РОЛЬ АКУСТИКИ В РЕЛИГИОЗНЫХ СООРУЖЕНИЯХ
В религиозных пространствах акустика играет важнейшую роль: звучание богослужений и музыки в храме символически отделяет прихожан от внешнего мира и приближает их к миру божьему. Длительное время реверберации (продолжительности звучания в пространстве) в сочетании с отсутствием видимости поющего хора, вызывает ощущение ангельского пения, создающего переживание соединения с духовным. При этом в храмовой акустике необходимо сохранить четкость и ясность звука, чтобы молящиеся могли воспринимать текст песнопения.
АКУСТИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА СОБОРОВ
На распространение звука в соборах влияет прежде всего их форма и объем: в больших пространствах присутствует длительное время реверберации, что создает более торжественное и объемное звучание музыки, но снижает ясность звука, в то время как в небольших по габаритам сооружениях продолжительность звучания сокращается, но увеличивается его четкость.
Важным фактором являются используемые материалы и поверхности: твердые материалы и гладкие поверхности хорошо отражают звук, создавая богатую реверберацию, а такие материалы, как дерево и текстиль, обладающие шероховатой фактурой, в свою очередь, поглощают звук и обеспечивают более мягкое и теплое звучание.
Не менее важным фактором, влияющим на акустику собора является планировочное решение, диктующее расположение источников и приемников звука.
ВИЗАНТИЙСКИЕ СОБОРЫ
Собор Святой Софии в Константинополе, 532-537 гг.
Церковные византийские песнопения представляют собой антифонное (двух-хоровое попеременное) пение, предполагающее долгое распевание фраз. Протяженное звучание псалмов поддерживалось длительной реверберацией византийских базилик, обусловленной большим объемом пространства, куполом, и отделкой твердыми материалами.
Церковь Св. Ирины, план размещения источников и приемников звука. Круги — источники, квадраты — приемники.
Церковь Св. Ирины в Константинополе, схема распространения звука.
Для решения акустических проблем, возникавших в связи с чрезмерной реверберацией и эхом, мешающим четкости звука, в византийских храмах использовались голосники — керамические сосуды, напоминающие горшки. Они помещались в стену над несущими опорами храма горловиной вовнутрь и выступали в роли резонаторов, поглощая эхо, не уменьшая при этом силу звука на большом расстоянии.
Горшки-голосники / Голосник Борисоглебской (Коложской) церкви в Гродно XII век.
Голосники в церкви Николая Чудотворца в Пскове, 1535 г.
Голосники Борисоглебской (Коложской) церкви в Гродно XII век.
Голосники в стенах собора Рождества Богородицы Антониева монастыря в Великом Новгороде, 1119 / расположение голосников внутри стен храма
Голосники церкви Св. Ирины в Константинополе, нач. IV в. / Голосники церкви Панагии Паригоритиссы в Арте, XIII в.
РОМАНСКИЕ СОБОРЫ
В романский период в соборах звучали григорианские песнопения, для которых был характерен плавный распев. Размеры сооружений были относительно небольшими (что может быть связано с кризисом Средневековья), поэтому реверберация в них была не такой длительной, как в Византийских церквях. Уменьшению отражений в соборах романского периода так же способствовали небольшие по количеству маленькие окна и деревянные крыши, поглощающие звук. Эти архитектурные особенности создавали более теплое звучание.
Санта-Мария-Нуова в Витербо, Италия, 1080 г. / Битонтский собор, Италия, конец XI-нач. XII в. / Церковь Святого Стефана в Виньори, Франция, 1049 г.
Кафедральный собор Пистойи, Италия, XI в.
С развитием романского стиля на смену деревянным перекрытиям пришли ребристые своды, хорошо отражающие звук, а размеры храмов стали увеличиваться. Эти факторы повлияли на увеличение времени реверберации в романских соборах и стали приближать их к готическому акустическому пространству.
План размещения источников и приемников звука в соборе Сантьяго-де-Компостела, Испания, 1075 г. Круги — источники, квадраты — приемники.
Схема распространения звука в соборе Сантьяго-де-Компостела, Испания, 1075 г.
Собор Сантьяго-де-Компостела, Испания, 1075 г.
Ребристые своды Кафедрального собора Сованы, Италия, XI в.
Ребристые своды кафедрального собора Барлетты, Италия, XII в. / Аббатство Леонселя, Франция, XII в.
Ребристые своды церкви аббатства Сен-Мадлен в Везле, Франция, 1120–1150 гг.
ГОТИЧЕСКИЕ СОБОРЫ
В период готики в религиозной архитектуре наблюдаются самые высокие значения времени реверберации и самые низкие значения четкости звука. Данные характеристики обусловлены значительными размерами пространств, увеличивающими расстояние между источником звука и слушателем.
