создают задержку в процессе документирования и циркуляции информации. Время, потраченное на преодоление формального препятствия, вместо осмысления произведения. Художник обнажает логику системы, где искусство существует как данные в потоках переписки, заявок и отчётов.
Кеннеди Майкл, «//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ;», 2024 Gertrude Contemporary, Мельбурн
Кеннеди Майкл, «//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ;», 2024 Gertrude Contemporary, Мельбурн
Кеннеди Майкл, «//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ;», 2024 Gertrude Contemporary, Мельбурн
Кеннеди Майкл, «//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ;», 2024 Gertrude Contemporary, Мельбурн
Хороший пример: выставка Евгения Дедова «Бюрократ» в галерее szena // Объединение — URL: https://obdn.ru/articles/horoshiy-primer-vystavka-evgeniya-dedova-byurokrat-v-galeree-scena (дата обращения 15.12.2025)
Bureaucracy of Feelings, Gertrude Contemporary, 2025 // michaelkennedy — URL: https://michaelkennedy.biz/Bureaucracy-of-Feelings-Gertrude-Contemporary-2025 (дата обращения 15.12.2025)
Public Record // Julia Weist — URL: https://work.deaccession.org/public-record/ (дата обращения 15.12.2025)
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)» https://www.fact.co.uk/artwork/one-year-performance-1980-1981 https://www.tate.org.uk/research/research-centres/tate-research-centre-asia/event-report-tehching-hsieh https://www.frieze.com/article/tehching-hsieh-durational-performance-235 https://www.smb.museum/en/exhibitions/detail/tehching-hsieh/ https://robinlevertonart.com/2014/12/16/tehching-hsieh-one-year-performance-1980-1981-time-clock-piece/
Нельсон Майк, «Коралловый риф» https://papervisualart.com/2010/11/30/mike-nelson-the-coral-reef-tate-britain-london/ https://www.theguardian.com/artanddesign/jonathanjonesblog/2010/jun/14/mike-nelson-coral-reef-masterpiece https://www.flickr.com/photos/xavipenades/607759359 5 https://www.tate.org.uk/art/artworks/nelson-the-coral-reef-t12859
Денни Саймон, «Продукты для организации» https://simondenny.net/products-for-organising-main/
Вайст Джулия, «Публичная запись» https://work.deaccession.org/public-record/
Дедов Евгений, «Бюрократ» https://obdn.ru/articles/horoshiy-primer-vystavka-evgeniya-dedova-byurokrat-v-galeree-scena
Брюер Маура, «Офшор» https://www.maurabrewer.com/offshore
Кеннеди Майкл, «//m3111___1111_110/;;;;;;;; _dr4m4444t11111c././././p"o”p”///u11114r’»»»»»»»;;;;;;;; 555550n9;]: ;» https://michaelkennedy.biz/Bureaucracy-of-Feelings-Gertrude-Contemporary-2025