Использование твердых отражающих материалов, таких как камень и штукатурка, в сочетании с обилием витражей, также способствовало созданию длительной реверберации. Сложная система контрфорсов и пучковых колонн, характерная для готики, обеспечивала равномерное распространение звука по всему нефу, создавая эффект объемного звучания.
Богатая реверберация и насыщенность звука в готических соборах соответствовали характеру торжественной, устремленной ввысь органной музыки, соответствующей эпохе Средневековья.
План размещения источников и приемников звука в соборе Нотр-Дам-де-Пари в Париже, Франция, 1345 г. Круги — источники, квадраты — приемники.
Схема распространения звука в соборе Нотр-Дам-де-Пари в Париже, Франция, 1345 г.
Кельнский собор, Германия, 1248 г.
Шартрский собор, Франция, 1194 г.
Севильский кафедральный собор, Испания, 1519 г.
схема ребристых сводов Севильского собора
Йоркский собор, Англия, 1220 г.
Страссбургский собор, Франция, 1015 г.
Миланский собор, Италия, 1386 г.
Витражи Миланского собора, Италия, 1386 г.
СОБОРЫ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ
Соборы эпохи Возрождения отличались внушительными пространственными масштабами и наличием крупных полусферических куполов, создающих мощную центральную зону резонанса. Такая акустическая среда соответствовала звучанию полифонической ренессансной музыки, поражающей «возвышенностью полёта, суровым величием, лазурной безмятежной чистотой и прозрачностью» (Г.Ларош, «Собрание музыкально-критических статей», т.1. М., 1913 г.).
Церковь Иль-Реденторе в Венеции, Италия, 1577–1592 гг. / схема распространения звука в купольном пространстве
План размещения источников и приемников звука в церкви Иль-Реденторе, Венеция, Италия, 1577–1592 гг. Круги — источники, квадраты — приемники.
Схема распространения звука в церкви Иль-Реденторе, Венеция, Италия, 1577–1592 гг.
Собор Санта-Мария-дель-Фьоре, Флоренция, Италия, 1296 г.
Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре, Флоренция, Италия, 1296 г.
Церковь Сан-Лоренцо во Флоренции, Италия, 1424–1446 гг.
Собор Успения Пресвятой Богородицы в Хаэне, Испания, 1249–1724 гг.
Собор Святого Петра, Ватикан, 1506–1626 гг.
СОБОРЫ ЭПОХИ БАРОККО
С приходом эпохи Барокко размеры религиозных сооружений по сравнению с ренессансными и готическими заметно уменьшаются, в основе плана здания появляется такая фигура как овал, план становится центральным. Эти изменения, а так же обилие декора, выступающего в роли дополнительного рассеивателя, влияет на сокращение времени реверберации и увеличение четкости звука в барочных церквях.
Церковь Сан-Лоренцо в Турине, Италия, 1668–1687 гг. (переход от Ренессанса к Барокко)
План размещения источников и приемников звука в церкви Сан-Лоренцо в Турине, Италия, 1668–1687 гг. Круги — источники, квадраты — приемники.
Схема распространения звука в церкви Сан-Лоренцо в Турине, Италия, 1668–1687 гг. / купол церкви Сан-Лоренцо в Турине, Италия, 1668–1687 гг.
Схема распространения звука / план размещения источников и приемников в церкви Сант-Андреа-аль-Квиринале, Рим, Италия, 1658 г.
Сант-Андреа-аль-Квиринале, Рим, Италия, 1658 г.
Церковь Иль-джезу, Италия, 1568 г.
Церковь Св. Петра в Вене, Австрия, 1701 г.
церковь св. Иоанна Непомука (Азамкирхе) в Мюнхене, Германия, 1733–1746 гг.
СОБОРЫ ЭПОХИ КЛАССИЦИЗМА
Ключевой чертой храмовой архитектуры Классицизма является обращение к античным формам. В контексте акустики, одним из наиболее характерных архитектурных элементов, способствующих улучшению звуковых свойств пространства, является кессон. Представляющий собой углубление с профилированными стенками в своде или куполе, кессон способствует рассеиванию звука, обеспечивая равномерное его распределение по всему объему помещения.
Церковь Святой Женевьевы (Пантеон) в Париже, Франция, 1758–1790 гг.
Схема распространения звука в церкви Св. Женевьевы в Париже; оранжевой заливкой обозначены зоны расположения кессонов.
Купол базилики Сан-Франческо ди Паола в Неаполе, Италия, 1816–1846 гг.
Свод и купол Казанского собора в Санкт-Петербурге, Россия, 1801–1811 гг.
Троицкий собор Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге, Россия, 1778–1790 гг.
Церковь Мадлен в Париже, Франция, 1845 г.
Церковь Св. Мартина Исповедника в Москве, Россия, 1806 г.
